ps技术运用于传统盆景创作探讨

传统的盆景创作大多由作者先对盆景荒坯进行多角度的观察和揣摩,在大脑里形成初步的构思后,按既定的思路边制作、边构思、边调整、边完善;而对于较好的大、中型荒坯进行创作或改作时,则一般采取手绘效果图的方式,但手绘效果图需要一定的美术基础。当今时代,电脑技术飞速发展,如果将ps技术运用于传统盆景的创作中,则能使设计方案更加直观、逼真,更改与调整也更加方便快捷。本文笔者整理自身经验,供有兴趣的盆景从业者参考、借鉴。     

从事盆景创作应练好育坯功

育坯，是从事盆景创作的一种基本功。桩坯，也就是人们常说的制作树木盆景的桩头，它是盆景艺术作品外观形象的骨架。桩坯选不好，或修剪失误，纵有鬼斧神功之技，亦难成佳作。育坯，是盆景创作的基础技巧，万丈高楼从地起，基不牢固，难至其高。     

百年古榕展英姿——闽南盆景后继有人之十四

<正>图1这是一件气势恢宏的下山古榕桩,历时逾二十年、经历数位闽南盆景制作大家、最终由闽南盆景技艺传承人柯成昆先生完成创作榕树盆景力作。柯成昆先生对这件作品的成型倾注了心血,多年坚持亲自打理、修剪、造型。     

我欲乘风归去——一盆雀梅盆景的创作纪录

雀梅是大家熟知的盆景树种,成熟的作品比比皆是,作为创作盆景的素材,其优点突出,人见人爱;缺点也明显,奈之他何?《花木盆景》杂志上也经常刊登前辈们蓄养雀梅盆景的经验及心得体会,在此,我也仅凭自己多年的经验来谈谈自己一件雀梅盆景的创作。图一是2011年2月改桩上盆照,当时直径仅6厘米,属于中小型桩,是2009年下山桩,下地放养了两年。     

《乘风归去》的创作

正图1这是一件极具个性的刺柏桩材,从盆景创作常规的眼光来看,这不是一件十分容易创作的桩材,或者说这是一件十分怪异的桩材。河南盆景艺术大师孙全义先生浸润盆景创作逾三十年,其盆景创作极具个性,虽是河南盆景界资深老玩家,他近年盆景创作却不乏创新精神,其众多新作能出乎意料,却有独到的震撼效果。     

多思巧弄——小述几件山松作品的创作

这几件作品的桩坯都是在广西梧州地区从不同的盆友处购得，几件桩坯都显得非常平凡，甚至觉得有点出众的羞陋难看，无一般野桩山松的雄浑苍劲、斑驳嶙岣的特征，欠缺合适的枝托，更难套上常规的盆景形体，不吸引选桩人士目光。几位桩主都认为，这类桩坯并非造景之材，难以侍弄，少有人喜爱，     

多思巧弄 变凡为奇——小述几件山松作品的创作

这几件作品的桩坯都是在广西梧州地区从不同的盆友处购得,几件桩坯都显得非常平凡,甚至觉得有点出众的羞陋难看,无一般野桩山松的雄浑苍劲、斑驳嶙峋的特征,欠缺合适的枝托,更难套上常规的盆景形体,不吸引选桩人士目光。几位桩主都认为,这类桩坯并非造景之材,难以侍弄,少有人喜爱,但我感觉得几件桩坯虽显羞陋,却有着一种隐潜着的另类美感可以发拙与利用。人弃我取,结果都以很低的价钱买得,不过,这种桩坯买后也引来个别人士的不解与嘲笑。说实话,这些桩坯我也只     

虫二居盆景艺术

作品突破岭南树桩盆景创作程式而作。中央摆设之＂寿＂字则借鉴北派盆景牵拉绑扎的创作技巧牵扎而成。作品古拙流畅、刚劲有度,尽显铁画银钩。三件成一幅,左右两盆呈倒挂金钩状,犹如苍龙戏水,衬托中盆＂寿＂字,形成双龙献寿,好一幅吉祥瑞气又野趣天成的如意景象。     

创·改作之美——从自然中学习，再加上大胆的构思，是美的创作源泉！

今刊登日本盆景大师木村正彦先生从自己众多的创·改作的作品中挑选出了最具代表性、大气的几件作品与广大读者共同来探究木村先生的构思、技艺。作为盆景制作专业人士也必须揣摩浓缩于这些作品中创作理念。无论原材料质地如何，其技法的精髓如果能细心体会到，那么在你自己的盆景作坊里不也一样能创·改作出美的作品吗？     

创·改作之美

从自然中学习,再加上大胆的构思,是美的创作源泉!今刊登日本盆景大师木村正彦先生从自己众多的创·改作的作品中挑选出了最具代表性、大气的几件作品与广大读者共同来探究木村先     

鲁迪·朱利安多盆景艺术

印度尼西亚知名盆景艺术家鲁迪·朱利安多1967年出生于东爪畦,1990年毕业于印尼艺术学院。鲁迪于1987年开始喜欢盆景,并通过自学掌握了制作盆景的各种技艺,以大自然中优美的树姿为范本,加入自己缜密的构思,先后创作了100余件精美作品。     

三件榆树盆景的创作经历

榆树盆景《一生坎坷》原坯是一件不错的材料,当时在枯面弯曲处向右有一较粗的分枝,整个骨架也很匀称协调,原设计为斜曲干大树型作品。由于养坯期,管理疏忽,出现脱水,导致迎面枯萎部分扩大, 这一粗分枝也随之枯亡,使原设计的样式无法实现,它几乎成了一个废桩。只好又放在大木箱中,     

《绿手指日本盆景大师系列》丛书 五针松盆景造型实例图解(八) 美之凝缩——从中型盆景到小品盆景的改作

<正>改作前的作品为一高提根风吹式中型盆景。植株由人工培育而成,应该是自幼苗时,便特意将其打造成这种与众不同的树形。找出桩材的优点和缺点,然后再探寻造型可能性,这是制作盆景的基本原则。高提根是这件作品的亮点,但根盘稍显凌乱,缺乏艺术感;此外,斑驳的干身扭筋转骨,极具美感,改作者以此为基础,提出了截断树干、缩小树形轮廓的构思。     

试论盆景艺术技巧的匠与师

<正>讨论盆景艺术技巧问题,有助于我们从理论上对当今盆景艺术鉴赏作更符合时代审美主流的认识。盆景艺术技巧属艺术才能的组成部分,它贯穿于盆景创作构思和作品意境凝练这两个活动过程中,主要是对作品进行恰当的技巧处理以达到集中反映自然景观本质的艺术形象。考察盆景艺术技巧,首先要看作品形象与自然界、与人们的精神生活接近到     

《天上人间》小析

普通的龟纹石,普通的米叶冬青,一经盆景大师的精心构思和妙手点化,便于平淡中出神奇地造就出无边的境界——梁玉庆先生创作的山水盆景《天上人间》宛如一幅空灵而恬静的山水画卷,自然之气息拂面而来,给观者无穷的遐思。正因如此,这件作品在第五届全国盆景评比展览上赢得了众多的肯定,荣获山水盆景类一等奖。     

树木盆景造型需遵循统一协调的原则

在树木盆景创作中,一盆称得上佳作的盆景,其各部分必须浑然一体、统一协调。否则,就不是一件好的作品。在造型中对盆景的各个观赏部位包括干、枝、叶、花、果、根,应相互统一、协调发展。即它的形态、体量、色彩、线条、形式、风格等等,要求有一定程度的同一性、相似性或一致性,给人以统一协调的感受。一件成功的盆景造型作品,必须将复杂的变化形成高度的统一。这样,     

《童年的回忆》创作回顾

对节白蜡连根丛林盆景《童年的回忆》（曾命名为《春天的故事》）自1999年选桩、购进下山坯桩至今已将近十年了,多年来根据桩材连根多干的特点,经反复构思,多次改坯,历经放养枝（干）增粗生长,     

宝盛园柏树盆景创作集粹

2006年下半年，江苏常州宝盛园辛长宝先生多次邀约中国大陆、台湾及日本、欧洲的盆景作家到宝盛园交流技艺，进行盆景创作。在此期间，有众多日本专业盆景作家到宝盛园观摩交流，并创作了一大批盆景作品，今选取其中8件柏树作品的创作过程刊登，以飨读者。这些桩材全为人工经数十年辛勤培育得来，枝干丰富，苍古老道，乃辛长宝先生斥巨资从中国台湾及日本觅得。此次刊登的创作者既有世界知名的盆景大师，又有十分年轻的盆景专业作家，从他们创作的作品中我们当可窥见日本柏树创作技艺之一斑。仁者见仁，智者见智，我们当以拿来主义的气度去消化吸收，汲取精华，为我所用。     

浓缩自然生境的“盆中佳景”——扬州水旱盆景创作略论

扬州水早盆景在发展过程中形成了极其鲜明的民族风格，极具艺术力地渲染出作品的生境、画境和意境。现代扬州水旱盆景，在继承传统技艺的基础上加以创新，更为明显的地突出了中国盆景“微型园”、“立体画”和“无声诗”的创作构思，成为一种既古老又新颖的盆景形式，在国际文化交往中成为亲近自然、个性丰富、广受欢迎的现代盆景艺术。     

中国盆景30年记

中国盆景代表作 这件作品创作于1976年，1984年刊发于本刊试刊号封底，在1985年中国盆景评比展览上被誉为“给我们古老盆景带来新意”的作品之一。“《秋思》这件盆景作品问世的意义在于：一、在贫景中去探求艺术的共性规律和美的规律，并用以指导盆景的艺术创作和造型。