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树桩盆景的蟠扎造型无论那种造型法都或多或少使用蟠扎方法。棕丝蟠扎历史悠久,棕丝经日晒雨淋颜色与枝干皮包协调,造型过程亦可观赏。唯技法须经严格训练方能掌握。近年逐渐被金属丝蟠扎所取代。前者系以柔克刚,后者除粗大主干用绞合法外,大多以刚克柔。 (一)棕丝蟠扎法 1.拧丝:蟠不同年龄的枝需要不同粗细的棕线。有双丝、四丝、 相似文献
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迄今树桩盆景造型大致有三法:一是棕丝蟠扎法;二是金属丝蟠扎法;三是修剪法。本人试用扭枝造型法制作的盆景《抱月》、《回首》等。今已23年。 相似文献
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(4)粗干弯曲法:对于粗干的弯曲,单靠金属丝缠绕在树干上的力量已远不能达到整形目的。这时应改为金属丝牵拉法。就是根据棕丝攀扎的原理,在粗干上选准上下着力点,然后依靠收紧金属丝的牵拉力量迫使粗干弯曲。金属丝牵拉力主要靠手钳子扭曲金属丝的收紧力产生。应用金属丝牵拉法一般都要在牵拉点上垫竹片、木条、胶皮等以保护干皮不受损伤。①弯曲方法:粗干弯曲加工时,可根据不同情况, 相似文献
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(2)棕丝攀扎法:这是利用粗细不同的棕绳,对树木的干、枝进行各种弯曲加工的方法。这种攀扎难度较大,初学者不易掌握,但因棕丝色深而细,具有不传热、不伤树木、不显眼等好处,目前不少地方地仍采用此法。棕丝攀扎法是靠收紧棕丝的牵拉力迫使干、枝弯曲的(棕丝不缠绕树干),因此攀扎主要是掌握力的平衡,这是棕丝扎法的技巧和难度所在。掌握 相似文献
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三角梅的株形调控——蟠扎、支撑、修剪、摘心及植物生长调节剂的应用三角梅多为攀援灌木或藤本,分枝细而长,主茎增粗较慢,支撑力弱。任其生长往往张牙舞爪,四方伸展,相互荫蔽,株形不佳,需及早立意构思,调整株形。如修剪蟠扎成花篮、球状、拱形、双层、多层或多头蘑菇形等。1、蟠扎和支撑:三角梅嫩枝萎蔫时柔软,可塑性强,老枝质脆不易变形,因此蟠扎以1~2年生枝、绿枝、嫩枝为好,在下午植株失水时进行。将金属丝(如漆包线、铝丝)一端固定,呈螺旋状(右弯顺时针绕,左弯反之)绕在枝上,弯曲牵拉成形。蟠扎先主茎后分枝,先下后上,随植株生长分次进 相似文献
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通派与扬派盆景同出一脉,很讲究棕法。那么如何使棕在盆景造型中,显得细致,精巧呢?打结的方式是很重要的,有些同志在蟠扎时,随手打个结就了事。殊不知,这种打结法,棕丝的走向通常出现如甲图形状。实践证明,这种打结法,既不光滑,又容易散扣。如按乙图的打法,棕丝的两端在打结时, 相似文献
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苏州树桩盆景传统用棕丝攀扎。其优点是棕丝与树皮颜色协调.攀扎后的桩景观赏价值不降。而棕丝攀扎难度较大,主要环节须掌握攀棕的着力点,粗细选择要适当。常用的技法是“攀”、“吊”、“拉”,“扎”四法。“攀”,是将直生或直斜状枝向下攀至水平状;“吊”,是将下垂枝向上吊至水平状;“拉”,是将水平状枝,按造型要求向左右移动; 相似文献
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我国的桩景造型,大都离不开绳、丝的扎缚。就我们四川来说,无论是规则式或自然式桩景,更离不开棕丝的蟠扎。我是学画的,对桩景这种工匠式的造型手法总是看不顺眼。一棵根、干很古老的桩景,枝干上却布满了人为的弯拐,明显地露出工匠气,让人感到大杀风景。由于种种原因,我没有进过任何技术学校。但游历了家乡四川的许多名山大川,领略了巴蜀的许多 相似文献
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浙江盆景富有地区特性和传统风格,经多年来的探索,可将现状归纳为以下各点: 一、树种仍按传统,以松柏为主,以杂木类为辅。二、整形手法:松柏以扎为主,以剪为辅;杂木类则以剪为主,以扎为辅。攀扎材料:金属丝、棕丝并用。三、松类造型格调、要点有三: 1.薄片结扎,层次分明,但又大体枝叶茂密、华滋、自然舒展。这既有别于日本八房五针松造型的 相似文献
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江苏盆景以扬州、苏州、南通三地较为著名。扬州树木盆景以松、柏、榔榆和黄杨为代表树种,采用棕丝“精扎细剪”,多将树木枝叶作成扁平“云片”狱,显得整饰、严谨。山水盆景与水旱盆景是扬州盆景的后起之秀,雄秀兼备,富于诗情画意。苏州树木盆景以榔榆、雀梅、三角枫和梅为代表树种,采用棕丝“粗扎细剪”,将树木枝叶作成“云朵”状,显得清秀、古雅。还有通派的树木盆景,常以小叶罗汉松和六月雪为代表树种,采用棕丝剪扎,主干多成“两弯半”造型。枝叶作成片状,层次分明。其他如南京、徐州和连云港等地也逐渐形成自己的特色。在盆景造型上,无论是哪种类型,江苏盆景都呈 相似文献
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92年4月中旬的一天,笔者在花卉市的根坯堆中寻得一桩坯,基部干径粗20厘米,在15厘米处开始一分为三,是较为理想的一本三干素材。时值清明节已过,地温已回升,树木大都萌发新叶,此桩坯不但没带胎土,且根部须根较少。但用指甲掐一下树皮,从色泽手感上判断,是刚挖下山的新鲜树根,故而购进。经过5年养坯定型蟠扎,蓄枝修剪,已初步成景(见彩页),具体做法如下。 (一)养坯 4月中旬江淮地区地温回升较快,西北风吹来的干 相似文献