金边翠榕中型高位附石盆景的创作

中型附石盆景是树石盆景中较难的一种艺术造型,难在选材、加工、成型三方面的高要求。笔者在实践创作中有如下的体会。一、选材方面1、选取石材从受力和耐久角度来看,中型高位附石所用石材,应该是硬质石材,具有漏瘦透皱的特色,表面纹理清晰,石材高瘦,底部宽度与高度比在1∶3左右为好,重量在20公斤以下。盆面石材高度在0.5米以上,石体完整,以     

中国盆景 无土栽培 大有可为 兼与朱士吾先生商榷

谋事在人去年赵庆泉先生在首届中国盆景高峰论坛上,谈到中国与国际发展接轨时,提出须采用现代科技手段,缩短成型时间,还要推广无土栽培。可见无土栽培技术的应用,日益受到重视。其实在中国盆景界,朱士吾先生20多年前,就提出非常科学的营养液配方和应用实例,举办展览和培训班,提倡无土栽培技术。近年来仍时有撰文,大力主张开展无污染栽培,为这项技术的推广做出了很大的贡献。     

无土栽培盆景的十大特点及其优越性

盆景土壤栽培至少有1300年的历史,至今盆景展览会上几乎都是用土壤栽培,那么140年前德国科学家萨奇斯和克诺普研究无土栽培成功的经验,为什么与中国盆景栽培就那么无缘呢?这是很值得广大盆景爱好者深思的。荷兰用无上栽培技术,生产出的高质量花卉,举世皆知。我国花卉和蔬菜行业,也有规模的应用,而在盆景应用方面却不见动静。盆景出口日渐低落,朱士吾先生在20年前,就提出很科学的配方和应用实例,但至今推广仍然艰难。众人拾柴火焰高。笔者自不     

松柏盆景的古与今(下)

三、关于传世的中国盆景及意义中国传统文化的博大精深,源于中国历史的源远流长,源于对中国历史上各个历史时期文化艺术的继承与发展。而传世的盆景也同样是文物,而且是活的文物,这样活的文物能传世上千年确实罕见。比如浙江天台山国清寺内的一棵古梅,相传始于隋朝;杭州超山大明堂的古梅,据说是宋梅。四川都江堰的盆景园,更是一座典型的盆景历史博物馆,它收藏的树木盆景100多盆,有唐代的紫薇、宋代的海棠、明代的罗汉松和银杏。通过这些富有生命力的"古董",你完全可以领略到巴山蜀     

赵庆泉盆景基础制作技艺讲座（九）——第二章 盆景的类别与创作（之三）

盆景到底美在何处？制作盆景需要置办哪些装备？基础的制作技艺有哪些……这些都是很多正站在门口往里张望或者刚刚入门的盆景爱好者十分关心的问题。为了让大家对盆景有一个相对完整的基础概念,从本期起。我们特请著名盆景艺术家赵庆泉先生开设一个普及性、实用性的盆景基础制作技艺系列讲座,希望能由此激发起您对盆景的热情和兴趣。     

徐晓白盆景艺术

走进中国盆景艺术大师徐晓白教授家中,如同跨进了盆景世界——客厅几案博古架上,还有屋前的花圃,珍奇别致的盆景处处映入你的眼帘。这些盆景,有的是徐老早年的作品,也有的是九旬老人新近的创作。观赏这些作品,我们仿佛看到了徐老几十年来与盆景晨昏相对,不曾或辍的人生轨迹。徐老的盆景作品,多为即兴而作,洋溢着浓郁的诗情画意。这里我们聊举几件作品,与读者共赏。     

赵庆泉盆景基础制作技艺讲座（十一） 第三章盆景的陈设（之一）

盆景到底美在何处？制作盆景需要置办哪些装备？基础的制作技艺有哪些……这些都是很多正站在门口往里张望或者刚刚入门的盆景爱好者十分关心的问题。为了让大家对盆景有一个相对完整的基础概念,从本期起,我们特请著名盆景艺术家赵庆泉先生开设一个普及性、实用性的盆景基础制作技艺系列讲座。希望能由此激发起您对盆景的热情和兴趣。     

棕法在现代树木盆景上的应用

棕法是传统盆景制作中较关键的一种技法。以扬派盆景为例,棕法有阳棕、撇棕、拌棕、吊棕等十余种之多。它们主要是利用棕丝的不同缠绕方法和棕丝收紧时的牵拉力量迫使枝、干弯曲改变方向。这种技法,也可运用到现代树木盆景的制作中去。现代树木盆景造型时,经常遇到因主干与侧枝角度的大幅度改变而造成枝干的撕裂;再者,已成型的盆景往往也会出现因植物生长而造成枝条间距离的改变。这类问题     

岭南盆景艺术“功”的理解

岭南盆景艺术造型讲究“功”。什么叫“功”？说来抽象，不好理解：其实所谓“功”就是功力、功底，丰富的艺术修养。没有功力的盆景失去韵味，平淡，不耐看，是不合格的，笔着理解如下，试述之。     

盆景艺术在园林中的应用

盆景艺术诞生于园林艺术中,是一种微缩的园林艺术,是盆栽技术与绘画、雕塑等艺术结合的产物。它是由于人们对园林艺术的追求不断向小型化、精致化发展而产生的。园林艺术从秦汉的宫宛一直发展到中唐的壶中天地、元代的写意山水、明清的芥子纳须弥,促进了盆景的     

赵庆泉盆景基础制作技艺讲座（十）第二章盆景的类别与创作（之四）

盆景到底美在何处？制作盆景需要置办哪些装备？基础的制作技艺有哪些……这些都是很多正站在门口往里张望或者刚刚入门的盆景爱好者十分关心的问题。为了让大家对盆景有一个相对完整的基础概念,从本期起,我们特请著名盆景艺术家赵庆泉先生开设一个普及性、实用性的盆景基础制作技艺系列讲座,希望能由此激发起您对盆景的热情和兴趣。     

我痴迷于桂林山山水水创作山水盆景的体会

我是一个执着的盆景艺术爱好者。这种执着爱好与日俱增,没完没了,日夜沉醉在学习、种植、培养、创作盆景这一古老的传统艺术当中,一晃就是三十余年,如今总算有个盆景园。现就谈谈我多年来从事盆景艺术创作的一点感受。俗话说"读万卷书、行万里路"。其精神实质就是要持之以恒。它要求我们不但要不辞劳苦地学习、吸取前人的经验,而且要求我们要勇于实践、敢于探索、力求     

盆景艺术与长寿

有幸和一位先生谈及人与自然的关系,他说:“休息的‘休’字,是人依木而得以休生养息。”一字道出了人不能离开绿色的树木而生存。如皋人对这个道理感悟颇深,自古以来,玩花弄草,已成为如皋人的情趣和爱好,勤劳智慧的如皋人年年月月,总在忙着编制这个绿色空间。如皋的盆景,造型生动别致,独具一格,讲究诗情画意,盆盆皆景,景由情生,人文气息甚浓,一种象征高风亮节的直杆     

赵庆泉盆景作品赏析（上）

小桥流水人家水旱盆景的立意常见有三种情形:一是根据诗词意境去选材、造型;二是借鉴绘画表现形式,寻找适合的材料,创作“立体的画”;三是根据既有材料的特点去构思命名。前两者均为先立意后选材、造型,可称“意在笔先”;后者则是“量体裁衣,因材立意”,或叫“意在笔后”。《小桥流水人家》是借用元代马致远《天净沙·秋思》中的一句为题,进行水旱盆景创作的例子,属于“意在笔先”,因意选材。作者以数株大小不一的瓜子黄杨,配上形色古朴的龟纹石,以及茅舍、小桥、樵夫的摆件,精心组合,塑造了“小桥、流水、人家”这一立体画面。这种利用古诗句进行水旱盆景的创作形式,有似中国宋代的命题画,如以唐人诗句“踏花归来马蹄香”、“野渡无人舟自横”、“万绿丛中一点红”、“深山藏庙寺”等等为题作画即是。《小桥流水人家》的创作,对水旱盆景的表现形式进行了新的尝试,拓展和延伸了水旱盆景的创作空间。宋代大文人苏轼认为“诗是无形画,画是有形     

刘传刚盆景个展椰城再显风采

走近黄土高坡,悠扬的唢呐声飘飘渺渺,清清亮亮地响彻在空旷的天底下,我追逐着那醉了半个神州的《信天游》看到了绽放着绿色的古塬上两个稚气十足的娃娃在如痴如醉的吹奏,吆喊,仿佛那空中飘荡的音符是炊烟袅袅、山羊奔跑,顿见童年的世界里也     

赵庆泉盆景基础制作技艺讲座（十二） 第四章 盆景的养护管理（之一）

盆景到底美在何处？制作盆景需要置办哪些装备？基础的制作技艺有哪些……这些都是很多正站在门口往里张望或者刚刚入门的盆景爱好者十分关心的问题。为了让大家对盆景有一个相对完整的基础概念,从本期起,我们特请著名盆景艺术家赵庆泉先生开设一个普及性、实用性的盆景基础制作技艺系列讲座,希望能由此激发起您对盆景的热情和兴趣。     

赵庆泉盆景基础制作技艺系列讲座（十三）——第四章 盆景的养护管理（之二）

盆景到底美在何处？制作盆景需要置办哪些装备？基础的制作技艺有哪些……这些都是很多正站在门口往里张望或者刚刚入门的盆景爱好者十分关心的问题。为了让大家对盆景有一个相对完整的基础概念,从2013年3期起,我们特请著名盆景艺术家赵庆泉先生开设一个普及性、实用性的盆景基础制作技艺系列讲座,希望能由此激发起您对盆景的热情和兴趣。     

盆景与书法

将书法艺术原理溶入盆景艺术领域,不失为一种新的探索。潘氏有意将书法艺术原理引入盆景造型。他作的圆柏盆景《垂云》、黑松盆景《草书》,正是用行草的意趣营造了盆景艺象。那毫无拘谨、活泼而洒脱、富有情感的动态造型带着浓浓的东方情调,让人咀嚼回味。这不仅佐证了书法艺术亦对盆景产生积极的影响,同时也表露了潘氏从盆景角度对书法艺术的见解。他曾给友人回信写道:“以木为笔盆为砚,任尔挥洒咫尺天。”那是主张用书画的意趣强化盆景创作。他在总结松柏类盆景造型时说:“它的变化法则乃是层出不穷,‘反反得正’,就像游鱼调头、蝙蝠在飞翔中倏忽转向,它的意趣与行     

我和盆景艺术

一暴雨倾注——这是1985年春天的某日,我和树友躲在山间石洞里,守着刚找到的野桩,心里充满喜悦。这已不是这年头一次上山寻“宝”了,但这年却是我漫长的盆艺之路的开始。少时总与杂书有缘,功课则不敢恭维,从小就不务正业,也就注定功名无望。某日,在山野闲走,忽然间生出难以放弃的亲热感,生出将美景搬回庭院,摆放案头的心意。人类独立于自然界的那天起,有意无意总将自己放在自然界的对立面。人的幸福一定要以自然界的牺