树石盆景《风起云涌》的创作

<正>盆景创作大多源自于"立意选材"和"因材施艺"两种,前者一般是先有创意再选择素材进行创作;后者则根据已有素材进行加工,最后再完成(或表达)作者的创作意图。盆景创作示范表演,一般是根据已有素材进行现场发挥,最能考量表演者的综合水平,特别是表演材料不理想或由主办方临时提供时,这就更需要眼力和临场发挥的水平了。     

双干树造型

双干盆景人们喜爱的常见造型之一，相对而言，单干式其“景”较为抽象和单调，而双干式因有两树的相互参照对比，变单调为活泼，其“景”比单干树更富情趣、更具直观性。由于双干树是丛林式的最小组合单位，因此，把握好双干树的造型对干丛林式的创作也是大有裨益的。下将     

盆景创作如何表现丛林美（下）

不论何种丛林盆景形式，都必须有景可赏，有景可取，这种景的结构就构成了主景、客景与衬景树的有机结合。在自然景观中最能体现某一风景点景观特色的区域景称为主景，而在丛林盆景中则是最能体现创作意图的景区称为主景区，它必然是由主体树要素所构成，偏离主体树去营造主景区就显得十分滑稽。     

树石并茂 景情交融——在昆明(斗南)中国盆景精品邀请展上的创作示范表演

<正>2015年1月16日,笔者应昆明(斗南)中国盆景精品邀请展暨云南赏石根艺展组委会之邀,做了一场"树石丛林组合"盆景专场示范表演。表演用材是来自海南的博兰小桩材和海母石,用盆为天然云盆。盆景创作示范表演主要目的是要求表演者向观摩者传递盆景创作的基本理念、基本技法和创作过程,在有限或规定时间(一般2小时左右)内能较好地完成盆景创作的全过程,并使其表演完成的作品与表演前的半成品或素材发生"质"的变化,给观摩者一种全新的美感和视觉冲击力。     

松树在水旱丛林盆景创作中的运用

<正>水旱丛林盆景创作中,以树木造景为主,配石及水景为副,同时盆器也起着很好的烘托作用。树木可用素材很多,我偏好松树,尤其是五针松,因其正气品质,修长挺拔,四季常青,针叶短易于操作。在丛林盆景创作中,因偶数多对称,奇数主变化,故丛林多三株、五株、七株、九株等奇数作组合,奇数的拆分亦避免了平均与对称,如三株可拆分为二和一,五株可拆分为三与二或二、二、一,易取得生动的效果(图1)。做丛林时,不必每株植株枝条面面俱到,重在能由前枝想到后枝,能够从左右枝长短疏密的节奏中求其     

名家教你做树木盆景 造型技法（一）

树木盆景的造型工作实际上是在完成立意构思的基础上，将一系列盆景制作的各项艺术表现手法，如何在具体的创作过程中得以落实、体现，最后拿出一个实实在在、符合素材具体情况、有诗情画意、有意境的树木盆景作品来。     

松树高干垂枝创作的示范

图1、图2、创作前的黑松正反两面树相。这类黑松素材主干较为纤细，也较为常见易得，高干垂枝技艺为此类素材的创作提供了广阔的空间。     

盆景的创作与立意

在盆景创作前须对素材进行多方位认真观察,也称相木,凭借最佳形象的观察和主观感受,以达到“胸有成竹”。清代郑缜云：“作画须先立意,若不能立意,而遽然下笔,则胸无主宰,手心相错,断无足取。先意者笔之意也,     

黑松盆景《孤松挂斜阳》的二次创作

盆景的创作是很微妙的过程，当一棵素材在自己手中一步步变得凸显其本身的特点和独有的美感时，其中的乐趣妙不可言。盆景创作在地域和流派上虽然表现形式不一，但创作过程中遵循着同样的共性，不外乎两个原则：一是意在笔先，通过立意选材：     

多思巧创作

图1、图2、创作前的五针松正反面树相。此五针松树龄较老，但枝干的过渡、出枝点位并不理想，若就此栽植角度，很难使其有脱胎换骨般的变化，故此素材的创造重在尝试多方位的思索来发掘素材的特质。     

中国动势盆景的制作技艺(一)

<正>中国动势盆景走树石,丛林、组合多变的道路,树石、丛林盆景是在单体树木造型、山石造型的基础上发展起来的,为此,要全面继承和运用树木、山石盆景的基本功与表现手法,并进一步探讨研究一些新的课题。如:选材、造型、树与树的组织,景盆的制作、树与石的组合结构、它们之间主次、疏密、顾盼、藏露等等关系。树与石结合后,树长石不长,它们的比例关系就会失调,或树被石困而长势衰弱,或山石为树根涨破损裂,还有景盆的换土,树石盆景在栽培技艺上的"保型"与"保健"等,都需要有充分的研究和准备。     

师法自然与盆景创作

一、关于自然的思考 自然是什么？是山川河流,风雨雷电、树木花草,可以说广阔的很,也深远的很,我们这里谈及的自然,主要是与盆景相关的或者说能被盆景利用或学习的那一部分“自然”,是与盆景创作有关的自然。比如树的自然生存状态、常见的树相等。具体到盆景创作中所要用到的自然,有狭义与广义之分,狭义指的具体的盆景素材,比如我们山采的树桩,我们点缀的山石等等。我们要谈及的自然,应该是广义的更高层面上的自然,即自然界里树木生存的自然树相,象松树高耸的气节、河岸垂柳的飘逸恬静,柿树的寒枝、枣树的铁干等。     

龙腾云海——台湾盆景大师李仲鸿柏树盆景创作

2005年3月13日至19日，台湾名盆景大师李仲鸿先生应台州梁园园主梁景善的邀请，在梁园进行全手工柏树雕刻造型艺术示范。李先生从树坯的构思立意到造型创作一步到位，特别是全手工柏树雕刻，手法娴熟、功力深厚，使人耳目一新，现将这次创作过程实录如下，供同好学习、共同提高。     

树桩盆景的意境创造(上)

<正>一、树桩盆景的立意立,就是确立、确定;意,就是作者想要表现的精神内涵,也即作品的主题思想。所以,立意,就是确定主题思想,确定该作品最终所要表达的精神内涵。(一)立意的原则唐代画家、诗人王维有云:"凡画山水,意在笔先"。其实,不仅是绘画,其他艺术的创作及实践活动,都有一个立意在先的问题,盆景亦然。盆景创作有两种情况:一种是先立意,后选材;     

虫二居盆景艺术

正作品以松树迎风傲雪的风格、壮志豪情的情操作为构思和创作理念,选用了苍劲古拙、意味十足的黑松树种作为创作素材。树干弯曲有势,弯中带刚,曲中有柔,扶摇直上,气宇轩昂。下段营造一大飘托,迎风招展,赫然开朗。叶色翠绿清新,春意盎然,充分展示出岭南树桩盆景独特的创作技巧和艺术效果。     

高压繁殖多干日本红枫的探索

<正>盆景创作离不开素材,传统以山采为主的素材获取方式既不环保,造成资源的巨大浪费,还易受素材的局限。因此,走人工繁育盆景素材的道路已是广大盆友的共识。人工繁育盆景素材方法很多,如播种、扦插、嫁接、压条等。许多树种,如对节白蜡、真柏等扦插成活率都很高,可以短时间内获得大量小型盆景素材。但也有些树种用扦插繁殖成活率很低,如日本红枫等槭树科的植     

蕨类山石盆景的制作

蕨类山石盆景是以蕨类和山石等为主要材料,将素材元素按一定比例立意组合成景,以表现出自然界的自然山水风貌,创作而成的立体中国山水画.以蕨类代替树木制作山石盆景.成型很快,不仅经济、简便,而且容易管理.它的制作比较复杂,要求制作者掌握树木与山水两类盆景制作的基本技巧.为此,对蕨类的选择及培养、选盆、石料加工、立意、布局、胶合及栽植、铺苔、点缀配件等进行研究.     

《龙飞凤舞》的创作

《龙飞凤舞》爬地柏素材是2007年4月从宁波购得，当时的生长势不是很好，部分枝组外移，因此品种桩坯在市面较为稀少，当时就考虑到要经过5年至10年的正确培养才能拿得出手。这棵素材是当作比较洒脱的树型来选购的，造型时充分利用左右枝桠的互补，选择比较合适的正面是有一定的难度，左侧的斜干如一条有力大臂横空出世，和右枝的合理利用形成了立体的纵深感。下部点缀的枯枝自然味十足，经过5年多时间的不断创作，形成了自然结顶的参天大树树态，犹如龙飞凤舞现人间。     

盆景设计与制作之我见

在盆景艺术的创作过程中,一般要经过素材的选择、盆景设计、盆景的制作和配置等几个阶段。素材的选择是指寻找到那些美的能     

“作品证明书”的发行,留给未来的传承

正木村正彦先生虽已年过七旬,但是在创作意图上未见衰退,世界各地众多的盆景爱好者都渴望得到木村先生的作品。木村先生的作品有两种:一是可称谓"创作的盆景",即"无中生有的自然艺术";另一种可称谓"后天培养的盆景",即将现存的盆景素材及过去曾与多数盆景家们共生存的树,用先生的感性和绝妙的技术,让新的作品"变换身姿"。