浅谈舍利干的艺术创作

舍利干制作属于树木盆景艺术创作的范畴，它模仿大自然中苍老古树自然形成的舍利及经久不腐的枯干，通过人为的对盆景根、干的雕琢，形象地再现自然界古树风貌。在上世纪末，经过台湾的郑诚恭等人与大陆盆景界的交流，现在舍利干在松柏类盆景的创作中已经得到广泛运用，成为盆景创作的一个重要组成部分。     

岭南盆景创作谈(三)

<正>岭南盆景师承中国盆景传统技法,而不囿于传统束缚,师法自然,借鉴国画的画理和笔法,形成独特的蓄枝截干手法,创作出诸多体现岭南自然风貌、蕴含岭南文化元素的盆景作品,并逐步形成了岭南盆景独特的艺术风格。本栏特邀广州盆景协会原会长、广东园林学会盆景赏石专业委员会主任委员谢荣耀先生为读者详解岭南盆景创作要素。     

岭南盆景创作谈(一)

<正>岭南盆景师承中国盆景传统技法,而不囿于传统束缚,师法自然,借鉴国画的画理和笔法,形成独特的蓄枝截干手法,创作出诸多体现岭南自然风貌、蕴含岭南文化元素的盆景作品,并逐步形成了岭南盆景独特的艺术风格。本栏特邀原广州盆景协会会长、现任广东园林学会盆景赏石专业委员会主任委员谢荣耀先生为读者详解岭南盆景创作要素。     

虫二居盆景艺术

作品选用一头多干的雀梅桩材创作成丛林式盆景作品。作品树干布局恰到好处,疏密聚散适宜。右边营造一大斜干,飘逸潇洒、野趣别致,体现出岭南盆景源于自然高于自然的创作理念。作品通过摘叶处理后,到了新芽萌发,似是大地春回、万物生长之象;而等到叶片翠绿时,又似是阳光普照夏日来临。     

读者茶座

盆景创作的物质手段,即用植物来“长成”盆景的艺术形象,客观上决定了年功是盆景创造美的基本方法,是盆景“师法自然”、“寄情于景”等创作理念的具体实施。年功的作用有二：一是使盆景长出自然的美态,其基本技法如“蓄干截枝”、“一寸三弯”、“树石结合”等等都必须依靠年功来完成,盆中之树要想具有根理健壮、     

高干揽云去 垂枝入画来——高干垂枝风格作品赏

"高干垂枝"是胡乐国大师在盆景创作研究中总结出来的松树盆景造型理念,所谓"高干"是指干上出枝位置高,"垂枝"则是指枝条下垂。它从干与枝两个主要方面阐明了各种松树盆景的姿态特征,最能表现松的自然风貌。"高干垂枝"源于自然,也同于画理,适宜于各种形式的松树盆景造型,如直干式、斜干式、曲干式等等,高耸的树干挺拔而雄健,自然下垂的枝条飘逸潇洒尽展老树姿态,极具画意。     

对中国盆景展览和评比的几点建议

近年来盆景的展览和评比存在以下几种趋势：展览的规模越来越大，而种类单一；参展和评比获奖的盆景越来越大型化，而技法单一；学习日本、台湾的自然盆栽，丝雕神枝、舍利干创作的盆景逐渐增多，而具有地方特色和优秀民族风格的盆景越来越少。这样的盆景评比展览不仅成本高，而且不利于盆景的普及和提高!     

苏派盆景的改良创作

第五届全国盆景评比展览已经结束,本人参展的两盆中型苏派改良榆桩盆景,分获金、银奖,在此向评委们对作品的厚爱表示感谢。现简单地来谈谈对获奖作品的创作感受。在十多年前,本人走访全国各大名园,看到各地的盆景造型风格、创作技法各有特色,各有长处。特别是在广州西苑,见识了真正的岭南盆景,在几天的考察中,我仔细研究了蓄枝截干的方法及效果,所见的成功之作,整体造型雄伟苍劲、纯朴自然,所有枝桩刚劲有力,自然流畅,毫无矫揉造作     

岭南盆景培育养护及施工创新应用

岭南盆景是岭南文化的一张艺术名片,取法自然而又高于自然。树坯从深山采挖到现代化扦插种植,拓宽种植模式,从单一的蓄枝截干修剪到现代增添蟠扎技法、脱衣换锦法、嫁接法等多种方式多重结合,从传统的“听天命”到现在人为管控,不仅逐步降低盆景的制作时间及养护成本,同时能满足消费者对美学的追求与研究。结合盆景的制作生产的深刻认知,对“山茶花”品种实施仿岭南盆景创作创新,并成功运用至广州市芳村市政园林建设工程有限公司在深圳市第12届茶花展项目中,取到一定成效,以期在后续工作中能够发掘更多盆景创作的新生品种。     

浅谈舍利干盆景

最近盆景杂志上较多的介绍了盆景舍利干的制作技艺，在刊登的得奖作品中舍利干盆景也占有一定的比例，显示出其在盆景创作中的重要地位。有不少盆友向我谈到对舍利干盆景的想法，有些不同的意见，我想浅谈一下自己的认识。     

截干蓄枝、蟠扎修剪的主要制作控制方法

盆景创作中，对盆中树木生理活动进行控制是盆景制作的重要手段。对盆中树木进行控制是盆景创作基础，没有控制的盆中树木不是死亡就是杂乱无章，无法称其为盆景。盆景创作中的制作技法从主体形式上分截干蓄枝法和蟠扎修剪法。     

朱本南山松盆景品析

<正>在岭南盆景艺术中,山松盆景造型较为独特,清雅脱俗,追求自然,不刻意人工雕琢,不绑扎造型,坚持截干蓄枝传统手法,只作局部牵拉调整助型。山松生长慢,萌芽率低,应用截干蓄枝手法造型难度大,只有多想办法,加倍耐性才能成功。在创作上,没有一步登天的制作方法。     

动势飞扬 清新自然——试谈杨作祥盆景艺术风格

杨作祥先生从事盆景艺术创作已达十六年余，他为人虚心好学，在中国盆景艺术大师贺淦荪的影响、教育、传授下，渐有所得，特别是对树石盆景创作情有独钟，颇有造诣。他的盆景创作思想是崇尚自然，源于自然，高于自然，以自然界的树木形态为创作范本，结合创作艺术原理，大胆加以施艺创新，以此来反映其创作的主观意趣和思想情感，从而使其作品既有自然美，又有艺术美，以达到“动势飞扬”、“清新自然”的艺术效果。     

坚守与创新——我看岭南盆景的发展

<正>岭南盆景一代宗师孔泰初独创的截干蓄枝的技法,为岭南盆景的蓬勃发展奠定了坚实的基础。岭南盆景发展初期,盆景为文人雅士赏玩之物,多以小微体量为主,道法自然之雅,借以陶冶情操,故有“高不盈尺”之说。这一时期,创作素材以叶片小、叶面革质的灌木或小乔木为主,并甄选出“岭南五大品种”推广发展。“源于自然,超越自然”,是当时盆景人的艺术创作格言,不等边三角形树冠的矮仔大树、斜飘的形态成为竞相摹仿的经典构图。随着经济的蓬勃发展,岭南盆景的市场价值逐渐得到社会认可,引起了收藏风潮,初步发挥了一门文化艺术应该有的经济效益与社会效应。     

对“自然式”盆景的理解

在当代盆景界，上至名家巨匠，下至后学稚子，都是以追求符合自然规律的“自然式”盆景为创作目标。“自然式”盆景已形成一股主导潮流。对“自然式”的追求，给盆景创作提出了更高的要求。这是盆景艺术发展过程中的必然趋势，也是盆景艺术由边缘艺术或“准艺术”走向高等艺术的必由之路。笔作为一名盆景爱好，在与盆景友人的交流、创作实践和对盆景理论的学习当中，获得了一些一知半解的心得体会，     

盆景鉴赏的心理表现

盆景艺术，做为一种艺术创作，不仅需要有较为扎实的创作基础，还要求创作通过一种形式来表露出来。形式美也是盆景的创作来自于自然，高于自然，但也不是生搬硬套，而是根据自然形式来创造，这就要求盆景的创作必须具备较强的自身化修养和艺术的创作水平，从而通过充分表现出作所追求的创作个性，对于一盆成功的盆景作品，我们必须具备怎样的心理来观察欣赏呢？为什么会出现这样，那样的争议呢，这就是每个鉴赏的不同心理表现。     

心向春天

<正>繁叶尽去的寒枝盆景纤毫毕露,干骨分明,能生动地表现出自然树木的秋冬树相。更重要的是,寒枝盆景能清晰地展现作品的内枝干结构,直观入微地表现出作者的造型手法,其干形身法、枝条的布位和走向、内部线条的来龙去脉、层级的衔接和过渡等种种创作元素无加修饰,一一显露出细节,施艺成功与否一眼可观。本期封面选用了盛光荣先生的雀梅盆景《思春》,作品树相自然隽秀,气韵清雅,荐与读者共赏。这件作品取双干式构图,以寒枝入景,构图     

郑永泰大师新著 《杂木盆景造型与养护技艺》出版

正作者简介郑永泰,1940年出生于广东省汕头市,中国盆景艺术大师,高级经济师。现任中国园林学会花卉盆景赏石分会顾问,广东省盆景协会副会长。20世纪70年代开始制作盆景,2000年退休后创建欣园盆景园,醉心于盆景制作。其创作理念崇尚自然,注重技法,追求意境。制作技艺以岭南盆景"蓄枝截干"技法为基础,博采众长。选材上不论品种,不计贵贱,随缘取材,随性而作。其作品清新自然,枝法细腻,内涵丰富,视觉清爽,具有鲜明的     

岭南山水盆景的制作

盆景分树桩盆景与山水盆景,岭南瓮景中的树桩盆景以其独有的蓄枝截干制作手法,创作出一大批大树缩影的优秀作品,享誉海内外。然而岭南山水盆景却发展艰辛。在各种盆景展览中。很难发现行岭南山水盆景作品的参展。     

《宛若游龙》

作品以悬崖型为创作模式，历经多年精工培育、蓄枝截干创作而成。主干几回弯曲、扭拧迂回、跌宕曲折、惟妙惟肖、活灵活现。枝托铿锵有劲、枝梢翠绿迷人，野趣横溢，气度翩翩又不失其磅礴飞梭、奔腾直下的态势。使欣赏者感受到岭南盆景艺术源于自然高于自然的艺术至高境界。