盆景的创意及表现手法初探

我国盆景历史悠久,它在整个发展过程中受到文学、诗歌、雕塑、园林等艺术的影响。盆景的立意布局构图的高下,直接影响到一件盆景作品的成败。从盆景创作之前在材料选择、加工技法、造型结构、裁剪取舍等方面综合作一系列的思考分析,以此来提高盆景的艺术表现力。     

构图截桩与造型

我们都知道截桩是盆景造型的先决条件,但是常有一些朋友问：如何把握截桩与造型的尺度?如何构图、造型才能少走弯路,加速作品成型?在此必须有一个明确认识：岭南盆景的最大特点是因材造型,就是充分发现、利用原桩固有的精华,把桩材归属到某一造型形式中,确定作品的创作主题,根据主题立意,配上最能表现主题的构图、枝法,绘出成型效果图,逐年逐月去达到自己心目中的追求。在逐步完善构图、造型的过程中使主题、立意明显清晰,最后使意境充分展现。     

凡材亦得凌云意——郑志林松柏盆景创作三例

<正>因材施艺是盆景创作的固有法则之一,盆景素材的高下往往能决定盆景作品的创作成败。虽然好的素材更能达成好的作品,但天生妙相的佳材毕竟较少,不仅不易寻得,而且价格不菲,一般的盆景爱好者只能望而却步。如何让平凡的盆景素材化凡为奇,焕然成景,是让高雅的盆景艺术步入寻常百姓家的关键所在。郑志林先生是知名的盆景创作大家,以松柏和小微盆景创作蜚声业内。他的盆景作品选材独具慧眼,造型功力深厚,尤其是在其匠心独运之下,能使凡材起高格,将看似寻常的素材点化为精妙的盆景作品。     

树桩盆景的意境创造(上)

<正>一、树桩盆景的立意立,就是确立、确定;意,就是作者想要表现的精神内涵,也即作品的主题思想。所以,立意,就是确定主题思想,确定该作品最终所要表达的精神内涵。(一)立意的原则唐代画家、诗人王维有云:"凡画山水,意在笔先"。其实,不仅是绘画,其他艺术的创作及实践活动,都有一个立意在先的问题,盆景亦然。盆景创作有两种情况:一种是先立意,后选材;     

山水盆景《巴山夜雨》的构思与创作

在盆景创作中，常根据既得材料的自身条件来决定创作什么样的盆景，称为“因材立意”或“因材而作”。山水盆景《巴山夜雨》便是“因材立意”，即兴创作的一个实例。     

名家教你做树木盆景 造型技法（一）

树木盆景的造型工作实际上是在完成立意构思的基础上，将一系列盆景制作的各项艺术表现手法，如何在具体的创作过程中得以落实、体现，最后拿出一个实实在在、符合素材具体情况、有诗情画意、有意境的树木盆景作品来。     

尤建玉盆景作品欣赏

尤建玉先生在花木之乡长大,从小就对花卉盆景有着浓厚的兴趣,对中国传统盆景艺术有较深的研究。为提高盆景制作水平和创新能力,他不断冲电,丰富自己的艺术素养,经常参与各项盆景观摩交流活动。其制作的盆景作品构图新颖、古朴自然、动静相宜,在作品表现形式上善于师法自然、不拘陈式,作品中既能体现传统盆景艺术精髓“诗情画意”,又融入了自己对大自然的参悟,把人生的各种境界表现在盆景之中。在制作手法上灵活多变,技法细腻,对盆景形式美和内在美有自已独到的见解。(尤建玉盆景作品另见第58、59页)     

树木造型的基本原则

从盆景艺术创作的角度看，有许多原则属于艺术规律的范畴。例如盆景的创作要源于自然，高于自然，美的内容与美的形式相统一，造型新颖，个性鲜明，具有诗情画意，要立意为先、按意先材、情随意定、景随情出，以达到情景交融的境界等等。     

动势飞扬 清新自然——试谈杨作祥盆景艺术风格

杨作祥先生从事盆景艺术创作已达十六年余，他为人虚心好学，在中国盆景艺术大师贺淦荪的影响、教育、传授下，渐有所得，特别是对树石盆景创作情有独钟，颇有造诣。他的盆景创作思想是崇尚自然，源于自然，高于自然，以自然界的树木形态为创作范本，结合创作艺术原理，大胆加以施艺创新，以此来反映其创作的主观意趣和思想情感，从而使其作品既有自然美，又有艺术美，以达到“动势飞扬”、“清新自然”的艺术效果。     

浅谈“规则式”与“自然式”盆景

何谓“规则式”?何谓“自然式”?依笔的一孔之见，“规则式”的盆景应指的是在造型上按一定规定要求，采用相对固定的几种模式，按一定的方法方式创作出来的盆景。“自然式”盆景指的应是有一定的造型方法和规律可循，但法无定法、没有一定的固定模式规定，采用的是因材施艺的创作手法，创作出来的盆景有如自然界中的树木多种多样，故日“自然式”。     

中国艺术插花的构图与表现技巧

中国艺术插花的构图和艺术表现是中国式艺术插花作品的重要因素。通过对中国式艺术插花的构图与艺术表现的阐述,在构图作品时如何体现作者的思想;在构图立意的表现方法方面,较为详细地说明了中国艺术插花与自然的关系,借用中国绘画艺术的语言,花材与花器之间的形状、色彩关系等提升作品的意境和艺术表现力。     

清新明快 景情交融——连明良盆景艺术赏析

欣赏连明良先生的盆景,总能给人赏心悦目、清新可人之感。常言道:“见作品如见人”,连明良先生的为人之道,亦如其作品一般,让人觉得亲善、和蔼和开朗。连先生从事盆景艺术创作已近20年,在长期的创作与实践中,厚积薄发,积累了丰富的经验,其养护之精到、构图之     

从创新角度谈盆景技艺

盆景艺术创作,与其它任何艺术不同。因为盆景是一种鲜活生命艺术,受一定的时、空和物种素材制约。且它的创作周期长,不可能像绘画一样：只要“腹稿”拟定,即一挥而就。至于山水树木构图,只要是对中国画稍有研究的人,懂得“以形写神”、“计白当黑”,就可在白纸上任意泼墨挥毫,绘出千姿百态的树木、山石、水体来。而创作盆景,尤其是创作富涵诗情画意如《前程似锦》一样的写意盆景,就不同画树形那么简单了。     

盆景的著作权——维护盆景作者的著作权已刻不容缓

在第三届中国盆景学术研讨会(武汉)期间，与会代表在座谈时提出了这样一个问题：盆景作品的原创作和改作或收藏在权属方面应该如何界定?这的确是一个值得盆景界深入探讨的问题。从艺术的角度而言，盆景艺术无疑是富有创造精神和个性特点的，其创作必然应该享有相应的权益。但是盆景艺术不同于美术、音乐和学等艺术，它是具有生命力和可塑性的，一个盆景作品完全有可能经过一次、二次甚至多次改作而成为另一件不同于原作的作品，这种情形下，原创作和改作创作的权属该如何界定呢?——但这还只是比较理想的设想，更多的情形是改作基于原作的架构来进行，二的是一种承前启后的关系，而并非去旧换新，因而权属界定就更趋复杂。确切地说，这里的“权属界定”应该主要是针对作权中“署名权”而言的，虽然“署名权”的界定会涉及到其它的权属问题，但“署名权”首当其冲，因此成为探讨之关键。在讨论会座谈期间，编曾听到三种意见：其一是应当给每件盆景作品建立相应的盆景档案，将原作、改作和收藏一一录入，有据可查；其二是认为署名应以周期为标准，作品未转售之前，署名权应属于原作，被收购或收藏后，购买或受赠必定会对作品进行养护、改作，因而应当以出售或转赠时间为限，更换为购买或受赠的署名；其三则认为盆景作品的原创作的创作时间历时较久，而收藏或收购所进行的改作仅仅限于细枝末节，因而不可享有署名权。众说纷纭，未能统一。《盆景赏石》版自本期起，在“盆景论坛”栏目就“盆景作品的原始创作和改作或收藏的权属界定”问题展开讨论，希望业界学和广大读能踊跃来稿。     

对“自然式”盆景的理解

在当代盆景界，上至名家巨匠，下至后学稚子，都是以追求符合自然规律的“自然式”盆景为创作目标。“自然式”盆景已形成一股主导潮流。对“自然式”的追求，给盆景创作提出了更高的要求。这是盆景艺术发展过程中的必然趋势，也是盆景艺术由边缘艺术或“准艺术”走向高等艺术的必由之路。笔作为一名盆景爱好，在与盆景友人的交流、创作实践和对盆景理论的学习当中，获得了一些一知半解的心得体会，     

也谈杂木盆景的枝托造型布局与线条美

<正>树木盆景不像山水盆景那样可以用多种材料造景抒情,表达意境,而是主要用树木自身的形态美来表达作品的内涵意境。树木盆景中的杂木盆景,又因和松柏类盆景的生理特征和生长条件不同,所展示的艺术效果差异很大,故制作技艺也有所不同。松柏类木质柔韧,容易蟠扎造     

树桩盆景的构图

盆景是四时不同的有生命的艺术，一切造彤艺术首先要注意构图。而盆景的构图比其它的艺术更重要。 树桩的构图和盆的配置是互相结合不能分散的，如果树桩剪栽得不好和盆配置得不和谐，这盆盆景就缺乏了美的联系。     

漫谈盆景的意境美

中国的文学艺术作品，经过长期的磨砺，生发出“意境”一词，提出了艺术作品，特别是诗词书画作品，必须具有意境的高度。派生于园林、书画的中国盆景，在布局、立意和作品成型上讲究诗情画意、追求意境，也是顺理成章的事。然而，何为意境？什么样的盆景才是具有意境的盆景？有意境的盆景如何来创作？还是一个值得探索、研究的问题。这里我们试图与读者一起，来认真地讨论这些问题。     

浅谈大飘枝的运用

大飘枝不是所有的桩材都适用的,它适应于某些僵硬呆滞的桩材。如果运用得恰当,能使作品有骨有气、有血有肉、姿韵丰润,其名出于形,枝飘则动,动则韵生。所以大飘枝在盆景里的作用主要在于生韵。大飘枝长节奏的舒展,流畅的枝势,一旦与主体和谐起来,就能将作品“画面“的动感引发出来,使作品生动活泼,神态跃然,大飘枝在这里也就称为神枝(见图一)。不少盆景作者多以大飘枝来平稳“画面“,完善构图,去拓展盆景的意境,这是常用的手法。一件盆景作品的总体构图成功与否,往往借助一条枝托,但是因一条枝托失败造成总体败局者不为鲜见。大飘枝富有多功能性,也不是适应所有不同形态的桩材,千万不能牵强附会。即使适应的桩材,如果选择出大飘枝的位置不当,或者枝态塑造欠佳     

树桩的个性与造枝

树桩由于种属不同、生长的气候环境不同,因而形成各种不同的习性与生长要求。盆景作者就是要充分发现利用其固有的个性,通过构图去加以引伸、组织。“采其天然树性,取其本来树形“、“尊重树性和个性,发挥至极限“才是盆景创作的高手。盆景的创作与作者的个性喜好有关,风格的创新突破也离不开个人的主观努力,但这必须以符合树的个性为前提。枝势结构决定树格,但不能以一枝为出发点去单独造枝,而要考虑所造枝必须配合树形、干势、根势,要注重整体树势的调和效果。配枝要从属于主