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在仔细研究了《中国花卉盆景》1993年3期所刊载的《故乡行》一文及其图片后,我认为《故乡行》采用阶梯状的排列似乎单调、呆板了一点,缺少山水盆景应具有的节奏感。关于节奏,赵庆泉老师在所著的《中国盆景造型艺术分析》一文中作过这样的解释:节奏, 相似文献
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《忠义千秋》是一块人物画象奇石。石中人物整体姿态自然、匀称,面部表情生动而有内涵,可说是一幅写意佳作。此石画面复杂纷纭,须反复观赏,思索联想,剔除繁冗,捕捉主体神韵,方能“迁想妙得”其人物形象位置居中,呈坐式,头微低,体稍躬,膝曲起,着古代便装,靠虎皮交椅,正襟危坐,气字轩昂,神情严肃而专注(似在凝神攻读),表现出威然的大 相似文献
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“忌平淡,求奇险”是一切艺术所共循的特征之一。在造型结构、树石枝干等分布的艺术处理上,不仅要做到“平正中求险绝”,还要做到“险绝中寓平正”,给人一种既出人意外,又引人入胜,且合情合理的感觉。日本盆栽《枯木逢春》(《中国花卉盆 相似文献
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《丝绸之路》是一件组合根艺品,以几峰骆驼组合而成的驼队。当欣赏者与作品拉开一定距离时,就会看到一组形神兼备、栩栩如生的驼队在一望无际的浩瀚大漠逶迤 相似文献
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远望,面对面,达摩五乳峰面壁;近视,小小石桌两边的他和他原是一对孤傲遗世的独行剑客。谁也不轻易说话,谁也不冒然动手。因为他们谁都明白:神如稍散,必将“失荆州”;意若微松,定然“走麦城”。各自的方寸间不得不凝聚着多少难以容纳的韧 相似文献
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近日,偶得朋友送的一个小型山石盆景,新颖别致,笔者为其取名《渔舟唱晚》。盆景石高11厘米,宽约5厘米,是一块白褐青三 相似文献
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盆景《相思》,是广州盆协会长谭其芝先生所作。在今春韶关中山公园举行的迎春盆景联展中,受到大家的赞赏。作品造型雄伟,双干拔地而起,主干上又分出小干,形成三干挺立,直指云天。树干有主 相似文献
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郭君先生的《清波图》,为水旱式盆景,构图严谨,布局得法。主体为三棵大中小各异的榆树,二正一斜,有聚有散,主树居前,衬树居后,形成不等三角布局,富有立体深度。树态有俯有仰,一呼一应。纵观全局,树岸为实,水际为虚,虚实相映成趣,虚中见实,山石、渔舟点缀其间,谱成一首碧波荡漾的《渔歌曲》。此作亦见不足。如左边的那棵斜飘树,整体树势应斜向水域(有少量分枝回顾主树),把“视觉中心”引向水际,以突出“清波”主题。而现则相反,树势斜出后,来了一个急回头,把视觉中心转移 相似文献
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“迎客松”移植并非指值物之间的移动、再植。“迎客松”早已成为山松盆景艺术造型中的一个独立型式,幅射面很广。在文化艺术领域里的摄影、国画,常有“迎客松”为题材的作品,并登上人民大会堂迎接国际友人,在“迎客松”下举行欢迎仪式,留下纪念照。 相似文献
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人们往往用“天造地设,鬼斧神工”这些词句,对自然界中一些不可思议的奇物做出自认为还算公允恰当的诠释,然后还要发出:美呀、奇呀的感慨!直到这时候人们似乎才有所醒悟:原来自我标榜为万物之灵的人,纵使其想象力再丰富,终究还是跳不出大自然划定的圆圈圈的。赏读了《美猴王》(见本期彩页),你更会醒悟到这一点。 相似文献
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在杭州怡然园的盆景藏品中,松柏类是一个大项目,而《柏有本心》这一棵则是其中的佼佼者,在2001年苏州"中国第五届盆景评比展览"中获金奖。树桩盆景的选材多以具备古老树相者为佳,尤其是对松柏类盆景的取材要求更为严格。这是一棵比较典型的古柏老桩,它形态奇特,但不失常理,枯荣并存,刚柔兼有,极富古柏形象,有表现力。估计树龄约在500年左右。盆中培植已过十个春秋。柏树的气质精神多以刚毅强健而征服人。作者在造型格调的取向 相似文献
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溪水清清,凉风习习,三两杆墨竹高低错落,七八根竹枝随意舒展。林中间或有鸟儿飞过,留下几声啼鸣在雾霭里缠绵。溪边石上斜身坐一赏竹者,青衣青冠神色安然。感谢大自然的馈赠,呈给人类如此美好的一幅水墨丹青——《板桥赏竹》 相似文献
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“天河”本指“银河”。但这里则是对瀑布与飞流从天而降的一种自然现象的比拟与形容。如右图,是一方产自湖北省十堰市境内的汉江剥皮石,由于系硬软两种石质构成,而居中带状宽线的这种软质部分因在河道中长期受酸、碱性的差别侵蚀而显露出一条由上而下酷似河流、瀑布般的深槽,且深槽两侧线条规整而流畅自然,硬软两种石质色差对比度尤为强烈。奇 相似文献
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《小桥流水人家》是赵庆泉同志借用马致远一首著名散曲《天净沙》内的一句为题做成的水旱盆景。它选用了极其寻常的黄枫与龟纹石为素材,但能融树木盆景与山水盆景的技法于一炉,在浅浅的椭圆形石盆中,集中地表现出山野农家的风光。作品在布局上,打破了水旱盆景惯用的一边旱一 相似文献
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电话铃响了,是好友碧源兄打来的。他说刚制好一盆盆景,要我过去看看。来到碧源家院内,一盆长约180厘米,宽90厘米,高60厘米盆景放在石桌上,格外醒目。碧源说:“这是以我国重点风景区三清山为蓝本制作的。”蜿蜒曲折的江河两岸,群峰拔地而起,姿态万千,竞相争秀。 相似文献
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《寿星》是一块天然的葡萄状的孔雀石矿石,质地密致,颜色翡翠光洁可爱,完整无缺,是难得的天然象形奇石。它酷似一位传统的老寿星的形象,高高的脑门,苍苍的白须飘洒在胸前;身穿彩袍,手持鸠头拐杖,满面春风,和蔼慈祥,正向人们祝福:“发扬中华民族的美德, 相似文献
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《横行将军》的造型甚为奇特,石形完整,状似螃蟹,尤其是其凸起的甲壳和横在前面的巨螯,其轮廓特征维妙维肖,几欲乱真。但从总体上看,神似胜过形似,似蟹非蟹,非蟹似蟹,神秀形外,力合形中,“妙在似与不似之间”,给人留下无限想象的空间。《横行将军》为广东黄腊石, 相似文献
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《今古奇绝》(真柏),是日本水野孝夫的作品(见二期封三)这盆景,干似瀑布飞挂,冠似蛟龙腾谷。苍劲之躯,飞动之势,非凡之神韵;集雅、古、劲、秀、奇为一体,叹为观止。虽是大悬崖,但裸干,飞枝,气宇轩昂,生机勃发,悬重大度,章法严谨,气势超群,乃世间难得之盆栽瑰宝。人们慕松之姿,慕松之奇,敬松之刚毅;以松抒怀,或赏松,或写松,或画松,或赞松,松的风格, 相似文献
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观盛冬生先生的《老骥伏枥》和《探幽》这两幅盆景图照(见1996年第12期彩页)犹如在赏两幅工笔画。《老骥伏枥》是配石曲干式,《探幽》是小悬崖式。尽管两者定植、布局的形式不同,但它们明显的共同特点是:自然形态呈S形作弯,根系粗壮发达,主干下粗上细,过渡收梢自然。这些,均符合画理所说的“画树要从根至枝梢有一个形态渐变的过程,要枝干上下多曲折,不要单用直笔”的要求。凡工笔画或半工半写意甚至泼墨 相似文献
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《南海探宝》是一幅立体的画。它活现了“岭南画派”笔下高山之颠,危崖之下那苍古老树临危不惧、顽强抗争的风姿。作品风格属岭南流派,是采用“蓄枝截干”的技艺培育而成。在仿古方盆之中,只见树桩根群露地,紧扣盆面.咬定苍石死不放,根深何惧悬崖危。基干粗壮,嶙峋古朴,雄浑有力。其奋力斜伸出盆沿之后,便 相似文献
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