两幅淮南山石盆景

八公山畅想曲此景选用八公山龟纹石制成,采用“散置式”布局,勾画出淝水之战的古战场八公山的局部自然景观。淮水逼山而过,且又迂回逶迤,山间有淮上渔家,河中有扁舟纵横。若驻足于山巅,则能一览众兵。山上山下,草木葱郁;淮水滩头,樵夫归舍,好一派山河秀色,令人畅想,发人讴歌。天柱雄姿此景选用八公山龟纹石制成,以安徽境地的名山——天柱山的景观作蓝本。天柱山,凌空耸立,一柱顶天;全身石骨,嶙峋奇绝;瑰伟秀丽孤立冲霄,大有“一峰擎日月”之雄     

中国金奖集（1）：“人与自然共存”——《古木清池》

《古木清池》，以几株榔榆为主景，以水面，旱地和龟纹石为次景，着重表现原始而纯真的自然美，意欲呼唤人类增强保护环境、尊重自然的意识。该作品获得以“人与自然”为主题的′99昆明世界园艺博览会大奖。     

我读《古木清池》

荣获1999昆明世博会大奖的《古木清池》水旱盆景(树种:榔榆;盆长135厘米),是赵庆泉先生近期又一力作。作品以榔榆为主景,以旱地、龟纹石为次景,表现了原始而纯真的自然美,意欲呼唤人类热爱自然且增强人类保护、尊重自然的意识。作品的参展,烘托出世博会“人与自然”的主题。《古木清池》在构思布局上,着重强调了主景树的表现和塑造。其根裸露,自然有力,仿佛历尽沧桑,饱经风吹雨打,它支撑着粗壮古老的躯干。主景树欹侧天空,顶端微微昂起,一主侧枝洒脱地甩向池面,与水相     

重庆盆景的山石材料

重庆盆景的山石材料,大约有十余种,能够代表地方特色的石材,主要有龟纹石、砂积石和岩浆石,它产于重庆,分布广泛,运用较多,富有地方特色。龟纹石,纹理和形状呈龟背状,因而得名。灰白色或深灰白色,石质坚硬而不吸水,纹理雄浑饱满,龟裂清晰。又相传大禹的妻子是涂     

赏《小桥流水人家》

《小桥流水人家》是赵庆泉同志借用马致远一首著名散曲《天净沙》内的一句为题做成的水旱盆景。它选用了极其寻常的黄枫与龟纹石为素材,但能融树木盆景与山水盆景的技法于一炉,在浅浅的椭圆形石盆中,集中地表现出山野农家的风光。作品在布局上,打破了水旱盆景惯用的一边旱一     

符灿章山水盆景金奖作品

孤台清江水(龟纹石)盆长150厘米2001年获全国盆景评比金奖两座峭壁垂天相对而立,下广上敛,顶峰相合如掌,峭擘下孤台层叠直上,清奇幽怪,周围绝壁四合。作品层次分明,清新爽人。     

淦溪秀色图

鄂南咸宁,群山起伏,淦水东流,桂花香飘,川明泉秀。孔子曰:“仁者乐山,智者乐水。”人们热爱生活,崇尚自然,追求生活中的美,自然中的美,并用多种形式表现美,创造美,讴歌美。多年来,笔者对鄂南盆景情有独钟,潜心研究。为了表现家乡淦河畔的优美风光,笔者选用九里香、女贞、六月雪、龟纹石等多种素材,创作了大型综合式水旱盆景《淦溪秀色图》。作品的构图,将水畔式、溪涧式和岛屿式这三种形式有机地结合在雪花大     

析《南国牧歌》

作品用一株造型自然、层次分明、动势飞扬、一本三干的榆树,配上浑实敦厚的灰色龟纹石而成,并植金边六月雪等于大理石水盆之中。在构图布局上融绘画手法于其中,实写作者家乡淦水河畔的自然风光。树木斜植于盆右侧,盆土高低起伏有致。点石有轻有重,有疏有密,石缝间点缀几株金边六月雪和珍珠草,旱地坡缓岸曲。中景远山有高有低层层递进,山山相连,山外有山。几块礁石飘浮水面若隐若现。坡地与远山之间一泓溪水流向远方,水面辽阔深邃,天高地     

龟纹石单体盆景创作随笔

所谓龟纹石单体盆景,是指由龟纹石为实体,水为虚景,有机统一地组成于盆盎之中,再现自然意趣的山水景观。它不用植物和土壤作陪衬。我爱好这类盆景,还得从一个“懒”字说起。起初,我看到什么样的山水盆景都痴迷,都想学着制作。有一次用六月雪和硬石制作了一个中型山水盆景,郁郁葱葱,勃勃生机,展示出生命力之美。但由于自已赖着管理,好景不长,几个月后上面的植物枯死了。由此引起我的思考:怎样才能使盆景长久不衰呢?有一个偶然去青岛出差的机会,我看到海边的礁石成     

赤壁探幽

“赤壁探幽”是一盆近景式山水盆景,它将赤壁的雄伟峻险的景色和历代名人对赤壁的吊古探幽在咫尺盆盎中再现了出来。这盆盆景的制作,选择了深厚斑驳的黄石材料。此种石料原产苏州郊区一带,色泽呈淡黄色,表层天然纹理自然古朴,质地也非常坚硬,是制作山水盆景的极好材料。作品的构图为偏重式。右侧为主要景区,山峰由多块石料组成,参差不齐,相互掩映。以一些常绿     

形神兼备 情景交融——赏《风景这边独好》

第一次看到《风景这边独好》,就被它那自然的神韵,新奇的结构,完美的造型和深远的意境所吸引和陶醉。它是我所看到的树石盆景中最具特色的作品之一,造型严谨、情景交融、情质一致,堪称完美之作。整体树木造型节奏活泼、层次分明、枝片充实、富于动感。即使是用作远景的小植株,也是枝脉清晰,树型完整。且每棵树都花繁叶茂,郁郁葱葱,赋山石以生机,二者相得益彰,达到了整体与局部、主体与客体的和谐统一。盆中所用龟纹石无论是质地、色泽、纹理均协调一致。石与石之间高低错落、大小兼具,过渡衔接自然,俨然一体,水岸线迂回曲折,活泼流畅,同样是山石,但表现内容各异,有峰,有岭,有台,有沿,有坡,有崖,有远山,有近礁……从而扩大了景观的空间,达到了     

从《八骏图》想到中国盆景的艺术风格

前年九月我在上海参观全国盆景展览。一踏进扬州展区,就被赵庆泉同志的《八骏图》(见1985年12期、1986年1期本刊——编者)所吸引,我久久地站在作品面前琢磨。正面看,它如同横线条式的国画:十几株千姿百态、大小不一的六月雪,几块淡黄色的龟纹石栽在白色大理石盆里,搭配巧妙,相映生辉。     

水旱盆景与山水盆景

群峰竞秀(龟纹石)鞠环震制作黄家德摄影岛湖亭眺(龟纹tj) 万维山制作冯连生供稿 老区风情(榆、太湖石)盆长130cm 冯连生制作山乡迎客(榆、钟乳石)130cm 冯连生制作 青山绿水是我家(片化石) 黄元正制作水旱盆景与山水盆景     

园石的赏与用

生活中不乏平凡的小事,眼帘里少不了寻常的物什。这些物什因见惯而不惊,因寻常而不究,但米粒之珠也有耀眼的光芒。比如园石,因年代而古老,因历史而幽远,因自然而神奇。虽然没有玉石、玛瑙的珍贵,珍珠、翡翠的高贵,鸡血、水晶的名贵,但它能派上用场,有时还是大用场。园石的种类很多,不下百余种,运用较多并有名气的也不少,如广东的英德石,广西的五彩石,安徽的灵璧石,江浙的太湖石,川渝的龟纹石,成都的     

中国盆景金奖集(1) “人与自然共存”——《古木清池》

《古木清池》,以几株榔榆为主景,以水面、旱地和龟纹石为次景,着重表现原始而纯真的自然美,意欲呼唤人类增强保护环境、尊重自然的意识。该作品获得以“人与自然”为主题的’99昆明世界园艺博览会大奖。《古木清池》在构思布局上,着重强调了主景树的表现和塑造。其根裸露,自然有力,仿佛历尽沧桑,饱经风吹雨打,它支撑着粗壮古老的躯干,欹侧天空,顶端微微昂起,一侧枝坚实有力地甩向地面,与水相映。根盘虽坐落右侧,树冠却随主干的倾斜而充斥左侧大部分空间,有着强烈的动感趋势。作     

几案盆景的制作与陈设

制作几案山水盆景，无论软石或硬石，以水景旱作为好，选材以魄钟乳石或彩色晶体石为佳。这种石材既可赏石又可观景。如以龟纹石、英石、石灰石等硬石制作，可用碎石拼接，制作时预留沟穴或山石缝隙中垫土，亦可种上草木。     

山水盆景

海岛渔村{山型石) 刘云明制作林运照撮jJ、峡轻舟泛激流f龟纹石) i。。挥月制作簪摄影帆风情,诛和森*取经(五彩灵壁石) 张 虎n件 骨讨军摄澎千秋功罪岳飞浩然气秦栏跪其前鬲*青制作山水盆景     

第七届中国盆景展览会水旱盆景示范表演

应第七届中国盆景展览组委会邀请，2008年10月2日上午，笔者在南京玄武湖公园做了一场丛林式水旱盆景示范表演。由韦金笙先生担任解说，孟广陵、周启进先生担任助手。采用的材料为三角枫、龟纹石和大理石盆。表演时间为两小时。     

树石写意天地宽——2014全国盆景精品邀请展现场示范表演

在这次展览上,我表演的是水旱盆景的创作。水旱盆景是以树木、山石为主要用材而呈现出的自然景域相对开阔的一种盆景形式,很容易让人与之亲近。这次表演的水旱盆景是用对节白蜡6年扦插苗及龟纹石组合而成的。所用材料很普通,若想取得好的效果,使人有身临其境之感,布局上需做到树石交融,完美统一。创作重点主要包括三个环节：1．树木的组合通过有序有节的组合,处理好林木间主次、主宾、主从、虚实、疏密、聚散及粗细、高低、远近等关系,营造一个自然而富于变化的树林空间。     

漓江情的制作

桂林是我长期工作生活的地方,对她的山山水水怀有深厚的感情,《漓江情》(见22页照图)就是在这种强烈的情感驱使下创作的。作品取漓江岸边的石灰岩风化石。这种纹理自然清晰,形态奇特的石材,制作漓江山水盆景,更是情真意切,合乎桂林山形地貌的典型特点。作品采用偏重式近中景多峰峦布局:主峰挺拔高耸,次峰陡峭险峻与其紧靠,临江而立;沿江峰峦连绵,高低错落;右前方的配山,与主次两峰隔江相对。山脚江边坡岸变化