盆景艺术的抽象美

制作盆景的人常常会碰到这种情况。当一棵“不成形状”的树桩(这里指的是它的外形并不酷似一棵树,尽管它仍然是一棵树),在盆里生根发芽,以至浓荫如云时,虽然它并不构成一个景,但仍然会使人产生那种不可名状的兴奋。有时,它所具有的魅力竟然超过一些司空见惯的“景”式化的作品。这一状况     

盆景的题名——供庄文其同志参考

观赏贵刊90年第五期庄文其同志制作的山水盆景《名山何必去、此处有群峰》,就其盆景本身而论,尚不失为一盆好作品。但是题名欠佳,无形中使作品降了格。题名的前部分“名山何必去”是切题的、成功的,点出了作品的用意:此处即是名山,何必再去他方游山玩水     

也谈中国盆景究竟走向何处

我认为中国盆景应该继续走中国盆景风格这条路,但也必须接受别人先进的地方以充实自己。当然没有必要脱胎换骨,鄙视汉文化而效洋人之态! 异国他邦的东西不一定都是好的,不一定中国人民都能接受。比如说我国台湾盆景中的丛林     

在艺术的偏僻角落——盆景美有几分?

盆景艺术与传统绘画、书法、诗词、戏曲等,都是以形象思维进行创作的艺术活动。创造美是其劳动特征,也是构成艺术价值之所在。作为艺术的盆景,虽说与书画艺术同源,但其艺术品位、文化层次和社会价值,似还处于弱势地位,未入艺术主流。其实,盆景之美千姿百态,异彩纷呈。当我们对盆景美学有较普遍的深层的认识和运用时,也就是盆景艺术昂首走入主流艺术殿堂之日!这里介绍一些较有个性美的山水盆景佳作,以供同道鉴赏。     

如何开拓盆景的艺术境界?——谈盆景艺术风格

盆景风格的产生与演变由盆栽演变成为盆景。由早期盆景初具艺术情趣的原始自然状态,通过人们的不断探索,逐渐走向精工细作,并在长期实践的经验积累中,陆续整理出一整套的造型规律。这种规律的总结与推广,又因各个区域间植物种类、气候条件等地理因素和文化传统等历史因素的差异,在父子相承、师徒相传的口授身敦中陈陈相因,又形成了各具地方特色的特殊造型程式。     

童时盆景成奇趣 白首还向大自然——尤无曲与盆景艺术

我的父亲尤无曲是个老画家,酷爱盆景艺术,今年92岁。83岁时,因患肾病,手术治疗拿掉一个肾;88岁时,因白内障又进行了手术;现患有轻度糖尿病。然而,由于心中充满激情,精力依然十分旺盛。早上5点(冬天6时)起身后,做操、浇花、施肥1小时,全天看报听广播2小时,写字、绘画制作盆景5～6小时,还主动参加一些家务劳动。今年4月,在南京举办他的国画与盆景展览会,他用整整一天时间画成一丈二尺的巨幅山水画。见到他的人,无不为他如此高龄、精力如此充沛而赞叹不已。其秘密在哪里? “不学佛来不学仙,从心书画乐天天。童时盆景成     

北京盆景的艺术风格——兼与钱安同志商榷

当今人们谈盆景风格流派,总是把北京、天津、山东、沈阳、丹东等地的盆景混为一谈,统称为:“北方盆景”。如《中国花卉盆景》1985年第1期所载钱安同志的文章就是如此。笔者对此持有异议,愿与之商榷。北京盆景发展历史也很悠久。如历代遗存的“桂桩盆景”和传统的丰台民间的迎春桩景,久负盛名。近几年来,北京盆景又有发展,它既不同于沈阳的木化石、海浮石盆景和天津的山水盆景,也不同于丹东     

抽象与自然——谈孙学明同志的两幅作品

作为树根艺术,抽象应该是它的天职。如果人物酷肖酷似、仪容清俊、肢体匀称,那就是摄影、绘画而不是根艺。“维纳斯”就是“抽象”的创作方法在根艺创作中的具体应用。你看:她的眼睛是一条似显不显的点线,她的腹部是一个突出的肿瘤,至于其它部分,则是树根的枝桠、节、疤、纹与残缺的窟窿。尽管如此,人们仍然承认她就是维纳斯。再如“老寿星”,他那佝偻的驱体上,到处是起伏多变的树根原型,仔细看去,“老寿星”的尊     

矮壮素何处有售?

最近收到不少读者来函询问矮牡素(又称C、C、C)何处有售? 矮壮素原在北京农业生产资料公司各经营部门均有出售,但近来经常脱销。在上海,有些农药商店(卖杀草剂、灭虫     

小盆景施肥有讲究

观花为主的小盆景,花后要继续施淡一点的肥料,以促使下一年多开花。观果的小盆景可以施稍浓一些的肥料,并且要在开花前追施1～2次淡肥,以保证养分的充分供给。盆景施肥一般在清明前后,用浸     

咫尺盆树 艺无止境——评周永友同志的盆景作品

《中国花卉盆景》今年第8期,发表了河北石家庄白求恩医院周永友同志的一组盆景作品。周是利用业余时间进行盆景创作的。综观这六盆姿态各异、苍古雄劲、生机蓬勃的雀梅和榆树盆景,很难相信这是出自业余爱好者之手。初看一遍几乎是无懈可击!这里,我想如同针对专业盆景作品那样以挑剔的眼光,对周同志的作品提一些粗浅的看法,供他参考,并与广大读者商榷和探讨。     

北京盆景的艺术风格值得探讨——与彭春生同志商榷

当今人们谈论各流派盆景的风格,一般都要指出各地区自然环境条件下生长的哪些典型树种可作为盆景材料;在制作上,又有什么样的富有特色的造型方法。比如,岭南盆景的风格,它的造型是采用蓄枝截干法,典型的树种是九里香、福建茶、榕树和其他落叶树种;扬州派盆景的风格,是“一寸三弯”,一般从实生苗开始培养,典型树种有黄杨、罗汉松、柏类等。我认为,要形成一派的风格,既要有不同地     

象形盆景别有风采

关雄斡将形似人或动物的树木盆景,指责为“盆怪”,是对这类高难度艺术盆景的无端非议。象形树木盆景,以非凡的生机、逼真的造型、奇异的怪美而跻身于盆景艺术之林,它特具神韵,别有风采,观赏寻味,美不胜收。当然,仅仅凭借棕绳和铅丝,将蓬蓬勃勃的盆树弯弯扭扭强行扎成凤凰起舞、神龙腾跃或孔雀开屏等等,矫揉造作,违背自然,应遭唾弃。但关雄斡列举的一些作品,     

小盆景施肥有讲究

在盆景制作中,一般都将枝托位置设计在主干弯曲的外侧(凸出部分).这样会显得盆景动感较强、有力而美观,具有较好的观赏效果。而内弯出枝显得呆板、别扭,动感美感较差,是盆景制作中的大忌,故很少有人采用。在树桩盆景制作中,枝托只能按侧枝在主干上的位置来确定,尽量安排在主干凸出部分,多余的侧枝可作成舍利干或剪去。当树桩主干外侧无枝,内侧有枝时,也只好因桩施艺了。笔者在3年前得到一桧柏树桩(见墨线图     

梅花小盆景大有市场

梅花小盆景,是盆栽的小株梅花,经过对根、干、枝的造型与加工处理,使之具有与梅花桩景同样的花、香、姿、韵的小型盆景。梅花小盆景一般株高不超过50cm,花     

无派胜有派——漫话盆景流派

中国盆景界很多人似乎对流派有种特殊的感情。每当谈起中国盆景的发展,总爱侃侃而谈有多少大流派,多少小流派,多少老派,多少新派。从派系特色、技法,到代表人物、代表作品,有声有色,津津乐道。在这种思潮的影响下,很多的无派省和地区,也在跃跃     

盆景美——的魅力在哪里?

“青石一两片,白莲三四枝,寄将东洛去,心与物相随,石倚风前树,莲栽月下池……”这是唐代著名诗人白居易对盆景的一段情深意笃的描述。盆景也曾使诗人杜甫心驰神往:“一匮功盈尺,三峰意出群。望中疑在野,幽处欲生云。”     

盆景有残缺加工展新容：怎样对有残缺的盆景进行加工

我们身在盆景生产单位,常常会遇到这样的问题,即园地里的盆景商品经购买者陆续挑选,总会剩下一些造型较差的难以售出,若要舍弃,又觉可惜。笔者认为,对于此类盆景仍可加工改造,加以利用。方法有以下几种。一、修整加工,继续培养对于长势较差或造型欠佳者,首先对总体造型(特别是主干和骨干枝条)作一番观察,找出现有结构中的     

农业生态学向何处去——兼论“生态农业”

我国在生态环境上存在不少问题,例如,森林覆盖率低,水土流失严重,草场退化,环境污染扩大,要害还是人口与资源的矛盾日益加剧,引起人们的担忧与对生态环境的重视。因此,近年来农业生态学的队伍发展较快,并对促进造林,环境保护等力面起了积极的作用,生态学正在欣欣向荣发展。另一方面,由手农业生态本身在学科上的不成熟性,专业与历史上的局限性,以及某种形式     

登上盆景艺术的新阶梯——响应彭春生同志的倡议

为迎接我们祖国盆景事业灿烂的明天,我个人完全赞同彭春生同志关于举办“中国地方风格盆景展览”的倡议。我深信,这种以探讨地方风格为目的的展览将是我们学习的良好机会。突出地方风格,将会使我们在观摩、切磋、相互交流中,提高盆景艺术理论、推动我们在创新挖潜