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右上墨线图1是笔者1992年冬掘得的桩相图,桩高35厘米,头径9厘米,距桩头25厘米处分为A、B枝,B枝有C、D两伴嫁托,E处有后射托。若按图1的左视或右视为观赏面,A、B枝前后重叠,C、D枝变为向心或后托,E枝可作起托枝,但桩头扁、主干曲度不存在,没有左、右向根盘。改胚时考虑到刚柔相济的原则,截去A、D、E枝(墨线图2为截后桩相),这样主干粗细过渡自然,有变化。要将这种近似光身的桩材育成景,难度可想而知,特别是第一托,应是在距基部20厘米处,育成右横出枝,起均衡作用,枝径应有2厘米才合比例;利用C托育成左下跌枝,达五个曲度,填补左侧空白。构思图见墨线图3。 相似文献
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曾从友人处得一根料,根据料形、质地、色泽,经反复端详,发现其特点很象体操运动员,也象舞蹈演员。在这种客体形态的反映下,我潜意识中已有的、长期积淀的各种关于运动、体操的意象都汇积起来,与现实中的根料融合、渗透, 相似文献
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《马放南山》(见本刊今年第3期——编者)作为盆景的立意,可以说是格调高雅,意蕴深刻。但要使作品达到情景交融,令人心驰神往的艺术境界,创作的难度应该说很大。创作时,应对主题的内涵深刻挖掘,精心构思,反复推敲,方能恰到好处地得以在此基础上表现。笔者认为,在该作品中,马、树和山是构图的三个要素,缺一不可。而且三者应该有机结合:山上有树,树木成林,林中有马,形成一片优美的自然风光。马是景中的主体,位置应显耀,并应极具自然神 相似文献
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92年4月中旬的一天,笔者在花卉市的根坯堆中寻得一桩坯,基部干径粗20厘米,在15厘米处开始一分为三,是较为理想的一本三干素材。时值清明节已过,地温已回升,树木大都萌发新叶,此桩坯不但没带胎土,且根部须根较少。但用指甲掐一下树皮,从色泽手感上判断,是刚挖下山的新鲜树根,故而购进。经过5年养坯定型蟠扎,蓄枝修剪,已初步成景(见彩页),具体做法如下。 (一)养坯 4月中旬江淮地区地温回升较快,西北风吹来的干 相似文献
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榕景之美，根占大半。榕根极大的可塑性天然地为创作欲望提供了宽阔的空间。能不能做好根的文章，实质上已经决定了作品成败。但把根的文章做好，非一朝一夕之事，也不可能想做就好。福建榕景好的作品实在太多，在其中占有一席之地，不是容易的事。 相似文献
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双株合栽刺柏桩景《爱在深秋》(见本期彩页)的创作过程颇具戏剧色彩。原先两株刺柏均为单株栽在盆里,置放在同一场地。其共同长处为主干绝大部分枯死后已形成舍利干,具有一定的观赏价值;共同的短处为主干部分缺枝少片,整体单薄。各自虽经多年加工培育,终难成正果。有人曾建议将其中一株斜干小刺柏丢弃。但我始终认为这株斜干小刺柏如同一块顽石,虽不能补天,却可以铺路,不忍丢弃。去年秋季,由于受电视节目《夕阳红》的感染, 相似文献
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1998年阳春3月,笔者在一山农柴垛中,拣得一株主干蛀朽成管状、横截面呈“C”字形的小叶蚊母古桩(见墨线图1)。经两年养育成景(见照图)。今将养护心得整理如下,与读者朋友切磋。这棵小叶蚊母古桩之原顶枝、主枝、侧枝、基部根盘丧失殆尽,斫痕累 相似文献
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中国古代传说中，有“河图洛书”的故事。据说在很久很久以前，曾经发生这样的奇迹，有龙马从黄河跃出，身负河图；神龟浮出洛水，背呈洛书。先祖伏羲氏根据“河图洛书”绘制出八卦，在中华文明初始阶段，引领社会发展，功勋卓著，道德无量。后来大禹治水面临巨大困难的时候，河伯献河图，宓妃献洛书，帮助大禹制定顺应自然规律的治水方案，最终战胜洪灾水难。 相似文献
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<正>1998年春节刚过,风和日暖,友人相邀游山玩水。我偶然间发现山丘阳坡草丛中有一株九里香,树高1米许,一本多干,干身皮色如象牙,树冠上红果满枝。蹲下来拨开桩头周围杂物一看,古根自然有力,向四方弹射,多干中间有粗细二干,自然向上旋曲,真是可遇不 相似文献
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《苍龙盘石》是一盆野生榕桩制作的附石盆景。树高92厘米,宽75厘米。 6年前,我购进了这一榕桩。据说,桩头采自高山,从乱石压迫中挖掘出来,已养护经年。榕桩原栽于深盆,根盘部份几乎都埋没在土里,主干苍老强韧,收缩尖细有力,左右旁生两干,与主干成三叉状向上,并已萌生浓浓的三簇绿叶。经仔细观察,我认定此树桩相优美,树龄老大,长势良好。本页中栏上图是洗土露根、截除左边直干、植入浅盆半个月后的树相。 相似文献