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园林中的山石是对自然山石的艺术摹写,故又称之为“假山”。假山可分为仿真型、写意型、透漏型、实用型、盆景型5大类。仿真型要有真实的自然山型,山景如同真山一般,有峰、崖、岭、谷、洞、壑等。写意型则特意夸张山体动势,寓意其中。透漏型是由许多穿眼嵌空的奇形怪石堆叠而成,如留园的冠云峰,兼太湖石“透、漏、瘦、皱”于一身,极具观赏价值(图1)。实用型如庭院山石门、山石屏风、山石墙、山石楼梯等。盆景型是布置大型山水盆景,让人领略咫尺千里的山水意境。 相似文献
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王维是唐代的杰出诗人、画家、造园艺术家,他将山水诗、山水画艺术融入到造园艺术中,对唐宋写意山水园风格的形成和发展起到了重要的推动作用,其造园思想在中国古典园林的发展历程中占有重要地位。王维的营造的作品“辋川别业”充满了诗情画意,在写实的基础上更加注重写意,园林形式简约、朴素而留有余韵,意境深远,成为唐宋写意山水园的代表作。 相似文献
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八公山位于安徽淮南市境内,中低山峰48座,方圆一百多平方公里,有"江南屏障,中州咽喉"之称,该景区中的天然次生林面积达30平方公里,植被保护良好.秀美的自然风光可用"林密、石奇、泉古、水秀"这八个字来概敌.八山山公园因地制宜,进行园林景观的营造.现试对其造园艺术作如下分析: 相似文献
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造园,古往今来,神形兼备,“神”通过意境的营造以传达园的精神与韵味,“形”通过地形空间的塑造以形成高低、远近、虚实、藏露的丰富场景,为意境的营造提供平台。神与形相互烘托,互相成就,共同体现了中国传统造园的精髓。第十届花博会广东“粤芳园”通过地形的塑造,营造了“高山流水”“小中见大”的丰富空间与景观层次,以曲径通幽、蜿蜒前行的园径引导游人沉浸式体验绿意盎然、花木繁茂的岭南水乡的风采,在移步换景中感受中国园林的“形”与“神”,体现了传统山水造园手法在当代园林的应用。 相似文献
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广州白云山黄河石广场运用了岭南造园艺术手法,利用黄石大小组合构图形成该景区的奇石景观。这既使白云山的园林景观得以协调平衡,亦营造了奇石景观文化,给人予美的享受。 相似文献
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<正>以古鉴今园林创造只有以自然为师,与古典园林文脉相承,以古鉴今,与时俱进,方能创造出今日园林之辉煌。在江南园林中,依托自然山水,又能延引山水,使人工山水与自然山水融洽有情,浑然一体者,应首推无锡寄畅园。寄畅园在江南众多山麓墅园中独树一帜,1988年被公布为全国重点文物保护单位。通过对寄畅园造园艺术的剖析,不难看出其对无锡近现代园林建设诸多方面的启迪。 相似文献
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《浙江林业科技》2019,(5)
对兰亭的空间布局和空间组织进行探索,同时对兰亭的山石布局、水体营造、植物景观、建筑意境的造园艺术进行分析,论述兰亭作为绍兴传统公共园林个案研究的价值与意义。兰亭始建于王羲之修禊之前,因王羲之而成名,历经多次重建;现阶段兰亭是一座占地约1hm2的小型园林,是首个被记载的公共园林,布局紧凑而灵活,以曲水流觞为中心,四周环绕着鹅池、鹅池亭、流觞亭、小兰亭、御碑亭、墨华亭、王右军祠等,整体格局遵循着以亭连线的原则安排景观,使得空间有着起承转合的节奏感;在布局中,采用"虚"与"实"的关系,可拓展为大与小、疏与密、藏与露等关系;植物景观树种种类丰富,有蕙兰Cymbidiumfaberi,毛竹Phyllostachys heterocycla‘Pubescens’,木犀Osmanthus fragrans,桃叶杜鹃Rhododendron annae,水仙柯Lithocarpus naiadarum等几十个种类。 相似文献
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材料,是造园的物质基础,材料的特性很大程度上可以决定空间特征,不同的材料影响着不同的园林形式。而如今中国景观界最需要的是一种既可以代表传统文化又具有时代特征的园林形式。文章从材料角度探索园林的发展方向,简要分析了造园材料与中国式意境营造间相辅相成的关系,列举实例阐述如何综合传统材料与现代材料创造出具有时代特征的园林景观,并赋予其中国特有的意境。 相似文献
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退思园为苏州同里的一座光绪年间的私家文人园林,占地五亩,通过因地制宜的处理使其空间布局紧凑而不失疏朗.全园以水为中心,建筑全部临水而建,被著名造园学家陈从周先生誉为"贴水园".退思园全园建筑精巧,风格简朴淡雅,尤其表现在建筑与其他园林景素关系的处理上. 相似文献
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指出了从文艺复兴初期到巴洛克时期,意大利台地式园林受政治、经济、艺术、人文等重大变化的影响,风格由几何对称,到突出的中轴,再到对图案样式的夸张强调。阐述了意大利台地园的产生背景和原因,重点分析其在文艺复兴不同时期的特征及造园实例,进而归纳造园要素,总结了其平面与竖向的布局风格,为未来园林的发展提供借鉴。 相似文献