赏小型博兰盆景《临渊羡鱼》

作品是以海南博兰（海南留萼木。学名Blachia Baill,大戟科留萼木属植物）为素材制作而成的一盆岭南风格的半悬崖式盆景。作品通过多年全心养护,以岭南特有的“蓄枝截干”技法,对这棵博兰树实施精细、严谨的整体造型,使其“一枝见波折,两枝分短长,三枝讲聚散,有露亦有藏”。更难能可贵的是,     

红松制作侧记

一、被埋没的素材:介绍红松新木的整姿范例,或许这次介绍的新木素材较为妥当。因为此素材从未被整姿,在箱中培养5～6年之久。当初拜访它的培养场的人,谁都不会注意到,而且也不会对这红松寄予期待。不过山采之红松,若能深思熟虑地改作,将会另展诙谐的丰姿。关于此树,请多次比较完成时与作业前的图片。大部分的新木的整姿范例,几乎都能在脑中浮现完成的姿形。但此红松却容易使人怯步,不知所措。这盆作品是改作范例中最称心如意之作,而且     

关于两例造型修改的不同意见——与彭友洲先生商榷

彭友洲先生在《盆景造型的破格创新与审美共性》(见本刊2000年6期)的文章中,对曾宪烨先生《三干飘枝半悬崖造型探索》一文的两则造型设计提出不同意见。笔者认为,彭先生此文似有不妥之处。一、彭先生从“审美共性的角度”抛开特定的三干飘枝半悬崖造型而提出题外的设计方案,容易给人此种造型本身有背于审美共性的误导。其实,完全可以在原定造型范围内进行设计修改。二、即使按彭先生的思路探讨,文中的修改方案亦非上乘。第一例,彭先生以形散神离为理由,将原设计的三干式改为双干式(见图1),与其这样,还不如保留原有下方第三干。至于此干与上方两干结构松散、缺乏配合的问题,只需将其树头适当抬起即可解决(见     

水影型的造型探索

水影桩型,是比较特殊的造型。取自然界塘边、河岸上干、枝俯卧水面,顾影生辉的树木景象而得名。水影树桩多为曲卧干桩和曲斜干桩。干身不是横卧于盆面,而是卧于水面(意象中的空间)。同悬崖型一样,根头部必须有反方向的强力拖根,才合乎长期为大水冲刷,在悬岸中露根、俯干的特点。其造型上有与悬崖体十分相似的地方:干身飘离根头部,向     

怎样制作花草盆景

请看下图这一盆景:翠蔓频添,细毛茸茸,著有黄白相间,清香袭人的花朵,且又柔枝细蔓、条状剥裂紫褐色的藤干,沿盆边下垂,迎风飘摆,颇有风韵。这是我培养多年的金银花盆景。金银花也叫忍冬,是庭园常见的藤本植物。我这一盆的素材是五年前买来的。当时有意挑这棵基部弯曲向下,象自然挂钓一样,以便日后栽植在深筒盆里制作悬崖式。开始时,我用一个粗糙的较大的陶瓷盆来栽植,浇水也甚勤,因为金银花喜生于温湿性土壤和温湿性环境。当时我每天用喷水壶向枝干和叶上喷水,在它周围地面也洒一些水,以改变长期生长在山谷里的野性。待完全成活后才给予适当施肥,生长季     

画图能否代表盆景造型?——与曾宪烨彭友洲先生切磋

去年10月初在《花木盆景》第九期中读罢曾宪烨先生的《三干飘枝半悬岩的造型探索》,并对3幅附图,特别是造型设计二式,用放大镜作过多次仔细观察后,即在我的学习笔记本上,记下这样一段感想:“三干飘枝半悬岩式盆景艺求造型,构思新颖,形象别致,很值得推广。遗憾的是,焉能以图代物?三干连根茎干奇危可用作盆景造型的活素材,在自然中这种巧缘,是不会再生的。可惜所见的是画,不是真正的三干飘枝半悬崖式盆景。”近日又在《中国花卉盆景》第六期中拜读了彭友洲先生与曾宪烨先生商榷文章后,更是感触万千,艺术本身就是多变的,更何况盆景又是一种鲜活的生命艺术,     

一盆悬崖式盆景的改作

改作地点:文华盆景联谊园改作时间:2012年10月16日盆景改作不仅是盆景制作的继续,更是盆景的再创作。若是改变表现形式的改作,那不光是从另一思路的再创意,更是一次挖掘主体潜艺价值的实践。图1～3分别是一盆悬崖式盆景的正、右、左三个面的树像。从图照不难看出,枝叶过密,而且飘长过长,过渡不     

由《三干飘枝半悬崖造型探索》一文引发的思索

《三干飘枝半悬崖造型探索》一文发表后(见《花木盆景》2000年9期)引起彭友洲先生和田学中、王思成先生两种不同的见解(见本刊2000年6期、10期)。笔者认为:这种直抒已见、认真探讨的精神,值得发扬,对造型的探索、充实、完善有很大的好处。我赞同田学中、王思成文的观点,但不赞同抛开特定的三干飘枝半悬崖造型而提出题外的设计方案。     

这株杜松如何造型?

此素材为杜松,树态颇富雅趣。树的特质是完全不带人工味,而充满自然味的屈曲模样。既能表现枯态美,且同时活泼坐动的水线又带柔和感,实在绝妙。为期待将来成为优雅的树,请细心创作吧!     

悬崖桩景的造型管理

悬崖型桩景所以受大多数盆景爱好者特别偏爱,原因是悬崖式的造型奇险,创作手法灵活多变,既有常规的小悬崖、大悬崖,也有探枝式悬崖、挂钩式悬崖、倒挂抬头式悬崖、双干悬崖,格式多样,风貌不一。悬崖体的造型因材而异,不拘一格,没有严格的章法限制,完全凭作者的悟性、智趣、喜好去大胆创造,即使干身有些微缺陷,也可以通过留托、定位、出枝去加以遮掩,欣赏者观赏的是树型的整     

峥嵘岁月创作后记

这盆真柏作品“峥嵘岁月”原来是一本多干式，可做成双干型，也可做成三干型，考虑再三觉得这盆树型还是一棵很好的树拯，难得的珍品，制作时根据通派两弯半狮式盆景的特色，结合大树型风格，使主干回旋曲折，呈“S”弯，树干突出部位排列枝片，将枝片攀扎成平而略垂的片状，呈椭圆型，中间高两边低，像绿云模样一朵一朵的，而且片与片之间摆布得错落有致，疏密得当，树顶做成馒头型，浓荫密布，主次分明。树干再经过撕皮雕凿，犹如风吹雷劈一样，给人一种深沉的历史感，树根像鸡爪，盘根错节，苍劲有力。最后将此树配制了一个清朝的大红圆盆，百年老树配百年老盆，绿色的树叶，白色的树干，红色的花盆，使整个盆景显得色彩鲜明，虬曲多姿，线条流畅，苍古入画。     

盆景的裁桩、蓄枝、留片

面对买到的树桩,首先就是对此桩如何进行裁锯(改桩)。我以为最重要的一点是因材施艺(适合制作成哪种树型),应多角度,多侧面反复进行审桩,争取桩材利用率的最大化。在此前提下,如此桩能作成悬崖型,应列入首选(因自然界能塑造成悬崖型盆景的素材实在太少了),能作成丛林的,就不要作成双干,能作双干的就不要作单干,更不能凭主观追求把较好的一个高于型素材锯短作成矮子大树型,否则是对资源的浪费。在下锯之前,应腹稿在胸,定好树型的观赏面,果断下锯,该留的干和伴嫁托要坚决留下,不该留的应毫不留情的锯除,直立主根,影响上盆的根也应该坚决锯掉。面对刚上盆的新桩,枝条的蓄留去舍,尤为重要。就像人的骨架一样,如一个人驼背、弯腰、缺胳膊、少腿,穿多华丽的衣裳都是不美的。盆景也一样。如果出枝的位置、方向不对,枝条的粗细不当,枝条的分布呆板平庸,叶片再美,也成不了好作品。桩景     

飘枝半悬崖体的造型探索

飘枝半悬崖体是一种破格的创新的造型形式。自然界中一些生长在风口、峭壁上的树木,由于长期受定向风的吹袭,主干、侧枝一高于地面即横向顺风生长,成为飘枝、风流状。根部为稳住干势,与风抗衡,主根深扎,侧根发达成为反向拉力的拖根。这类树木,高不咫尺,但飘     

用马齿苋树制作《蛟龙探海》

马齿苋树又名小景天、玉叶、玉树、小叶玻璃翠、银杏木。它茎干挺拔,苍劲古朴;叶片细小碧绿,四季长青。适应性强,喜光又耐半阴;耐旱、耐酷署、耐寒、耐瘠;枝干虬曲、柔软、易萌发;耐修剪蟠扎,可以制作各种形式的盆景。我的《蛟龙探海》就是以此为材料的。用扦插法培养树桩。插穗选择茎干粗壮,节间距离短,从头部起后又急向一侧弯曲的枝条。利用马齿苋树生长迅速,成型快,枝条柔软能自动下垂的特性,为     

广玉兰基部垂枝的压条繁殖

木兰科常绿乔木广玉兰,通常采用嫁接和高压法繁殖。近年来,笔者将幼龄树下部准备剪掉的枝条废物利用,进行压条繁殖,效果良好。方法是:先把接近地面的下垂枝拉开,打小桩固定。而后,掘一深、宽各为30—40厘米的穴孔。如原土质不良,应换过筛后富含腐殖质的微酸性或中性肥土,先填至穴的1/3,余者放在穴孔边缘。压条时,须把枝条基部刻伤(如图之①),     

老桩盆景如何度夏

檵继木是常绿灌木，树干矮壮苍老，枝干弯曲，节密多变，叶小，萌发力强，耐修剪，易蟠扎，成型快。尤其春日繁花缀枝，入夏叶片浓绿，深秋蒴果满树，是制作盆景的上等素材。     

我的修改建议

《碧云天》(右下图)为继木,立意、命题好。缺点是未能把握好此一造型的主要特征。从树照看此是一“石上树”款式的造型。树桩设有裸露的板根,有如一巨石置于盆面。造型上应把原有的三枝小干,塑造成石上的三棵小树,分出主、次。采用蓄枝的方法,尽量使干     

他身体为什么这样好？——与盆景结缘的祝清廉老人

作者采用海南岛特有树种——博兰。是天然造就了的桩材,坑棱接绉,头根曲艺有力,蛟紧盆沿下垂,身干分段曲节,变化力度较大,渐细到尾,节节流畅有气,实为悬崖式桩景的难得好素材。1998年春,我有幸在海南岛三亚市购得。当时桩材比较杂乱。经审视发现,该材先天优势特征明显。     

怎样创作大悬崖盆景

培育悬崖盆景不论什么式、什么树种,最主要一条是自始至终要牢牢记住植物是求向上生长的,而栽培悬崖树却是须要倒悬。因此,首先应研究山上天然的悬崖树是怎样形成的。倒挂的悬崖树原来是生长在峭立于地面80至100度左右的崖壁上,或是斜上生或斜下悬,经过一段时     

仙人指的日常护理及促花保蕾

绿化树种中有不少垂枝形,有龙爪槐、垂枝榆、垂枝梅等等。这类树木都需要通过嫁接来保持垂枝的特性。垂枝型树木嫁接多用本砧(非垂枝形的同类砧木),一般要求嫁接在较高的砧木上,而后下垂生长。最好进行多头高接,嫁接在几个主枝的中部,由于主枝开张,嫁接后下垂的枝条可形成一个空心球体,外观似圆球。如果