树枝造型点滴体会

我尝试全部使用树枝上的“枝”来进行艺术造型,有如下点滴体会。“枝”的特点是较根直挺,外表光洁,使造型简炼、大方和洒脱。但它不如根部那样千姿百态。因此,适用的部分也就比根更难寻找,有的造型还需适当拼接才能完成。我制作的《春》的头部是用树瘤拼接上去的。不拼接不行。因尽管它的四肢、腹部、背和胸部都生长得很自然,如果没有头部,此造型就好似曹雪芹的《红楼梦》没有后四十回一样,难以存在与流传。得到有价值的“枝”条后,要     

读《赤楠盆景观后感》有感

读了冯蜂鸣先生的鉴赏文章后颇有异议。觉得冯先生并不是按盆艺最基本的标准,对作品进行恰如其分的件介.而是在作牵强附会的演义解释,实在令人不可思议。冯文说“这是一件难得的象形式盆艺作品”。象形式盆景,顾名思义,虽不能说根、干、枝冠的整体造型具象得栩栩如生,但一般也无须解释,一看便懂。触景生情.更回味无穷。如:杨吉章的《凤舞》、庄灿光的《鹿鸣》、石启业的《海狮》等等。无不把盆景艺术融于物象的特定神韵之中。恐龙不是神话,是地球上早已灭绝了的庞大物种,形象有化石作证。但未有传说或典故说它有口衔巨树的习性。     

龙凤呈祥

《龙凤呈祥》两盆榕树盆景,没有主干,没有根蔓,更没有坚如磐石的块根,只具龙凤之形。可以说,它的培育和造型,虽与传统技法相去甚远,但仍然是在传统技法“基调”上大胆加以“变奏”而成的,尽管总体上还不定型。作者充分发挥榕树根系的特点,用形意和夸张的手法,经多年逐步提根培育,使它如龙似凤,细赏之下,确有另一番情趣。《龙》树盆景(左下图),在提根培育的同时,     

红瑞木《扭转乾坤》的创作

一、得红瑞木之桩,立"扭转乾坤"之意。四年前的春天,在桩材市场购见一不知名的树桩。它的不凡之处,为干斜出,扭长,转伸,有扭转乾坤之意,奇特而又不失自然。心想以势造型,顺树势前进方向起头延伸,题名《扭转乾坤》,寓意事物的前进,社会的进步。由于它知名度不高,我出了不高的价就成交了。回家经查找资料,才知它叫 Cornns alba(红瑞木),     

闲话盆景二题

近几期《中国花卉盆景》刊登了好几篇有关舍利干的文章,有的还提出了一些不同意见。对此我颇感兴趣。也想说点看法。一、舍利干是自然界树木中的一种客观存在的现象。人们经常可以看到,由于风吹雷劈、砍伐践踏、虫蛀蚁咬等等外在因素的影响,自然生长的树木往往有部分树体死亡,形成枯荣互见、丛死相依的局面。而死去的木质部分则往往白骨化——成为天然的舍利干。这种自然形成的舍利干苍健奇诡,造型奇特,这非人工制作的     

金银花盆景制作

金银花又名忍冬,双花,是集观桩、干、枝、叶、花为一体的盆景好素材。一、选桩:于早春到野外采集粗壮、苍老、奇特的老桩,可裸根移植。雨季采挖老桩,只要根系保护得好,也不难成活。二、造型:对采集的老桩,先进行适度修剪,保留一两条主干枝,即可上盆。由于金银花生长较快,具有根蘖丛生和攀缘习性,因此在生长过程中要随时修剪。抹除根基的根蘖芽,对侧枝用反复摘心的方法控制树     

五针松的盆栽与管理

初春,花市上2—3年生的嫁接裸根五针松很多,但要养活它,成为一盆理想的五针松盆景,谈何容易。首先在选购时,就得拣叶绿、新鲜、品好、针短、枝干丰满、无损伤、树型自然、根干曲虬奇特、嫁接低矮的植株。这样的五针松才算具备了造型的基础。今后能随势自然成型,又改少了强扭攀扎的人工匠气。五针松选购后,不急于上盆栽植,应在纯净的清水里浸泡些时间,让它伸腰复苏。随之进行适度修剪,多留须根,除去主根、枯枝、杂乱枝。如用千分     

也谈根雕造型

我是一个根雕艺术的初学者,愿将点滴体会公诸同好,聊效野人献曝之意。一、材料来源非常广泛,不管什么树种的根、蔸,山野随处可取,农家柴薪之中更有珍奇。新挖的腐朽的,只要外形古雅、奇特、便于造型的,都可找来,洗净、凉干备用。挖取材料时,应尽量少破坏原来面貌,造型时再决定取舍。材料要几湿几干,让其干透,以免成型后出现开裂。     

壁合天■——赏榆树盆景《飞流》

榆树主枝干的造型,是常见的斜欹式构图。然而,这盆名为《飞流》的榆树盆景,其弯、斜、伸展得如此具有力度者,则属少见。主枝干几乎是于弯折180度后,向左下方挺延。弯折得突然,挺     

几点修改拙见

一、《硕果》是一本双干卧式盆景。两干同向右方横出,其顶梢又同向左拐回,从动势角度说是不错的。但由于右下之短干成S型,和上面长干交叉组成8字形,它们各自的顶梢又在同一层面上向左回拐,枝片形态近似,所以画面显得塞迫、繁复。建议将S型干从基部齐平截去(此处可适当雕凿),设法调整一侧根的角度。避开A字形,这样灵动之态就跃之于画面了。同时建议更名为《舞》,可能更贴合画面。 二、《铁骨秀枝》的主干具备了皱、漏、透、瘦、丑的盆石五要素。如果没有那六处枝片,倒极像一件孤峰式旱石盆景。因为它是实实在在的树木盆景,就明显地存在着下…     

山松悬崖型式的方向问题浅析

笔者对山松悬崖型式的出土、下悬部份作过探讨(见《中国花卉盆景》97年第1期、第3期),现就根头出土、树干下悬的方向问题作些分析。这里说的“方向”,并非等于“树面”(最佳观察面),而是它的树气流向,动力的趋向以及方位。由于它的造型是悬崖型式,     

观《电乡行》盆景的一点感受

《归乡行》是一盆三干的老榆桩配之龟文石而成的水旱盆景,虽有不足之处,但也颇见作者的功力。以图片而言,临水枝处理的确不尽人意,就象有的同志所言“风格极不统一”,“显得极其呆板,缺少生气”。这些评语虽然偏激一些,但不无道理。从图可知临水枝造型手法与主干(中干)和右干是不协调的。后二者形态较灵动自然,富有生机,属于自然形的造型;临水枝修剪得过于整齐,闷闷乎就象块馒头,属于云片式的造型。由于二者之间造型手法不一,所以看起来就不太顺眼协     

跌枝在桩景造型中的合理运用

岭南桩景的造型过程,也就是干、头、根、枝相互协调调统一、合理搭配、争让取势的过程。在此过程中,取势的“要枝”就显得格外重要。何谓要枝?必须与干、头、根相配合,成为树姿中最抢眼、最醒目、最得势的一枝才为要枝。它多在干身中根系表现特别健旺、树气强劲     

也谈同根组合造型

神韵奇特、别具风格的同根组合造型,自然形成者较为罕见。在制作过程中又受到同根的限制,不能尽情地体现它的完美性。要想提高作品的艺术价值,增加根材的可     

三干桩景造型探索

三干是一见仁见智的造型形式。前人云:三干无名木。可见其不为盆景家所接受。原因是三干体比一般的常规双干体多出一干,在造型处理上相当复杂微妙。三干又是丛林型中干数最少的,其整体树姿效果远没有大丛林的气势。但笔者认为:三干(如果是合植体)处理并不难,且灵活多变,相当随意。本文探索的是一头三干的造型形式。自然界中一头三干的桩型非常难得,原因是种子实生苗都单枝萌发,在生长发育过程中长成双干已经少有,三干更是少之又少。但自然界中千奇百态,鬼斧神功,不为人力、理念所支配,一些根头萌芽     

岭南树桩盆景的形象禁忌

有人说:岭南树桩盆景不存在形象禁忌。我认为,前辈相传已有,它对形象的完美有极其重要意义。现分述如下: (一)关于根盘的形象禁忌 1.茶盅脚:是根颈小于身干的不自然形象,是畸形的一类。2.桩脚:根颈与身干大小如一,状如木桩埋地。没有根板显露,下盘缺乏有变化的艺术形象。     

水影型的造型探索

水影桩型,是比较特殊的造型。取自然界塘边、河岸上干、枝俯卧水面,顾影生辉的树木景象而得名。水影树桩多为曲卧干桩和曲斜干桩。干身不是横卧于盆面,而是卧于水面(意象中的空间)。同悬崖型一样,根头部必须有反方向的强力拖根,才合乎长期为大水冲刷,在悬岸中露根、俯干的特点。其造型上有与悬崖体十分相似的地方:干身飘离根头部,向     

《母亲》的创作

根艺《母亲》是由一根完整的黄荊根制作而成(50×40cm),初看时象一条出水的蛟龙。但细细品味,一个伟大的母亲形象在笔者的眼前现出,那天然的纹理,向人们展现出她是一位饱经风霜的女性;她正     

怎样栽培金毛狗脊蕨？

问 黑龙江省讷河市拉哈镇红光小区高国杰读者来信问：我于今年五一节期间在哈尔滨花卉大市场购得一盆长相奇特的观赏植物（如照片）,形状怪异、通体长着黄毛,摊主说叫做“金丝猴”。回家查阅上海文化出版社1990年版的《中国花经》,其上没有记载。请问它是什么植物？有何生长习性？如何进行栽培？     

佳景来之难 修改要慎重——对《松鹤万年》原作与改作的看法

拜读唐秋武的《〈松鹤万年〉25春秋》一文(见《中国花卉盆景》2002年4期47页),收益甚多。本文仅对原作与改作发表一点看法,向大家求教。《松鹤万年》原作(见原文图3)以根代干,奇特而苍劲。整体树相为写意式松树形象和抽象式仙鹤形象。二象一体,巧妙融合,共同表现了美好事物万古常青的主题。