《枝韵》创作心得

这是一件丛林式的练手盆景作品,我想通过丛林式最基本的双干搭配、呼应、穿插、依伴,相互协调的紧密关系,实现你中有我、我中有你、相依而生、缺一不可的整体效果。5年前我尝试将这棵红叶小榆疙瘩做成了一个“石上”两干大树型多枝文人盆景。我想用最不经意的桩材去涉足大雅之堂,启发初涉盆景艺术领域的爱好者不要在盆景选材上走过于追求古、奇、怪或寻觅先天极佳桩材的弯路。     

也谈微型盆景创作

微型盆景是盆景大家庭中的小老弟、小不点,它以独特的艺术形式将自然大树和人文景观浓缩到极致。微型盆景好处甚多,难以枚举。然而,要创作出微型盆景佳品并非易事。笔者认为,以下几点值得考虑。把握一个"材"字。这里的"材"是指树种桩材。桩材是盆景创作的基础,孰优孰劣很大程度上影响盆景的品质。虽然也有用三等桩材制作出一等作品的例子,但毕竟为数不多,况且还要有高     

嫁接在盆景制作中的三个主要用途

嫁接技术是盆景技艺的重要组成部分,是盆景人必须掌握、忽视不得的技术。我在多年的实践中,总结出嫁接在盆景制作中的三个主要用途,补头、补枝,化残缺为完美所谓补头、补枝,就是在制作盆景时,有些桩材残缺不美,或无正头,或在该出枝处由于芽眼坏死与无芽眼,无法出枝。这时,盆景制作者可通过嫁接,给其补接上正头或侧枝,使原本残缺的桩材,化为完美无缺的桩材。     

人工培育桩材——中国盆景的出路

山采桩材是中国盆景一路走来的铺路石,它成就了中国盆景昨日的精彩和今日的辉煌。然而,在生态遭受重创的今天,铺路石已日见稀疏,正发出痛苦的呻吟。倘若,无视严酷的现实,依然我行我素,以山采桩为主要素材创作盆景,那么,中国盆景的明天堪忧。因此,我认为,人工培育桩材是摆脱窘境的必由之     

《云蒸霞蔚》制作中色块的运用

《云蒸霞蔚》是我近年制作的一盆三干双色檵木盆景。制作中我大胆地运用了色块对比,使盆景呈现出新颖的视觉效果。2005年清明时节,我在附近的小山上采挖到一棵小檵木树桩。树桩有三干,前后错落排列,中间一干自后方向右上倾斜,与右干的下1/3处交叉,正好破了左右两干的平行。各干均有一定的曲度,且自下而上由粗变细,收梢到顶。各干也有较多侧枝,其粗细与主干匹配协调。根盘隆起,细根交错,总体看来是一棵不错的小型盆景桩材。此桩如按常规做法可制作成三干型盆景,以后观叶观花,抑或用劈接法嫁接红花檵木,将全株变成红叶红花,都是可以     

选桩立意截桩造型意境

选桩是从众多的树桩中挑选自己喜爱且又符合盆景造型规律的树桩。立意是指从选定的桩材中,确定今后培育创作的主题。截桩是依据选定桩材后的立意,确定桩材的最佳观赏面及欣赏角度,把有碍造型和影响自然美的多余干、枝、根截去。     

无限风光在险峰

中州盆景的主要树种之一一怪柳,桩坯粗犷古拙,主干灰黑色,翠绿细叶,是制作仿松盆景的佳品。但要仿真,做到不是松,酷似松,俨然如苍松入画,必须把握好三个环节。一、选择合宜桩材是仿真造型的根本环节人们都知道,好的桩坯,是好盆景的根本与首要条件。优秀的柽柳仿松造型盆景,首先必须具有优秀的主干,这个主干除了具有一般树桩盆景的优美条件外,还必须具有松树优美主干的条件。也就是说,并不是所有柽柳桩都可以随意拿来仿松造型的。众所周知,松树是针叶长青长     

采挖古桩制景,喜乎?忧乎?——由昆明世博会盆景展品想到的

在’99昆明世博会上,有不少古桩盆景展品是以山野直接采挖野桩获取素材而制作的,如对节白蜡、银杏、赤楠等古桩盆景。诚然,山野老桩是历史的见证,是几百年乃至上千年的产物,直接采挖后进行盆景造型,能缩短成型周期,古朴、苍劲,姿态自然,远非人力所及。故野外采桩一直成为传统盆景素材的主要来源,也被各盆景书籍所记载并广为宣传。然而,在人类不断破坏自然而又遭自然不断报复,开始认识到必须保护自然、保护野生资源的今天,现代盆景究竟该以什     

从《步步高升》谈盆景创作中的因材立意

并不是每件树桩都适合制作盆景,所以要选桩。选桩就是在众多树桩中挑选出自己喜欢的基本符合盆景造型形式的或具有异态美的特别怪异的桩材。然后再因材立意,进行造型创作。因材立意就是依据桩材的个性、态势、特征、气质,确定今后作品的主题,赋予其人格化、艺术化的生命力。     

培养黑松盆景的几点体会

黑松在我国分布较广,资源较丰富。它寿命长,耐瘠薄,四季常青,树姿优美,是制作盆景的尚好材料。现将本人多年来栽培黑松盆景的几点体会提供给有意者,仅供参考。一、桩材的整枝造型黑松盆景的整枝造型,主要是通过修剪和攀扎来实现的,嫁接和嫩枝逼芽等方法只能作为辅助手段。1、修剪。新栽黑松桩材的修剪要分两步走。第一步,在栽植前后,通过深思熟虑,对于完全不要的枝托,可从基部剪除;对于需     

壮美的赞歌——评郭新堂的对节白腊盆景兼谈盆景艺术风格的悲壮美

对节白腊是制作盆景的优良树材,古老桩头更是珍品。郭新堂先生的这件对节白腊桩头盆景,原载《中国花卉盆景》1992年第9期,现又选登在连智兴先生编著的《树木盆景造型》一书中。能制作象这样好的桩景,还有很多其它树种,如古梅桩、榔榆桩、紫薇桩,等等。这件作品为劈干式。老桩被劈去一半,是雷轰电击、苍老枯朽之故,是樵夫砍伐、开山挖路所致,还是郭君手下“无     

山葡萄可制作提根盆景

玩盆景十多年来，我基本上没买过桩材。市场上的桩材看上眼的价太高，看不上眼的我不要，野外采挖又会破坏生态平衡。最佳途径是走自繁自育之路。     

学做盆景从实际出发——我的一点体会

多年来,《中国花卉盆景》杂志宣传指导盆景的三个方面,对我教育启发较大。一是盆景起源于我国,应大力弘扬具有中国民族风格和地方特色的盆景;二是为了保护自然资源和生态环境,大力推崇走自繁自育桩材之路;     

《蝉噪疏林》与《灿烂》——盆景杂谈之三

《蝉噪疏林》(图1)这件作品的桩材是朋友让的。朋友名叫阿广,海口永兴镇美校村人。美校是海南著名的盆景(桩材)村,上世纪末,全村几乎家家上山挖树,一个村子正经做农活的剩不了三五家。"一盆盆景半栋楼",虽说有些夸张,却并非虚言。盆景桩材大多是不招眼的灌木、小灌木,有的匍匐在地任人畜踩踏,有的于石头缝里艰难求生,生命的坚韧倒是令人赞叹,但都是成不了大器的,庄户人家即便寻凳子脚桌子腿也琢磨不到它们头上,早些年随便挖,没人说不。后来政府为保护生态,不让挖了,     

小型银杏盆景培育制作要点

山杜鹃亦称映山红,是观花、叶,观根、千面面俱佳的树种。是制作盆景的优良树材之一。我们地处恩施山区,山杜鹃漫山红遍,资源十分丰富。这为培育山杜鹃盆景提供了有利条件。但制作山杜鹃盆景并非易事。因要找到干径5厘米粗老桩的确不易,形态奇特的古桩就更难了。在养桩过程中,稍有不慎,便会事倍功半。笔者从事山杜鹃盆景培育已多年,现将自己的经验介绍如下,供同行探讨。     

寻巧去拙 弃粗取精——多干映山红桩景的

映山红野生桩坯普遍都呈多于直立丛生状态，而且不少干身上下一般粗，像水管，这与制作树术盆景要求干身南下向上逐节渐细、匀称自然的必备条件背道而驰。此类桩材市场上太多，稍有盆景制作经验的人一般都不会选择这样的素材，但从艺术创作富有挑战性的思路上看，这些素材又未必个个都是废物。只要你对这些桩材多审视、多思考，发挥想象力，也能找到可用之材，进而改制成一件可供赏玩的艺术佳作。     

铁骨傲苍穹 长剑斩流云——赏《倚剑白云》

如果说丛干雀梅盆景《翩翩起舞》能给人某种美的享受,则主要得益于坯材的先天优势和因材施艺的创作思路。2000年春,我有幸购得一丛生盆栽雀梅。当时桩材比较杂乱,但审视中发现该坯材先天优势特征明显:从三丛生干各自的粗度、高度看,完全符合制作丛干盆景的主、副、衬干的要求;再从三丛生干分布位置看,既合理,亦有趣,其中适     

梨树盆景制作三部曲

梨树生长快,寿命长,是制作果树盆景的良材。但要制作出好的盆景,笔者认为有三个重要环节需要认真把握。选桩育桩求树势一个优秀的果树盆景作品,必须具备优秀杂木盆景的树势,梨树盆景也不例外。因此,首先要按杂木盆景的树桩标准去桩材市场、果农果园,选购有较好树势、根盘完整、主干扭曲过渡自然、出枝合理的棠梨树桩,也可用种子自育或从市场选购幼苗。按照"意在笔先"的原则,在地培过程中,用剪扎结合的方法,将树势、出枝布局定型后,加强水肥管理与病虫害防治,七八年后上盆,也能制     

读《人工培育桩材》一文有感

看了《中国花卉盆景》2012年第2期上谢长青先生关于"人工培育桩材"一文,颇有感触,深深地体会到人工育桩的重要意义。1979年4月我调入本地吉安宾馆从事园林花卉盆景栽培工作。当时,我一面在花圃内人工培育桩材,一面采取"山采桩材"的方法上     

利用树桩固有形态美进行造型

岭南盆景的主要特征是截干蓄枝。造型的特点是因材造型,法一形万,变化万千。这就关系到作者个人的美学素质和艺术修养的高低。平时我们常见到一些人把一个上好的树桩截坏弃掉,这其中的关键是未能从艺术的提炼角度去发现和利用树桩的固有形态美。市面上的树桩多属中等桩,要把一中等的桩材培育为精品,就要提高个人的修养,发现桩材的固有形态美,