《困乏其身》的创作

2005年4月16日，桐城市歆园主人陶冬松先生邀请樊顺利先生和几位花友到歆园探讨剌柏盆景创作经验，交流中大家兴致很高，便以一棵剌柏坯桩为例，由樊顺利现场制作并作分析。由于坯桩自身有其缺陷，枝条太细，自然水路太窄，长势不理想，樊先生考虑再三，决定在不给坯桩造成任何伤害的前提下，先对桩坯只进行初步定位造型制作，待第二年长势复壮后再精细制作。     

“截干蓄枝”在山松盆景中的应用

山松盆景取材，人多数选取生长在干旱贫瘠山岗上那些皮鳞苍老、桩基曲折劲奇的山松，大自然造就了它的天然美。但是，由于这些山松生长在干旱的恶劣环境，枝、干高瘦，这又是作为山松盆景桩材的大缺陷。自然环境赐与这些素材．这就需要我们面对桩材的缺陷部分，把改造缺陷作为今后造型的重点。盆景艺术。     

侧柏树桩保活四环节

走进盆景养植园，但见不少侧柏老桩被拔掉扔在一旁，桩友聚在一起，也有报怨侧柏难养，多么好的大、绝、奇侧柏桩死掉，甚为可惜。每每遇此情景，让人十分难受。侧柏资源匮乏，百年老桩可遇而不可求，一旦求得而养不活，实为痛心。由此，笔心生侧柏养植体会，概括之，与同仁共同探讨提高。     

一对节白蜡桩的改作

图1 这是一棵高80cm，宽130cm的对节白蜡大树型桩材，该桩根基硕壮，伏地有力，枝干坑埝斑驳充满仓古之态，颇具观赏价值。但此桩干分三向，尤其是右干独自反方向发展，整树缺乏统一的树势，主脉不清，若不进行脱胎换骨的改造，难成佳品。     

破干代枝 脱胎换骨——刺柏盆景的再创作

此次创作的刺柏是2004年购进的已养护一年的下山桩，原桩高180cm，除干基部稍有变化外，整体为一粗大直干桩，在100cm高处生有唯一的枝点，并生有四枝，总体看此桩创作成盆景难度较大：一是没有虬曲的枝干；二是出枝点太高；三是整体结构松散，缺乏丰富的枝干，创造、发挥的空间受到限制。但即得此桩，还是决定对其创作，力求最大潜力地发掘出其优势，仔细分析此桩，     

五针松初次造型

此桩的造型主要分为两大过程，分别在2006年2月和2007年2月进行。通过两次造型，该桩材的基本骨架已经确定，整个树势也从杂乱无章变得丰富而有序，结构层次一目了然，树格已得到质的提升。现将此树的制作过程刊录如下，与读者共同交流。     

设计造型方案 定向培植作品——谈三角枫《雄风》的创作

此桩于1998年初春，在市场上购得，桩坯栽培前截去所有无用枝干后的形状如图一。细致观察此桩后发现，其特点是根基硕大、粗壮、下正直，坚实挺拔，有“号令翻江倒海，运筹催落晨星”的大将风度，稳实雄军，很适合制成直干矮状大树型盆景。思路已定，拿起画笔，设计出第一稿草图(图二)。当时左边第二托枝较粗，后期没有萌芽。     

傲气

<正>此桩是本系列第三篇文中所介绍"树友园场偶得两个怪桩"的另一个,两个桩同样重心不稳,前者是因左右不对称而不稳,这个是倒伏不稳。从图中看到,此桩定植在盆中的形状并非有意如此,而是挖桩人上盆时还原了它于山上的状态(图一)。此桩刚劲大气,与前一个的径瘦婉转反差强烈。刚劲虬曲的树干,朝天的部端已显大段风骨,可以推断这它于山野间已历经了很长的岁月。风雨的摧残致其倒伏,而后它却继续顽强生     

多思巧弄——小述几件山松作品的创作

这几件作品的桩坯都是在广西梧州地区从不同的盆友处购得，几件桩坯都显得非常平凡，甚至觉得有点出众的羞陋难看，无一般野桩山松的雄浑苍劲、斑驳嶙岣的特征，欠缺合适的枝托，更难套上常规的盆景形体，不吸引选桩人士目光。几位桩主都认为，这类桩坯并非造景之材，难以侍弄，少有人喜爱，     

凡庸桩坯巧施艺

自然界提供给盆友的天然优良桩柸确实太少了，而每个盆友都想拥有理想的桩柸。那么我们只能广开思路，充分发掘我们日常所能得到的凡庸桩材的特性，进而创作出独具个性的优良作品，这也是我们盆景作者所需具务的优良品质吧！在此将结合本人个性、巧用金陵画派中的“平中求奇”绘画技法，对一棵凡庸黑松桩材的创造过程与读者共同探讨，以期交流并得到批评指正。     

十年欢庆显功成——山松盆景《松之魂》创作简录

此山松树桩是1997年6月的最后一天，到广西苍悟，经树友介绍结缘而得，当时山采下地种养约二个月，带桩土，针叶稍回青，凭经验感觉应可成活，但挖起运走重新种植并没十分把握。该桩材下身段直径24cm，长110cm，粗壮雄伟，皮层嶙岣，俯视蛇形曲折，     

树桩盆景制作中的因势利导

树桩盆景桩材的来源既有山野采挖的，也有苗圃中培育的，其形态都各有千秋。如何让制成的桩景保持原有的形态特色，达到源于自然而高于自然的盆景创作水准呢?我认为在创作过程中充分利用因势利导法可达此效果。     

刺柏创作的尝试

图1、图2、图3、图4、原桩经初作、放养后的各面树相，直径30cm，原高150cm，宽130cm。该桩材主干苍古雄奇，天然舍利殊为珍贵，整树如枯木逢春，别具特色，桩材颇为难得。但树冠姿态凌乱，主次不清，层次感不强，尚未能表现该桩材独到的韵味。     

《遨游楚天》创作谈

这株对节白蜡树桩是2004年在沙市花鸟市场购得，购此桩时，该树主干为直立，僵硬缺乏变化，正因为这个原因而无人问津。我当时看了后，觉得这种树桩虽非上乘，但有个性，处理得当，也能险中取胜，得到意想不到的效果。从脑海中产生了两种树相，一是大树型配大飘枝，     

因势利导 蓄剪求精——几件好桩坯的培育

这组作品与上两组作品（本刊2007年12期《多思巧弄变凡为奇》，2008年5期《名利皆少思庸坯成佳景》）所用的桩坯完全不同，第一组属异桩改作，第二组是小件培育，两组在创作中都需考虑改造与培育。但本组作品的桩坯在我看来都是相当好，具有很好的自然形态，且身段、皮鳞、头板、枝托等都较为理想，基本不需改作，是可遇不可求的好坯材，也是我历年来搜求到众多松桩中算好的坯桩了。     

俯首白云低

正这个是1999年买回的桩,彼时它下山约几月,还未确定成活。桩属大型,桩身分明显的两部分。下半段身干粗壮曲虬,皮鳞层层;上半段枝干相对幼嫩,表皮光滑。两段交会处应还有另一枝干,采桩者可能认为不值得留,将之去除并留下截口,此残枝也呈下部曲上部直,整段偏细。主干两段大小过度比例悬殊,针叶集中顶端,稀     

笔走龙蛇

正1997年我购得此桩,从当时的生长走向及头根部判断,它是天然形状的悬崖桩。无论是细小苍老的身干,还是嶙岣的头段,说明它之前的生存环境应该是干燥恶劣的。桩虽小但树龄应不短,桩长约140cm呈倒挂状,前半段弧形细小,后半段有曲度,整桩末端才有稀疏的几条小枝,这是野桩的特征。天然的悬崖桩虽然少见,但这桩却并非制作盆景的良材,只不过这形体的桩我园子内没有,于是买别的桩时随意顺带着买了它,希望用时间慢慢培育(图一)。每次买来新桩后,我都尽量设法留下一张当时的照片,而此后的照片     

浅谈树桩盆景的裁桩、蓄枝、留片

每当我们面对在市场上购买的下山桩,最重要的课题就是对此桩如何进行裁锯(改桩),我以为应多角度、多侧面反复地进行审桩,最重要的一点是依材施艺, 争取桩坯利用率的最大化。在此前提下,如此桩能制作成悬崖型, 应列入首选(因自然界能塑造成     

高桩素和普洛马林对苹果果形的影响

高桩素和普洛马林对苹果果形的影响刘凤之魏长存程存刚（中国农科院果树研究所１２５１０近年来,我国苹果产量大幅度增加,但其品质较差。红富士和新红星苹果,普遍存在果形指数低,果形不端正等缺陷,因而其高档优质果率低,市场竞争力差。据此,我们于１９９７年在辽宁...     

石榴老桩扦插保活法

石榴老桩扦插，成活率低。为了摸索提高扦插成活率的规律，所采用的老桩直径都在4—12厘米之间，高度25～50厘米之间。方法有两种，一是秋砍冬埋春插法。即深秋石榴完全进入休眠期后，砍下所需理想的老桩部位，用沙子全部埋入不冻层，到了冬去春来时，挖出老桩进行扦插。二是春砍春插法。即石榴休眠期已过，在其春天发芽之前，砍下所需部位，进行随砍随插。两种方法若选桩、扦插、管理等几个重要环节掌握得当，其成活率都在90％以上。去冬今春笔者用两种方法各插了四株，现已全部成活，并生长良好，新枝达1厘米粗。现将秋砍冬埋春插法保活的几个重要环节浅介如下。