盆景的著作权——维护盆景作者的著作权已刻不容缓

在第三届中国盆景学术研讨会(武汉)期间，与会代表在座谈时提出了这样一个问题：盆景作品的原创作和改作或收藏在权属方面应该如何界定?这的确是一个值得盆景界深入探讨的问题。从艺术的角度而言，盆景艺术无疑是富有创造精神和个性特点的，其创作必然应该享有相应的权益。但是盆景艺术不同于美术、音乐和学等艺术，它是具有生命力和可塑性的，一个盆景作品完全有可能经过一次、二次甚至多次改作而成为另一件不同于原作的作品，这种情形下，原创作和改作创作的权属该如何界定呢?——但这还只是比较理想的设想，更多的情形是改作基于原作的架构来进行，二的是一种承前启后的关系，而并非去旧换新，因而权属界定就更趋复杂。确切地说，这里的“权属界定”应该主要是针对作权中“署名权”而言的，虽然“署名权”的界定会涉及到其它的权属问题，但“署名权”首当其冲，因此成为探讨之关键。在讨论会座谈期间，编曾听到三种意见：其一是应当给每件盆景作品建立相应的盆景档案，将原作、改作和收藏一一录入，有据可查；其二是认为署名应以周期为标准，作品未转售之前，署名权应属于原作，被收购或收藏后，购买或受赠必定会对作品进行养护、改作，因而应当以出售或转赠时间为限，更换为购买或受赠的署名；其三则认为盆景作品的原创作的创作时间历时较久，而收藏或收购所进行的改作仅仅限于细枝末节，因而不可享有署名权。众说纷纭，未能统一。《盆景赏石》版自本期起，在“盆景论坛”栏目就“盆景作品的原始创作和改作或收藏的权属界定”问题展开讨论，希望业界学和广大读能踊跃来稿。     

创·改作之美——从自然中学习，再加上大胆的构思，是美的创作源泉！

今刊登日本盆景大师木村正彦先生从自己众多的创·改作的作品中挑选出了最具代表性、大气的几件作品与广大读者共同来探究木村先生的构思、技艺。作为盆景制作专业人士也必须揣摩浓缩于这些作品中创作理念。无论原材料质地如何，其技法的精髓如果能细心体会到，那么在你自己的盆景作坊里不也一样能创·改作出美的作品吗？     

两件作品的设计改作

本是两件油杉原作品(半成品)如图1、图2、图3经周玮琦先生建议改作．并附上改作的经过设计图稿。     

《红岩》的再次创作

本人对此作品的改作意向早在第六届全国展览时就形成，当次展览没有获奖，说明作品有问题。作为一个专业作者最关注的问题是毛病究竟出在哪里？可否改进提高？二年后，经过深思熟虑，决定再次改作，以期使要对格有大的提升。     

怡然园改作作品实例之五 杭州怡然园

~~怡然园改作作品实例之五 杭州怡然园~~     

“阴与阳·天与地”的和谐才是盆景美

<正>这次采纳的是木村正彦先生的作品、和木村先生用不同于平素的技术给此树实施改作的方法,不懈追求对其"盆景美"所带来的世界。这棵真柏是很久以前日本的真柏,推断树龄500年,在最高的山采产地新泻县系鱼川之地的悬崖峭壁上采摘下来的。在田地里育壮后削掉年轻的圆干被作成造型真柏作品,创造出了人力难     

球状五针松盆景的改作

2006年2月18日,胡乐国先生应上海植物园的邀请,赴上海参加由“海派盆最研究中心”举办的盆景操作示范表演。在短短的一天时间内,将原来釉缸种植的球状五针松改作成一盆具有较高欣赏价值的盆景作品。胡乐国大师为做好这次改作,他特意提前一天来到上海,挑选素材,精心构思。     

因势利导 蓄剪求精——几件好桩坯的培育

这组作品与上两组作品（本刊2007年12期《多思巧弄变凡为奇》，2008年5期《名利皆少思庸坯成佳景》）所用的桩坯完全不同，第一组属异桩改作，第二组是小件培育，两组在创作中都需考虑改造与培育。但本组作品的桩坯在我看来都是相当好，具有很好的自然形态，且身段、皮鳞、头板、枝托等都较为理想，基本不需改作，是可遇不可求的好坯材，也是我历年来搜求到众多松桩中算好的坯桩了。     

《绿手指日本盆景大师系列》丛书 五针松盆景造型实例图解(八) 美之凝缩——从中型盆景到小品盆景的改作

<正>改作前的作品为一高提根风吹式中型盆景。植株由人工培育而成,应该是自幼苗时,便特意将其打造成这种与众不同的树形。找出桩材的优点和缺点,然后再探寻造型可能性,这是制作盆景的基本原则。高提根是这件作品的亮点,但根盘稍显凌乱,缺乏艺术感;此外,斑驳的干身扭筋转骨,极具美感,改作者以此为基础,提出了截断树干、缩小树形轮廓的构思。     

创·改作之美

从自然中学习,再加上大胆的构思,是美的创作源泉!今刊登日本盆景大师木村正彦先生从自己众多的创·改作的作品中挑选出了最具代表性、大气的几件作品与广大读者共同来探究木村先     

杭州怡然园 怡然园改作作品实例之七

.制作前 (替l匀京盆景爱好寿制作盆萦) ，:、乍、.....杭州怡然园 怡然园改作作品实例之七~~     

名利皆少思 庸坯成佳景——记一组山松小品的培育

本组作品与上组作品（2007年12期《多思巧弄 变凡为奇》）的坯材有较大区别，上组作品的坯材有点奇异，隐潜着改造的条件和空间，因而做出作品后有点“面目全非”的感观。本组作品的坯材都极平庸，坯桩细小，枝托稀缺，基本无取舍的改作空间，更不存在精雕细扎后立竿见影的改作条件，需靠时间培育造型，难以引起种育兴趣。可以讲这种坯材几乎随处可取，只是觉得值不值得花去岁月种育，而且这样的坯材从规格、质量上也成就不了大作，从经济角度考虑也非所用之材。     

小型盆景改作

冬日是松，柏类盆景改作的最佳时期，江苏淮安张天祥先生于2005年元月初动手改作，今将改作前后树相附之并作小析，因改作时间较短，而已上存在某些不足，若再经3-5年培育改进，将会趋于成熟。     

一大阪松的改作——兼谈中日盆景风格之差异

这是棵正宗的日本宫岛五针松（我国称大阪松），由宁波邬吉松先生收藏后委托茂松园黄敖训先生改作。该作品根基、主干、出枝均十分优良，估计盆龄在50年之外。但由于放养时间过长，看上去较为散乱，结构不够严谨，尤其是日本的等边三角形风格，让整件作品显得呆板，缺少疏密通透的变化，整件作品毫无动感，缺少灵气，让国人不易接受！     

蛟龙腾云——郑诚恭圆柏丝雕实录（上）

2005年1月3日至5日,台湾盆景大师郑诚恭应常州盛士达汽车空调有限公司辛长精度生的邀请,在盛士达公司多媒体厅进行了圆柏丝雕改作表演。3天的时间里,郑诚恭先生循序渐进演绎了柏树丝雕和改作的整个过程,充分展示出其高超的盆景造型技巧和舍利丝雕理念。现将这次丝雕改作过程实录如下,以供读者学习。     

一盆刺柏盆景的改作

今年3月，一位朋友将一盆已养护多年的刺柏桩材送来请我改作，希望将其体量改小一点、轻一点，便于搬动。于是，按照主人的意愿，我从降低树干，改变盆、土入手，进行了改作。从改作后经两个月的养护，树况长势良好。因我是柏树盆景制作的初学者，在认识及技巧上还存在诸多不足，今借此栏目讨教于广大同行，希望能提出批评意见及更佳方案，使我在今后的盆景改作中不断进步。     

打造丰满小枝的百日红

1、树高17cm。左右宽27cm。该图为作品改作前的正面。本作的基本风格为分枝十分柔美。后来由于修剪没有及时跟上。树型开始变差了。一些分枝长得过长了。如果现在只是将长长的分枝剪短。是不能达到理想效果的。让我们看看改作者是如何操作的吧。     

仙家应在云深处——解读黄敖训大师新作《懒云仙》

正黄敖训大师在2018年1月29日创作了一盆三干五针松盆景,并题名为《懒云仙》。该作品仙风道骨,韵味十足,摄人心魄,观之便有解读作品的冲动。盆景创作需要深邃的思想,娴熟的技艺,更需要激情与想象。1月28日,黄敖训大师看到一株凌乱蓬松的三干五针松,慧眼识才,决定对其进行创作改造。1月29日,收到黄大师微信"昨天徒弟开车出去转了圈,在新扩展的徒弟园子里看到一盆三干五针松,改作潜力很大。今天马上动     

绿手指日本盆景大师系列丛书 五针松盆景造型实例图解(五) 片层制作的基础及其应用

<正>这是一株树龄超过150年的古木,干身虬曲伸展、苍劲古朴,将历经沧桑的厚重感展现得淋漓尽致。此作原本树势朝左,改作时进行了正、背面对调,角度前倾及拿弯树干等操作,改作强度较大。关键之处在于要将舍利部分,特别是树干上部的舍利干移至正面。在大幅调整角度、用整枝器拿弯树干后,再进行整姿工作。树干如盘虬卧龙,颇有观赏价值,在进行整姿时要凸显这一亮点,这次我们着眼于片层的表现形式来尝试改作。     

圆柏盆景改作

2003年10月中旬，浙江宁波茂松园园主黄敖训受杭州怡然园之托，精心改作了一棵圆柏盆景。黄敖训精湛的技艺，严谨的创作态度折服现场众多的观，今将改作过程刊出，以期让广大盆景爱好能从中得到有益的启迪。