老韩弄山松(十五) 源

正这是个赏根为主的作品。2006年秋,又寻得这么一个稀见另类的桩坯。五条长约一米,大小不一的根,组成了"身干",一条粗根成主轴,下跌部分才是原来真正的干段。这桩态的形成,我推估是因为桩长于较松软的土质,根才没四岐而生,随着土不时坍塌,根段逐渐裸露,挖桩时随着裸露的根寻着挖至根端。前几年时兴种植露根桩,挖桩人也跟潮,挖根挖到至极,长及两三米,我甚至见过一株     

老韩玩杂木（三十一） 奋蹄——随长作构(二)

<正>这是盆友让给我的另一个桩,桩体比前一个大,也是由一个桩长出的气根分拆育出的,但所育时间稍长,上段已蓄育出三干段,桩的下半段仍明显露出根的蜕变,留得的一截断段(A),本是一条完整的根,盆友把它截短,留下约10cm没去掉,未知他何意。但我感觉这桩最不顺眼的应是顶段的处理:锯一个截口把枝折成一个“N”形,以此状作结顶。猜想盆友可能试着弄点新意。这桩我没悟出什么头绪,同样没预期如何弄,但却隐约觉得有点与一般水松桩不一样的潜质。     

老韩弄山松(十七) 悟

正这是株较早年寻回的小桩,高约九十公分,干幼小。桩的上半段曲折下半段挺朗,上下段一曲一直不对称。顶端的两个枝托走向各异,除它们外全干没枝杈。原桩主已种养一段时间,育成右边一条大弧度下跌枝,以素仁树选材的标准衡量,下段应可以,但上段并非合适,那跌枝觉得尤不合意。买回后照例换上只稍好的盆,没理出思路前先慢慢养若,边育边寻思(图一图二)。半年多后桩已服盆,可以动手改调了。这桩的定位是弄"素仁格",但整个桩的高度偏矮,上段的几个弯曲与素仁     

以根代干和提根式造型浅析

<正>常规的树桩根、头、干三者全具,根以四面分布为佳;头一般指根部上面10cm左右段,要与根相配合;干指头部以上的大部分树身,最后是尾梢、树冠。桩农在选择野生桩时,一般都会选根、头、干三者全具的桩,因为这样的桩符合大多数盆景爱好者的选桩要求,也能卖个好价钱。但野生桩资源有限,时间长     

朴树盆景育桩一例

<正>盆景树桩在自然界中被风吹雨打、暴力摧残、虫害破坏、人畜乱砍踩踏等因素,在恶劣环境中不断生长改变,不断形成各种各样奇形古怪的形状,这类鬼斧神工的桩头在盆景艺术中得到人们的认可,也是人们首选的创作素材,选取这类的桩头成型快、品位高。此桩是笔者在2005年12月得到的一个朴树树瘤,瘤头表皮纹理结构,苍老感强,如一个饱经沧桑的老人脸,嶙峋坑稔,是笔者喜欢的一种树头类型。瘤头部粗20cm,瘤头右边生有一条一米多高的干,粗6cm;左边生有几条小干,粗2cm-3cm。头部下面只有一大一小两条根,大根有弯曲度,粗7cm,     

笔走龙蛇

正1997年我购得此桩,从当时的生长走向及头根部判断,它是天然形状的悬崖桩。无论是细小苍老的身干,还是嶙岣的头段,说明它之前的生存环境应该是干燥恶劣的。桩虽小但树龄应不短,桩长约140cm呈倒挂状,前半段弧形细小,后半段有曲度,整桩末端才有稀疏的几条小枝,这是野桩的特征。天然的悬崖桩虽然少见,但这桩却并非制作盆景的良材,只不过这形体的桩我园子内没有,于是买别的桩时随意顺带着买了它,希望用时间慢慢培育(图一)。每次买来新桩后,我都尽量设法留下一张当时的照片,而此后的照片     

无限风光在险峰

<正>这是一株三干桩。下干曲且长,约200厘米的长度,于整个下干的中段起才有托枝,整干大小过渡不大;中干约80厘米长,斜向朝上方向生长,干径与下干差不多;上干短小约50厘米长度,走势随中干走向。坦白说,这桩有特色却无美感可言,随行看桩的一盆友质疑并反对我买此桩。当时我看中这桩确实也没看出它有什么可发掘之处,也没想到买了后该怎么摆弄。但我选桩却有一个偏好,只要是我还没有的形态的桩材,其价钱又可接受,我都会买,买回去后再想办法弄,当然,能不能弄好是另一回事。我觉得通过时间培育,调整枝托、养旺针叶后不管     

俯首白云低

正这个是1999年买回的桩,彼时它下山约几月,还未确定成活。桩属大型,桩身分明显的两部分。下半段身干粗壮曲虬,皮鳞层层;上半段枝干相对幼嫩,表皮光滑。两段交会处应还有另一枝干,采桩者可能认为不值得留,将之去除并留下截口,此残枝也呈下部曲上部直,整段偏细。主干两段大小过度比例悬殊,针叶集中顶端,稀     

山松制作侧记

<正>在第十三届粤港澳台盆景艺术博览会暨花都赤坭盆景节造型创作表演环节,笔者作为表演嘉宾,与多位树友合作完成了一棵山松桩材的制作。现将制作过程辑录如下,与同好交流。本次制作素材是一棵呈“云头雨脚式”的山松树桩,高干跌枝、悬根露爪,基部以根代干,姿态飘逸,且干身鳞甲厚重,是棵好桩。但该桩也存在着一些问题,如枝叶蓬松,脉络不清,结顶枝伸展方向不佳,跌枝自然垂跌,绵软无力,     

浅谈树冠的艺术创作

<正>在树木盆景创作中,树冠的创作是重中之重,它直接关系到一件作品的优劣。在一件作品中,根和干一般来讲,都是先天固有的,而树冠则是由创作者通过构思,日复一日不懈努力的结果,是后天的产物,体现着作者制作盆景的诸多方面的能力。一、树冠的形成树冠的形成是个复杂的创作过程。一件桩坯到手之后,就要根据桩坯的特点,精心构思、截剪,在脑海中形成这件     

岭南盆景育桩技法

（一）桩根、头、干三位一体部的处理 根、头、于的接合部（或称下桩）是决定桩胚立型的重要依据。例如：可作悬崖式的不要作直干式,反之,应作直干式的不宜作悬崖式。根、头、干的接合部更是岭南派具有艺术的主要观赏点之一。它能以先天或人工的条件。充分体现出桩景的千姿百态。     

区别几个专业术语

品种和品系品种是栽培果树的基本单位,是指在一定条件下,具有比较一致的特征、特性和相对相同的遗传基础,而且在生产中具有经济价值的群体。品系是品种内个别性状发生变异,而其它性状均与愿品种相似的群体,或在杂交、引种、选种、诱变等育种过程中选出的一些优良单株。主干和中干主干是指从根颈到树冠第1主枝以下的部分。中干也称中心干或中央领导干,是指从第1主枝开始到树冠顶端的中间直立部分。有的树形无中干,如开心树形;有的树形则具有很强的中干,如纺锤形树形。短截和缩剪这是果树修剪中常用的两种修剪方法。短截是指对1年生枝剪去一部…     

果树剪、锯、环剥刀的应用

<正>1修枝剪的应用因果树枝条的年龄不同、粗细不一,在剪截小枝、回缩中枝、疏除大枝时,其操作方法也不同。苹果树一年生枝短截的剪口状况对剪口芽影响很大。剪口留茬过高,容易形成死桩,不愈合,影响剪口芽的萌发和生长;剪口过于贴近剪口芽,易伤芽体,一旦截面干缩,影响剪口芽的萌发。正确的剪法应当从芽的对背面下剪,     

蔷薇大桩巧接微型月季

蔷薇能长成多年大桩,可以制作奇桩盆景,但它有枝条挺直又过长的缺点;微型月季花小叶小。可以制作小型盆景,但它有枝干纤细的缺点。这两种材料都因为存在着严重不足而难以得到盆景制作者的青睐。盆景制作者可以借鉴果石榴桩干粗大嫁接花小果小叶也小的月季石榴这一成功范例,让蔷薇桩上多部位嫁接微型月季枝芽,扬两者之长而避其短,经过养桩、蓄枝、嫁接、造型之后,会得到令人惊喜的回报。     

浓情——一件异形榕桩培育

1996年在一个盆景场见到这个榕桩,桩形有别于自然环境生长的榕树及惯见的榕树盆景,身干一米多长,婉转灵动,但整个身段大小没变化,光洁没托,顶端一个反L形段已育出三两截托位,似巨蟒昂首,与场内数个榕桩中显得突兀,既不矮壮又不瘦雅,可以说造艺空间小,推估主人已育四五年了,主人没弃且把它培育出少许形态,反映出他的生意眼光或另有所构思,俗话说各花入各眼,罗卜白菜各有喜爱,多个树态会让客多点选择。     

见证人工桩的蜕变——广西北海何承坤人工培育罗汉松桩实录

<正>何承坤先生是广西北海资深树桩玩家,业余把玩盆景逾三十年,从最初的上山挖桩到痴迷于人工育桩,对罗汉松、九里香、山松等植物生理习性了然于胸,其悉心养护的桩头直径年增粗可达5cm,且苍古有韵,稀奇古拙。近年,何先生痴迷于罗汉松树桩的人工培育技术,其生性不循常理,大胆打破传统思维,在罗汉松桩材培育上颇有独到见解,尤擅长人工桩的根盘、根脚调教及基础干身的修整,所育桩材根、干堪称完美。另外,何承坤先生积极摸索北海罗汉松的适应性问题,通过日常特别管理提     

山黄杨盆景作品《古木神韵》的创作

图一是1996年3月我在家乡浙江省泰顺县下洪乡下彩村的一条溪流边采集到的一棵山黄杨桩材，高45cm，干径10cm。该桩主干上粗下细，正前方无根，无主干结顶，极不符合盆景制作要求。因每年多次山洪夹杂的垃圾将生长在溪边的黄杨枝条缠绕，水流将枝条扭曲成顺流生长，当时已摇摇欲落，只剩几条浮根牵拉。     

一棵刺柏的调相与制作

该桩是几年前从一盆景园购得，当时此桩已下山数天，因无人感兴趣而被主人弃之墙角，本人觉得有些可惜，便决定带回。在栽植时，发现此桩确实存在诸多缺陷。如主干不明显，配干不协调，而且有拢在一起的倾向。根部侧根不发达，最严重的缺陷就是只有一面根。     

甜樱桃不同时期树体冬季修剪技术

<正>冬季修剪是指树体进入冬季休眠后进行的修剪。甜樱桃枝条内导管较粗,组织松软,剪口易失水形成干桩而危及剪口芽,因此甜樱桃冬季修剪一般在春季树液开始流动后、发芽前进行。1主要修剪方法1.1短截是甜樱桃冬季修剪中应用最多的一种手法。即剪去1年生枝的一部分。依其短截程度,可分     

怎样决定截桩的高度

盆景的桩材大多为野生桩, 如果要在众多的树桩中挑选出符合盆景造型的桩材,就得掌握一定的选桩知识:1．必须是适合盆景造型的树种。2．桩材要有好的根、头,特圳要有中小根、须根。 3．干身要有一定的曲度(直干式除外),过渡要自然,顶干要逐级