自然之子

<正>潘仲连大师的这件五针松作品,在选材、立意、造型的全过程中紧紧扣住一个"情"字,选材与造景轻"柔"重"刚"。在造型的风格上,既保留了松的轩昂劲挺之大气,又未沿袭以往枝片平卧层叠、过于庄重之势,情系书画意趣,大胆营造下部枝条与右倾树冠相反的左倾跌宕之势,并将以往松冠的片状分割造型形式改变为非片状的、更为自然的、大小不同且疏密相间的块状空间占有形式。     

根艺作品

<正>金玉满堂小巧玲珑的一尾金鱼,张大嘴巴,鼓着眼睛,短身腹肥,尾鳍似扇,似水中游戏,灵动自然。"金鱼"又与"金玉"谐音,寓金玉满堂之意。大慈大悲黄檀材质坚硬细腻,纹理清晰,是制作根艺作品的上佳材料。这是一个观世音菩萨手持净瓶,打坐在莲花台的形象,端庄安详。作品在人物的刻画和表现上没有"刻脸",师法自然,在抽象美中又能体现具象的元素。整个作品完整统一,造型比例适中,颇具神韵。     

“阴与阳·天与地”的和谐才是盆景美

<正>这次采纳的是木村正彦先生的作品、和木村先生用不同于平素的技术给此树实施改作的方法,不懈追求对其"盆景美"所带来的世界。这棵真柏是很久以前日本的真柏,推断树龄500年,在最高的山采产地新泻县系鱼川之地的悬崖峭壁上采摘下来的。在田地里育壮后削掉年轻的圆干被作成造型真柏作品,创造出了人力难     

浅谈造型设计在中国传统插花中的应用

正中国传统插花作为艺术品,属于空间造型艺术,亦称为视觉艺术。在中国传统插花中,构图尤为重要,构图是表现艺术美的主要因素,也是造型艺术的主要审美特性。插制什么样的造型,不仅直接表现形式美,使人产生美感印象,而且还非常直接地表现出作品的风格特点和意境。造型不是自然花材的简单再现或单纯模仿,而是要通过构图再现花材自然美的内在秩序和诗情画意的艺术境界,也就是"借花明志"、"寓情于花"。一、造型中的基本型     

造型艺菊的栽培

正菊花自古有"花中君子"的美称,而那些极具情趣、独具匠心的造型艺菊作品,表现出极大的艺术魅力,受到人们喜爱。从2004年开始,我们依托菊花培育技术优势,就造型艺菊的栽培技术、造型技巧及造景艺术展开研究实践,经过多年努力,取得了丰硕的成果,并在各类大型菊花展览比赛中取得一系列成绩,获得了良好的经济效益和社会效益。一、造型艺菊概念及分类造型艺菊是利用菊花宜于造型的特点,采取不同的栽培方式,通过嫁接、修剪、整形、绑扎等多种艺术手法,培育、制作出的艺菊类型。造型艺菊根据样式可分为传统型(大立菊、塔菊、悬崖菊     

盆景的韵律美——对比欣赏创新与传统的盆景作品

<正>岭南盆景艺术的两大特色分别是"矮壮树"与"高瘦树",分别代表着"高"、"矮"两个流派的艺术造型,其制作过程差别很大。韩先生此组作品,应属岭南盆景"高"的流派范畴,于"高"派之中生出"文人"或"素仁"。正因如此,它是着重于神韵表达,意境深长,藏匿不露,悬念飘渺。没有表白直率感,需要细细品昧,它的艺术价值观在于"阳春白雪"。非一般人歌     

岭南盆景造型艺术 岭南盆景创作工艺

<正>(二)保养当盆景作品经过配上浅景盆之后,已基本成型,即逐渐进入了保养时期。这个时期的管理要较为细致,其中要注意的是:维持作品造型和保持作品正常生长。     

紫砂古盆名器鉴赏(十一)

<正>今介绍清初乌泥松段型盆,落款"陈待祺制"。此盆落款字体相反,是反章。陈待祺在文献中没有记载,也没有其它盆型传世。生卒年无法考证。而说此盆是清初作品的依据是什么?下面我从几个方面考证一下。紫砂器的鉴定是从造型为主线,根据泥料、做工、成型方法和其他作品的文献记载、传世标准器,总结、排比各个不同时期的特征并找出规律性。无论做成何种形制     

岭南盆景“高瘦树”造型谈——兼论“文人树”与“素仁格”

<正>得益于岭南地区得天独厚的气候条件,岭南盆景经过几代盆景人对大自然树木的观察、探索和实践,形成了苍劲雄秀、飘逸潇洒、险峻雅趣等富含岭南风貌特色的艺术风格。从造型上讲,岭南盆景可分为矮壮大树造型(又叫矮仔大树型)和高瘦树造型两大类别。矮壮树型是以树的形态概念为定性的区分,较为直观、广泛,一般以"矮"与"健壮"的桩材为主,涉及的型格造型范围颇多,如柳格造型、古榕格造型、悬崖格造型、水影格造型等;高瘦树造型与此相反,又高又瘦为其主要特色,取材多为单干、双干或三干,虽没有矮壮树型的恢宏大气,     

思想者

正法国雕塑家罗丹创作的雕像《思想者》,作品更多的并不是强调作品本身,而是在强调其核心的内涵——也就是罗丹的"意",即思想。这枚奇石,除了石质和石肤不错,没有美丽的造型,整块奇石如同一个扭曲变形、历经沧桑磨难的头部形象,但也正是这个形象,才成就了"思想者"的主题,唯有历经艰难困苦,才能睿智,理性和成熟。     

中国动势盆景的造型(二)

<正>风动式树木的造型"一动则千姿百态"。就树木的枝干变化而论上插、倾斜的枝干是"动",横倚、下垂的枝干也是在动;各种不同的动势,表达不同的主题,更因为不同的主题又能去挖掘不同的动势造型。动势盆景遵循"规律有共性,创作无定型"的思路,既有风狂雨暴之动,也有雪压霜侵之动;既有行云流水之动,还有轻歌曼舞之动……动势盆景的造型,无论行云式、流水式、雪压式、乐舞式……均以风动式树木造型为基础。在不同的动势造型中,风动式造型的动势表现为最强烈,如果对其     

赤热的心,纯洁的爱慕

在设计师眼中,每一束鲜花、一个器皿、一组道具都具有生命力,爱护它们,它们就会如朋友般与你相回应,并在最绚烂的时刻,绽放最美丽的色彩。作品的主题是"赤热的心,纯洁的爱慕"。花艺师运用组群、层叠、影子的插花手法,采用直立型的插花造型,使作品有气势、给人以积极以上的感觉。绿色和黄色、橙色的搭配,使作品活泼、艳丽又不失庄重。向日葵代表爱慕、积     

让心灵回归自然——山水盆景创作感悟(下)

<正>题名:峡江绕崖材种:黔石、真柏、芝麻草规格:盆长130cm作者:韩琦此件悬崖式山水盆景,主景是块整体悬崖黔石,是硬石类山水盆景中最富有动势的造型之一,深受盆景爱好者的喜爱。作品画面简洁,意境开阔,近景山势巍峨奇秀,远山轮廓连绵优美,生动地体现了"孤帆远影碧空尽"的诗情美景,令人回味无穷。     

小空间 大自然——玉山说小品之‘小红枫’酢浆草篇(四)

正(接第三期)《南山秋韵》张国军/作①后来又将《秋江帆影》移至长方形浅盆中,作成丛林式造型的作品,并在盆面点缀山石,铺青苔,营造出自然起伏的地貌形态;②中间的位置有些空缺,就摆了匹低头食草的马,以平衡画面,并题名《南山秋韵》,以表现"刀枪入库,马放南山"的太平景象。     

闽派盆景后继有人(六)

正厦门在清朝末期的盆景实物至今犹存,耐翁先生府邸的七里香、紫薇、石榴、榕树等盆栽,造型是源于苏州的手法,但基本上都已脱离了"六台三托"那种板滞气味了。鼓浪屿林菽庄住家里,80年代尚存一棵落地七里香盆栽,造型同耐翁府邸的极相似。黄奕厝家花园里,解放前尚存有百年以上柏树盆栽数十盆,高度一律约80cm,栽在深形盆,列置地上,造型优美,体式多样,在现代展览会上可算得上是不多见的好作品,80年代尚存十多     

水利部丹江口水利枢纽管理局举办盆景奇石根艺展

正2018年8月30日,水利部丹江口水利枢纽管理局举办了纪念丹江口水利枢纽工程开工60周年盆景、奇石、根艺作品展。为了追溯工程建设发展历程,传承水利先辈艰苦奋斗精神,展示广大干部职工艺术才华,促进企业文化建设,管理局举办了本次综合展览。此次展览共展出盆景作品60盆、奇石60枚、根艺作品30件。盆景作品盆中蕴世界,景里有乾坤;奇石形态各异、令人遐思;根艺作品造型奇特、惟妙     

构图截桩与造型

我们都知道截桩是盆景造型的先决条件，但是常有一些朋友问：如何把握截桩与造型的尺度?如何构图、造型才能少走弯路，加速作品成型?在此必须有一个明确认识：岭南盆景的最大特点是因材造型，就是充分发现、利用原桩固有的精华，把桩材归属到某一造型形式中，确定作品的创作主题，根据主题立意，配上最能表现主题的构图、枝法，绘出成型效果图，逐年逐月去达到自己心目中的追求。在逐步完善构图、造型的过程中使主题、立意明显清晰，最后使意境充分展现。     

又是神州草木春——参观’99昆明世博会插花专题展有感

1999年7月至8月,笔者有幸参加了'99昆明世博会插花专题展览,在参观展览时,被那一悠扬件造型别致、气势博大、寓意深刻,富有感染力的插花作品所震憾：这次参赛的插花作品,其创意之独特,造型之优美,表现手法之新颖,是历届插花展览所不及的。     

陈志就盆景作品二析

风雨同舟 不离不弃——赏朴树盆景《长相依》 一、整体效果 这是一大一小的双直干造型，作品整体大效果在雄与秀之间。双干造型，常规多见的是清秀、疏朗，俊逸树相，但该作品俊逸中又具雄奇之态，从而给人眼前一亮的感觉。     

武汉植物园首届菊花文化节吉祥物诞生

经过两个多月的征集、网络投票评选和专家评审,陈文君设计的作品"灿灿"、"若若"、"珠珠"、"华华"被确定为武汉植物园首届菊花文化节吉祥物。吉祥物以四种珍品菊花‘赤线金珠’、‘黄麒麟’、‘绿衣红裳’、‘藕粉托桂’为设计元素,通过拟人的手法将四种珍品菊花变化为造型各异、活泼可爱的菊花宝宝形象并以群组