岭南盆景截干蓄枝探源

独树一帜的岭南盆景自上世纪三十年代冲破传统蟠扎的桎梏,开创出截干蓄枝新技法以来,盆景造型千姿百态,或雄浑苍劲、古朴典雅,或潇洒飘逸、天然野趣,形成了自己的独特风格。这种风格源于自然,师法自然,再现自然,超越自然。这种用缩龙成寸的手法,把大自然中的美景、美树再现盆中,让人们得以亲身体验大自然,深得广大盆景爱好者的认同和向往,为国内外盆景家所推崇。     

“截干蓄枝”在果树盆景的应用

地域辽阔的神州大地,由于立地条件的不同,生长着种类繁多的各类树木,正因这些树木的生繁,为适生地的盆景艺术家们提供了取之不尽的盆景素材,由此,也使这些盆景艺术家们创造了各自独特的盆景造型和盆景技艺,并     

“截干蓄枝”在果树盆景中的应用

地城辽阔的神州大地．由于各地条件的不同，生长着种类繁多的树木，为盆景艺术家们提供了取之不尽的盆景素材。由此．也使盆景艺术家们创造了各自独特的盆景造型和盆景技艺．并为异地盆景艺术家相互学习、取长补短提供了成功经验。驻在果树盆景造型中引用岭南盆景“截干蓄枝”技艺，收到较好的效果。     

“截干蓄枝”在山松盆景中的应用

山松盆景取材，人多数选取生长在干旱贫瘠山岗上那些皮鳞苍老、桩基曲折劲奇的山松，大自然造就了它的天然美。但是，由于这些山松生长在干旱的恶劣环境，枝、干高瘦，这又是作为山松盆景桩材的大缺陷。自然环境赐与这些素材．这就需要我们面对桩材的缺陷部分，把改造缺陷作为今后造型的重点。盆景艺术。     

干直枝曲 干弯枝缓——论松树盆景干和枝造型新趋势

正2018年3月—4月胡乐国师门团拜会期间,我和吴克铭师兄、许华凯师侄向老师请教盆景技艺时,老师提出了"干直枝曲,干弯枝缓"的理论,这一理论更具体细化了松树盆景干与枝两个主要方面的姿态特征,亦体现了恩师在盆景艺术上不安于已得的成就和荣誉,永不停息、顽强攀登的精神。现从松树的植物特性、中国画论等方面进行论述。松树有植物自然生长的共性:根系向下,叶片向阳、向上,幼树出枝低,枝条向上;老树出位高(下部     

论岭南盆景艺术的传承与发展

“中国盆景看岭南,岭南盆景看西苑”。流花西苑作为岭南盆景发源地,见证了岭南盆景艺术从初级到成熟到发展辉煌的全过程。随着时代的变迁,岭南盆景艺术在传承与发展中面临各种问题和挑战,立足现状,尝试对岭南盆景艺术传承与发展进行初步探讨。     

截干蓄枝、蟠扎修剪的主要制作控制方法

盆景创作中，对盆中树木生理活动进行控制是盆景制作的重要手段。对盆中树木进行控制是盆景创作基础，没有控制的盆中树木不是死亡就是杂乱无章，无法称其为盆景。盆景创作中的制作技法从主体形式上分截干蓄枝法和蟠扎修剪法。     

学习借鉴与保持特色——谈岭南盆景的创新

岭南盆景艺术创新的途径,除了在继承传统的基础上大胆改革外,还可以通过学习借鉴不同流派不同风格盆景的技法,在学习借鉴别人的长处中求新求变。     

坚守与创新——我看岭南盆景的发展

<正>岭南盆景一代宗师孔泰初独创的截干蓄枝的技法,为岭南盆景的蓬勃发展奠定了坚实的基础。岭南盆景发展初期,盆景为文人雅士赏玩之物,多以小微体量为主,道法自然之雅,借以陶冶情操,故有“高不盈尺”之说。这一时期,创作素材以叶片小、叶面革质的灌木或小乔木为主,并甄选出“岭南五大品种”推广发展。“源于自然,超越自然”,是当时盆景人的艺术创作格言,不等边三角形树冠的矮仔大树、斜飘的形态成为竞相摹仿的经典构图。随着经济的蓬勃发展,岭南盆景的市场价值逐渐得到社会认可,引起了收藏风潮,初步发挥了一门文化艺术应该有的经济效益与社会效应。     

一方水土养一方人——谈松树盆景的“高干垂枝”

正一、松树的人文渊源及其在盆景中的地位。在源远流长的中国文化史上,松树被古人誉为"百木之长",有王者之尊,有"神树"之称。在我国历代养生医书中,有松子、松叶、松脂等应用于医疗疾病、养生延年之记述。松树长寿、生命力旺盛,品格高贵、顽强挺拔。相传秦始皇游泰山,遇暴风骤雨,幸被一松树庇护,平安无恙,于是封其为"五大夫"。此后文人士大夫赞咏松树之作连篇累牍,蔚为大观。他们不但写松、画松,还颂松,如《史记》有称"松柏为百木之长也",更有人赋以人格化,赞其有"贫贱不移、     

一方水土养一方盆景——谈松树盆景的“高干垂枝”

一、松树的人文渊源及其在盆景中的地位。在源远流长的中国文化史上,松树被古人誉为“百木之长”,有王者之尊,有“神树”之称。在我国历代养生医书中,有松子、松叶、松脂等应用于医疗疾病、养生延年之记述。     

论盆景作品的流动与其著作权的转移——兼谈《著作权法》与盆景作品保护

<正>我国著作权法规定,作品的著作权属于作者。因此,盆景作品的著作权属于盆景作者。但是,盆景作品不同于其它艺术作品,它具有盆栽植物的"生命性"、创作过程的"连续性"、盆景作品的"可改性"三个显著特点,所以对盆景作品著作权的认定就显得比较复杂,本文试图从这些方面作些探讨。如果盆景作品的所有权没有发生转移,作品始终属于一个作者,那么其著作权毫无疑问只属于制作者一个人。但在现实生活中,由于盆景是比较高雅的艺术化的商品,多数盆景作品处在交流状态,有的作品在不断地改变所有者。在这种情况下,作品的著作权应该怎样划分、行使和转移呢?     

润物细无声——从何兆良作品看岭南树石、水旱盆景的构图特色

<正>何兆良先生是笔者幼时邻居,此人视野开阔,爱好广泛,文学、美术、书法、雕塑、音乐、盆景均有所涉猎。广东珠江三角洲河涌交错,水乡、渔农、树岸、丘陵的景观构图,是何先生创作树石、水旱盆景基础素材,从他的作品中可以看到文人的诗情、绘画的意景、雕塑的艺术、音乐的韵律节奏深涵在树石、水旱盆景造型中,其作也屡获各级展览金奖。     

六年,从树坯到金奖——由《华而朴实》造型蜕变谈岭南盆景快速成型

正朴树,别名相思,榆科朴属落叶乔木。朴树姿态古雅,树干挺拔,叶色美观,冬季落叶后显露出优美多变的鹿角形枝条,四季均可观赏,是热门的盆景树种之一。朴树生长迅速,校条柔韧,不易折断,易于弯曲造型,芽点密,选择枝托位置非常方便,愈伤能力极佳,在地植、盆栽的条件下,较大的伤口也能愈合,嫁接简便,因     

浅谈通派盆景传统技艺的传承、保护和发展

通派盆景传统技艺以"两弯半"、"两片一顶"为主要表现手法。进入新时代新一代的通派盆景艺术大师们在传统技艺的基础上大胆引入了"舍利干"、"神枝"技艺使通派盆景过渡更自然、线条更美、彩更丰富。然而近年来通派盆景的普及度远不如苏派、扬派等其他流派盆景,人才断层、后继乏人。大力培养人才、培育盆景产业、走市场化的道路、坚持传承与创新相结合是通派盆景传统技艺传承、保护和发展的必由之路。     

聊“是、非”——谈一件非常规形态的盆景作品

2008年12月,第七届“粤、港、澳、台盆景艺术博览会”在广东中山市古镇镇举行,参展盆景近千盆,盛况空前。顺德温雪明先生送展的一盆六角榕作品《百态图》,尽管获得了展览金奖,却由于其特殊的形态,受到众多盆友的各种评议。     

盆景艺术的限制规定性和特殊规律性——“舍利干”是中国盆景发展历程中一圈不清晰的年轮

现在有较多的盆景爱好者和艺术家都能看懂“舍利干”、或叫“神枝”,不少盆景人、盆景网刊并为之追宠不及,大有定格世界盆景“舍利干”、“神枝”的新模式化。不管是初入道的还是艺术家之列,或多或少都在自己的活动天地里摆弄几盆“舍利干”作为镇园物,更有甚者,不认地域、文化、树种,认为只要有“神枝”穿脉其中,也就入列时尚了。     

换个角度，再谈都市农业——都市农业的发展、特征和成效

都市农业由来已久,近些年来在我国发展之迅速也让人赞叹不已。关于都市农业,有着丰富的话题。上期栏目中,我们重点讨论了都市农业的多功能性及农业园区化建设,总感觉意犹未尽;这期栏目,我们将继续邀请农业经济研究领域的专家和基层农业部门的工作人员,讲述都市农业的兴起、特征及国内外的发展现状,介绍种类众多的现代观光蔬菜栽培方式,旨在让大家从理论到技术,对都市农业有一个更加全面的了解。     

解除黄龙病危害是恢复和发展柳州柑桔生产的关键——也谈柳州柑桔黄化早衰的原因

近来,有的同志认为广西柳州柑桔黄化的主要原因是虫鼠害、栽培管理粗放、秋旱、环境污染而不是黄龙病。现根据我们掌握的情况提出下述意见。 柳州柑桔栽培具有悠久的历史。建国后,柑桔业有了较大规模的发展,并曾一度繁荣。六十年代,市郊国营园艺场的柑桔种植面积达一万五千亩左右,出现过一批丰产果园,所产果品曾多次获得全