让心灵回归自然——山水盆景创作感悟(下)

<正>题名:峡江绕崖材种:黔石、真柏、芝麻草规格:盆长130cm作者:韩琦此件悬崖式山水盆景,主景是块整体悬崖黔石,是硬石类山水盆景中最富有动势的造型之一,深受盆景爱好者的喜爱。作品画面简洁,意境开阔,近景山势巍峨奇秀,远山轮廓连绵优美,生动地体现了"孤帆远影碧空尽"的诗情美景,令人回味无穷。     

山水盆景创作札记

中国盆景讲究神韵、意境、饱含诗情画意,这是与国外盆景不同点中较突出的一点,这也要求我们制作山水盆景的作者要有一定的文艺修养和表现技巧,多读诗词佳句,多领会山水画的画理。同时了解山水画与山水盆景制作中的不同处。     

浅谈山水盆景的创作

要使山水盆景把自然景观凝于盆盎之内,盆景作者必须要经过精巧的艺术构思,运用缩山移水之功法,产生“立数寸作干仞之高,横咫尺作百里之回”的艺术效果,才能达到颂扬祖国锦秀河山,激发人们爱国热情的创作目的。     

创作山水盆景的体会

山水盆景可以说是中国盆景独有的形式，最能体现中国文化的精髓。     

妙造山水入盆盎——山水盆景创作后感

正要创作出好的山石盆景,必须发扬传统,突出个性。掌握好地理环境特性,将自己的感情融入盆内,求其形似重在意境。盆景艺术源于自然又高于自然,其关键是巧妙地用好简化手法,繁中求简,小中见大,以简洁明了的表达方式,给人以美的感受和超脱的意境。这盆作品,运用高远法的构图,秀在名山御笔峰,美在名山碧水间。灵感取自于湖南张家界石林,与云南石林的感悟相结合,有张家界石林奇峰林立的风采,也有云南石林拔地     

浅谈海派山水盆景的创作

正海派盆景已有着近500年的发展历史,是以上海命名的盆景艺术流派,而海派山水盆景则是其重要的一条分支,它集众家之长,既承于传统又勇于创新,师法自然,不拘格律。要想达到较高的艺术效果,就必须通过构思立意、取材雕琢、配置胶合、绿化装饰等四个步骤进行创作。一、构思立意"凡画山水,意在笔先"是王维山水诀中的名句,制作海派山     

简论山水盆景创作中的关系

山水盆景,是以多种形态的山石、树木、水面、盆和配件等组成的景观。山水盆景的美感不仅在于山石的造型美,还在于各种构成因素的组合美。这种组合美,要比单体山石更具内涵和观赏性,更能表现深邃的意境和创作者的主体审美要求。这种组合也叫立体构成,表现为山水盆景中的各种关系。如何构成这些美妙的关系,达到最佳最美的境界,确是大有学问,有着高下之分和雅俗之别,是值得认真探讨的。美学告诉我们:任何事物总是处在一定的关系之中。“美总是由关系构成的……有的相互加强,有的相互削弱,有的相互调剂“(狄德罗《关于美的根源及其本质的哲学探讨》)。我国春秋时期《国语》     

利用整体山型石创作山水盆景

我们经常谈创新，创新必须在继承传统的基础上创新，要敢于做新的尝试。继承传统并不等于用陈规旧律约束自己，在盆景艺术范畴内，无论在用料、用盆、构思、布局以及新的技法等方面都可以大胆进行尝试，打开思路、开阔眼界，只有不断的尝试。新的作品才有可能出现，创新才有希望。湖南韩琦先生巧妙利用整体山型石创作山水盆景，石材色彩、纹理天然一致，整体性强，其作妙取自然、气势大度，特以为荐。     

山水盆景《渔舟唱晚》的创作

<正>山水盆景以自然山石为主要材料,配以小型植物,将舟、亭、屋布置于浅口盆中,表现自然界的山水风貌。盆景师们把紫砂、大理石、汉白玉浅盆视为江、湖、大海、绘画白纸,依美学原理进行布局。经过对山石的挑选、截锯、雕琢组合、胶固等一系列的技术手法创造峰、峦、平台、坡脚、点石、水岸线等,从而体现出“一峰则太华千寻,一勺则江湖万里”的视觉效果。     

岭南盆景创作谈(三)

<正>岭南盆景师承中国盆景传统技法,而不囿于传统束缚,师法自然,借鉴国画的画理和笔法,形成独特的蓄枝截干手法,创作出诸多体现岭南自然风貌、蕴含岭南文化元素的盆景作品,并逐步形成了岭南盆景独特的艺术风格。本栏特邀广州盆景协会原会长、广东园林学会盆景赏石专业委员会主任委员谢荣耀先生为读者详解岭南盆景创作要素。     

岭南盆景创作谈(二)

<正>三、岭南盆景的因树造型因势利导,是指顺着事物发展的趋势向有利的方向引导。事物都有其客观规律,顺着规律去做就能事半功倍,容易取得成功,反之就会事倍功半,甚至事与愿违。盆景创作也是一样道理,也要顺应客观规律,懂得因势利导,根据树材的特点因树造型,才能制作出好的盆景作品。大自然树木的形态是千姿百态的,岭南盆景以大自然为蓝本,自然也是千姿百态。但造就一盆什么形态的盆景,不是以我们的主观意志来确定的,而是依据得到的树材而定,即要根据其头势和干势确定。因树木不同的形态,其头、干、枝、     

岭南盆景创作谈(四)

<正>七、岭南盆景的枝条处理长传与短打,是多种球类运动的战术技巧。盆景艺术在枝条的处理上,也有长传与短打之分。一般来讲,我国北方盆景以蟠扎为主,枝条留得较长,通过金属丝加以扭曲造型,在枝条处理上属于长传一类;岭南盆景则以蓄枝为主,枝条短促相接,形成迂回曲折走势,苍劲有力,其枝条处理属于短打一类,由此产生不同的风格。     

岭南盆景创作谈(一)

<正>岭南盆景师承中国盆景传统技法,而不囿于传统束缚,师法自然,借鉴国画的画理和笔法,形成独特的蓄枝截干手法,创作出诸多体现岭南自然风貌、蕴含岭南文化元素的盆景作品,并逐步形成了岭南盆景独特的艺术风格。本栏特邀原广州盆景协会会长、现任广东园林学会盆景赏石专业委员会主任委员谢荣耀先生为读者详解岭南盆景创作要素。     

简逸除冗枝 萧疏问道迹——水旱盆景创作初探(上)

<正>水旱盆景在宋元时期已经出现,明代已有水旱盆景专用盆(图1),清代比较多见。到20世纪80年代,赵庆泉先生推出系列水旱盆景(图2),用诗情画意表达作者思想情感,体现具有民族特色的意境,这为推动中国盆景艺术发展、传承民族盆景文化起到重要作用。本人在1982年受赵庆泉先生的启蒙,走上了水旱盆景创作之路。     

山水盆景《秋山晚翠》创作后记

正在盆景艺术中,山水盆景是表现自然景观最好的形式,也是最具中国特色的造型形式,笔者致力于山水盆景的制作探索二十多年,特别是软石山水盆景的制作,积累了一些经验体会,现将作品《秋山晚翠》的创作过程做一些总结,与盆景爱好者交流。一、选材此作品是2007年开始制作,选用了质地细腻、软硬适度、吸水性和储水性都好的海浮石。栽种的植物选用了笔者栽种多年的小型珍珠柏,配件是广东石湾的陶瓷件。     

山水盆景《峡江烟云》的创作

正2018年10月13日,应遵义市第一届"交旅投杯"金弹子盆景展之邀,中国盆景艺术大师田一卫现场进行了山水盆景制作表演,田大师以当地石灰石、真柏等常见材料即兴发挥,一个多小时即为观众呈上一副动人的峡江美景,全过程整理如下。     

心灵之景——赏吴锦文山水盆景《别有洞天》

盆景亦如绘画,有写实与写意之分。写实者为物象之景,写意者乃心灵之景。     

胸中自有山林在——略谈近几年来李云龙盆景创作的启示(上)

正树与石完美的结合,往往选取大自然当中一块近景,石为依托,树是灵魂,树是活着的艺术,简约而不简单,张扬而不造作。那么归根到底,时间才是盆景造化的试金石,小树培养造就了李云龙山水盆景和微型盆景的灿烂和辉煌。2004年在泉州,李云龙的山水盆景作品《蓬莱仙境》受到盆景界人士的颇多青睐和嘉许。人们惊叹——那些依附在山石之间的"小老树"是如何栽植上去的?如此众多的老树呈横秋之态,游离在这大山的怀抱里,与白云为伍,听山泉歌唱,其境界高焉!其手笔大焉!甚至于今日,在广州举办的"2015年国际盆景大会暨亚太盆景赏石大会"的盆景创作比赛现场,有人看到李     

山水盆景《巴山夜雨》的构思与创作

在盆景创作中，常根据既得材料的自身条件来决定创作什么样的盆景，称为“因材立意”或“因材而作”。山水盆景《巴山夜雨》便是“因材立意”，即兴创作的一个实例。