中国动势盆景的造型(二)

<正>风动式树木的造型"一动则千姿百态"。就树木的枝干变化而论上插、倾斜的枝干是"动",横倚、下垂的枝干也是在动;各种不同的动势,表达不同的主题,更因为不同的主题又能去挖掘不同的动势造型。动势盆景遵循"规律有共性,创作无定型"的思路,既有风狂雨暴之动,也有雪压霜侵之动;既有行云流水之动,还有轻歌曼舞之动……动势盆景的造型,无论行云式、流水式、雪压式、乐舞式……均以风动式树木造型为基础。在不同的动势造型中,风动式造型的动势表现为最强烈,如果对其     

树木盆景制作技法探析——以五针松盆景蟠扎技法为例

五针松盆景蟠扎是树木盆景制作的重要技术之一。影响技术的因素主要有蟠扎时间、蟠扎手法运用等;应从选材、相树、主干蟠扎造型、枝片造型、顶片造型以及整体造型调整等工艺入手,在实践中不断探索,掌握这一技术。     

中国动势盆景的制作技艺(一)

<正>中国动势盆景走树石,丛林、组合多变的道路,树石、丛林盆景是在单体树木造型、山石造型的基础上发展起来的,为此,要全面继承和运用树木、山石盆景的基本功与表现手法,并进一步探讨研究一些新的课题。如:选材、造型、树与树的组织,景盆的制作、树与石的组合结构、它们之间主次、疏密、顾盼、藏露等等关系。树与石结合后,树长石不长,它们的比例关系就会失调,或树被石困而长势衰弱,或山石为树根涨破损裂,还有景盆的换土,树石盆景在栽培技艺上的"保型"与"保健"等,都需要有充分的研究和准备。     

从创意着眼 以动势入手——谈作品《揽月》的创作及感悟

《揽月》（见图一）是一件大型的动势丛林、树石、组合多变的盆景作品。作品调动了多种造型形式布局，表现了三峡夷陵一带常见的山林景色。作品首先是因“情”而作，作者常奔波于宜昌三游洞一带的山水之间，也正是这里自然美的特征，触动了情感，加上2002年第二届全国盆景学术研讨会又值中秋佳节之际，自然就将我的赏石、邀月之情寄于作品之中。     

悬崖式盆景与临水式盆景

树木盆景的树干造型以形态分,有直干式、斜干式、卧干式、曲干式、临水式、悬崖式等,其中的悬崖式与临水式打破了树木主干向上生长的形式,而是呈下跌之势或平伸直展的之势,既新颖别致,又符合大自然中特殊环境下的树木生长规律。     

中国动势盆景的发展之路

<正>中国动势盆景的发展之路,贺淦荪先生说:"在完善单体造型的基础上,走树石丛林,组合多变之路"。又说:"树石组合盆景能充分表现自然美,高度创造艺术美和意境美,传自然之神、作者之神于一体,熔思想性、艺术性于一炉,既弘扬民族文化,又展现时代精神,是中国盆景发展的必然趋势,是盆景艺术创新的主攻方向,是让盆景真正步入艺术殿堂的必由之路"。树石盆景突破了树木盆景、山石盆景的局限性,组合形式上的多样性,表现情感内容的丰富     

微型盆景组合的势

正单件盆景包括树木盆景、山水盆景和水旱盆景都有个势的问题。所谓"势",在盆景中是指造型形态、形式结构所表现出来的总体趋向,有的人称为流向、走向。单件盆景有势,那微型组合盆景,不管是由几件盆景构成,都属一个整体;不管是由几个单元构成,也都属一个整体,理所当然更应该讲究势的确定、配置,其势的确定、配置必须保持一种融洽谐调的关系,决不可产生疏离感、违和感,这样才能达到艺术形象气韵贯     

中国动势盆景的造型(一)

<正>自然科学告诉我们,生命的基本元素是碳、氢、氧、氨等极其普通的元素,它们组合排列,合成为氨基酸、蛋白质、核酸,最后构成鲜活生命的细胞。构成盆景艺术的物质材料,同样也是大自然的一些平凡普通之物,怎样组合排列起来,才能由自然的生命升华为艺术的生命盆景作品内部结构形式,组成部分的排列和构成,这是需要花大力气去探讨和研究的。贺淦荪先生说:"动势盆景造型的美学原理是:‘动势与均衡两者矛盾的变化统一'。它像在平衡木上表演一样,一方面要将平淡无奇之姿力求变化,动出千姿百态。然而,动极则不安,故另一方面又要动而不乱,动而有序:这就     

高干揽云去 垂枝入画来——高干垂枝风格作品赏

"高干垂枝"是胡乐国大师在盆景创作研究中总结出来的松树盆景造型理念,所谓"高干"是指干上出枝位置高,"垂枝"则是指枝条下垂。它从干与枝两个主要方面阐明了各种松树盆景的姿态特征,最能表现松的自然风貌。"高干垂枝"源于自然,也同于画理,适宜于各种形式的松树盆景造型,如直干式、斜干式、曲干式等等,高耸的树干挺拔而雄健,自然下垂的枝条飘逸潇洒尽展老树姿态,极具画意。     

食用菌干制品的制造方法

本发明是关于几乎能完全保持菌类新鲜风味的食用菌于制品的制造方法。松蘑、鲜香菇、蘑菇等菌类,作为食品的价值是在于它具有独特的香味。为了保持这种独特的香味,以往是将新鲜菌类洗涤后,原形或切成片状,低温干燥或冷冻干燥之。其制品虽可用作为速溶汤或普通汤的原料。但却很难保持菌类原有的新鲜色调及特有的香味,无论     

五针松盆景宜摘秋芽

正人们常说创作盆景作品"贵在发现、精在技艺、重在养护",一件成熟的盆景作品从发现素材到因材施艺以及最后的精心养护,各个环节缺一不可。在日常养护与管理中,摘芽是五针松盆景保型的一个重要环节。大部分盆友都是在春季五针松新芽萌发后进行摘芽,把参差不齐的新芽切摘平整,使之不抽发徒长枝,保持原有枝片的优美造型,均衡长势,促使侧芽生长发育     

创新理念下的创作——《图腾》创作后记

正徽派盆景有着悠久的历史。它的发源地在安徽的徽州地区,起源于歙县的卖花渔村,已有千年历史。徽派盆景以"游龙式"梅桩造型为主要造型形式,以梅花、圆柏、黄山松为主要树种,凸显古朴、奇特、虬曲、苍劲之特色。随着当今社会经济的繁荣,徽派盆景已经遍及到安徽全省各地,并在传统的基础上,不断发展与创新。     

书卷有气韵 松骨写精神——潘仲连盆景艺术

此作为高耸合栽。初次造型于1975年，初始为两缸球形五针松盆栽。作者大胆删截，保留上部理想枝条，开刀作弯，使之略微下垂，合栽造蒂取其直势；惟将中间副干略斜势，求统一之中有变化，其体量在左右大树之间也恰好以为调剂。将左旁株双干基部直剖通底，使两株貌似三株，而三株又粗细相宜。主株高三分之一处朝左偏后蓄一道劲曲枝为背景，穿插于副树两干之间，     

垂枝式盆景漫谈

正垂枝式在岭南盆景中称为"柳格"或"柳型"。是树木盆景树冠造型重要形式,主要特点是利用某些植物的枝条能够自然下垂或者在经人工造型能够下垂的习性,采用一定的技法,使树枝都呈下垂之状。由于树种及作者的理解不同,垂枝式盆景也有不同的风格,或清高脱俗,或险象环生,或飘逸柔美,或刚健倔强。其大致可分为藤蔓型、跌枝型、垂柳型等几种形式。     

园亭的造型设计与周边环境之间的关系

亭子是我国传统园林的重要建筑之一,以空间环境的主体形式构成视觉中心,其造型千姿百态,既是园林中的景物又是重要的观景点。但是,亭子与同为园林重要组成的雕塑和塔又有着巨大的区别,在整个园林中亭子是一个活的空间,能集四周景物之胜于一体,是人与自然空间之间的重要媒介。在园亭造型设计中,应当依据"相地合宜,构园得体"的原则进行,使园亭造型与环境统一协调,各得其妙。本文通过对陶然亭公园内各名亭造型和周边环境的观察,就园亭造型设计与周围环境的关系进行了研究,为今后园林设计中亭子造型布置提供经验。     

取舍得当 化繁为简——一棵高山马尾松的初制作

<正>盆景造型离不开取舍,取材、养胚、赋意造型等过程都需要依据作者审美文化修养作指导,合理取舍。201 5年6月,笔者对一棵养胚多年的高山马尾松进行了初步制作,结合这棵桩材的造型,在此与同好就盆景创作实践中如何取舍作疏浅的交流。     

菊花在园林造型上的应用

菊花是我国十大传统名花之一,从古至今,文人墨客甚是喜爱,因此菊花的应用日渐宽广,尤其在园林造型上有日新月异之势,不仅展示了菊花栽培的技艺,更是在应用上有了新的突破,形成了独特的园林造型。     

百年雀舌 千秋华章——雀舌罗汉松作品赏析

<正>身是菩提树,已非凡草木。雀舌罗汉松神韵清雅挺拔,自有一股雄浑苍劲的傲人气势。清代诗人曾燠在《罗汉松》一诗中赞叹道:"身是菩提树,已非凡草木。"在笔者的精品盆景展示馆中,三盆百年雀舌罗汉松盆景《气贯云霄》、《神龙腾飞》和《峭壁苍虬》按照传统布置组合于一堂,形象大气、端庄、威严,令人震撼。中间一盆主树高大,粗壮,气势磅礴,两侧为一对悬崖造型盆景,呈"护主"之势,威武雄壮。将这样三     

福建市花卉盆景协会举办盆景栽培技术讲座

正3月13日,福建市花卉盆景协会举办"附石盆栽制作与养护管理"科普知识培训,全市40多名盆景爱好者、生产者参加了培训。培训会上,福建市高级农艺师王琼培结合自身栽培盆景的经验,从造型构思、选材加工、制作成型、养护管理等方面介绍了栽培附石盆栽的技术技巧,并现场制作造型优美、形式多样的优秀盆景。同时,还与参训人员交流,解答他们提出的盆景栽培养护等技术问题。     

中国传统图案在平面设计里的应用

中国传统图案已有上千年的悠久历史,其图案造型不仅取材广泛、样式繁多、富有变化,还包含吉祥祝福之意,表达了人们对美好生活的向往之情。近几年来,伴随人们思想意识形态的回归,中国传统图案在平面设计领域内发挥越来越重要的作用,为广大平面设计师提供了非常丰富的创作元素。阐述了中国传统图案的形式之美,针对其在平面设计中的应用进行了系统化的研究,以期能够有效推动我国平面设计行业的健康发展。