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相似文献
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1.
“枯荣与共“的主题一直以来都受到盆景创作者的偏爱,因为从枯干与翠叶生死相依的强烈对比中,人们往往可以悟出不屈不挠的人文精神和慷慨自在的高标风骨——刘荣森先生的黄杨作品《铮铮铁骨》正是如此。这件作品构图简洁明快,枝叶布局疏朗有致,藏露有序,体现出清高飘逸的气质。其主干虽已呈半朽之状,但挺扬有力;干身经风刀霜刃所镂,凹槽深深,露出无比坚实的木骨,其形其状,铮铮如铁,  相似文献   

2.
黄建明 《花卉》2005,(9):14-14
作品《英姿焕发》是一盆赤盆景,高与宽约80厘米,干径约15厘米,为斜曲干式。浓绿油亮茂密的针叶似华盖,显示出作者的养护功底。细致严谨的构图布局,自然洒脱,右向的大飘枝,长短比例恰当,潇洒又不失稳重。  相似文献   

3.
<正>这是盆景创作者林公十二年前有缘得到的一个已有百年树龄的野生桑树桩,历经作者十二载煞费苦心的构思、设计、栽培,今日终于成景。《齐鲁桑王》树高90cm,冠幅100cm。以天然的舍利干(神枝)为主体,向四周盘旋蜷曲生长开来的树相展示了自然界枯木逢春这一特定的自然现象,从而带给人们许多人生哲理的启迪。作品大到创意、构图、命  相似文献   

4.
<正>中国盆景艺术追求雅俗共赏、形神兼备的美学效果,既讲究含蓄和朦胧美,也讲究层次和景深美,以达到有限变无限、有界变无界的意境之趣。对松柏类长寿树种而言,传统文化的沉淀赋予了其独有的个性,中国盆景艺术大师范义成先生精研于侧柏盆景创作研究,多年来正是潜心于这个理念,形成了自己独树一帜的鲜明风  相似文献   

5.
启文 《花木盆景》2007,(2):60-60
王培林先生收藏的之方绿碧玉形体端庄,憨态可掬,就其造型而言,中规中矩。就色泽而言,其碧绿光泽,在通体碧绿中点缀几块暗红,有如画龙点睛,增加色泽的变化,丰富了层次。  相似文献   

6.
肖遣 《花木盆景》2005,(5):30-32
树木盆景的树桩主要从山野间采挖得来.经作截短后的树桩成了盆景的树干。日后年复一年的养护与造型工作主要是在树干上培育出与其相匹配的、自然的、美的树枝,形成枝片与树冠。  相似文献   

7.
这件锦松作品,是中国盆景大师陆学明先生的杰作,它不仅是代表着岭南盆景艺术风格的经典作品,对于一般的松柏类盆景而言,此作也堪称典范。从整体上看,这盆锦松的树相苍劲古朴,树势披纷扬厉,在造型上尤为精妙诡奇,寥寥数笔便架构出雄浑不凡之气韵,虬干苍枝中透溢着一股卓尔不群的大家风范,令观者静,令赏者痴!细观《锦松》,其干黝褐如顽  相似文献   

8.
乐园 《花卉》2005,(5):30-30
皖产榆树与广东榆有着许多不同的地方。广东榆叶小枝密,生长快,易造型,但缺乏苍劲古朴的老态。而皖产榆树最诱人的地方是它那斑驳皱裂的树皮,枯态嶙峋的枝干,虬劲有力的抓根及满身似块块劲健肌肉般的疙瘩,俗称“疙瘩榆”。作品《古榆峥嵘》从各个方面均表现出皖产榆树那特有的艺术魅力。  相似文献   

9.
人的心灵对颜色非常敏感,特别是红、黄、绿、紫、富贵色彩,夺目入神,给人印象深刻,难能忘怀。自古以来,国人把红色当作荣华富贵,吉祥喜庆之象征,形成一种传统化,沿至今日,凡逢年过节和办喜事,都要送红贴,张贴红对联,挂红灯笼和燃放鞭炮等以示庆贺,显得欢天喜地,人气沸腾。  相似文献   

10.
黄建明 《花卉》2005,(12):38-38
苍古的树态,灵动多变的树式,弯曲有序的双干,潇洒飘逸的枝片,构成一件双干式榆树桩景,作者巧妙利用原坏一致向左斜上临空的固有形态,找准观赏面,选定树势,按设计好的意图精心培育,运用岭南盆景的创作方法,及时的蓄枝截干,用心编排布干,对小枝不断进行调整,逐步完善,使整体呈现出动中有险,险中有稳,稳而不失飘逸的艺术效果。  相似文献   

11.
12.
13.
天上人间     
李兆安 《花木盆景》2008,(10):59-59
此枚草花石上的图案,有着自然巧妙的构思。有一条河流,从山顶泻到山底,难得的是山顶上有一天桥,人们活动在桥的两边,还有人正在过桥。仰望,人在天上一般,显得特别新颖、有趣。  相似文献   

14.
岭南水岸盆景历来讲究形神兼备,力求在方寸之间尽显诗情画意,追求“不似之似”的艺术效果。岭南水岸盆景《细水长流》之所以给人一种超凡脱俗的视觉效果,主要是因为改变了传统的创作思路,在赏叶类树桩朴树(相思)上,大胆采用岭南三大流派的艺术手法,充分利用时空变换,令作品具有雄浑苍劲、古朴自然、飘逸轻盈的艺术特点,具体做法如  相似文献   

15.
曾宋君 《花卉》2011,(12):1-1
在花卉世界里,郁金香可谓久负盛名,被称为“花中皇后”,是胜利和凯旋的象征,也代表优美和雅致。荷兰盛产郁金香.郁金香也成为荷兰的国家名片。  相似文献   

16.
小析     
刘启华 《花木盆景》2008,(12):56-56
苏州沈柏平先生收藏的此方来宾水冲石占尽“瘦、皱、漏、透”之要义,石皮多皴纹却不乏圆润,石体有端庄厚重之大气却不失通透、轻盈之曼妙。通体暗生墨绿,发人生幽古之情思,慨渺渺之浩瀚。初观之,若有象形之姿,细斟酌,却无物可比拟,盈尺之间暗藏“大象无形,大巧若拙”之天机。象与不象,形或无形之间,或许正昭示着大自然的浩渺无穷与鬼斧神工?  相似文献   

17.
《跃》之析     
蔚蓝的天空之下是一望无际浩瀚的大海,蓝天、碧海镶嵌一体,形成海天一色。汹涌的海浪有规则似的,后浪推着前浪,一浪高于一浪,有节奏地咆哮着、呐喊着。一只矫健的海豚从海中一跃而起,打破了海天生命的寂静,给大海带来了一线活的生机:一幅维肖维妙、栩栩如生的根艺鱼跃图,便展现在我们的眼前。  相似文献   

18.
贵刊2003年8月B版刊山黄建明先生的小析《临崖不惧》一,对其分析内容.有共识的.也有不同的看法,现在这里提出来,和大家共同探讨。  相似文献   

19.
20.
《养小录》为清代顾仲所编著。顾仲,浙江嘉兴人,字咸山,又字闲山,号松壑,又号中村。他对庄子学说特别爱好,曾“著说庄千万言,剖从前之芒昧”,故人亦称他“顾庄子”。顾仲除有《养小录》外,还有《历代画家姓氏韵编》、《松壑诗》等著作。《养小录》共三卷,记载了饮料、调料、蔬菜、水产、家禽、糕点等一百九十余种,内容丰富,制法简明,既讲究肴馔的实用性,又注意清洁卫生,在风味上,以浙江风味为主,兼及中原和北方的风味,是一部颇具影响的烹饪典籍。“蕈”条列在该书卷中的“蔬之属”,共记载了两种食用菌的四种吃法。它们是:“香蕈粉”、“熏蕈”、“酱麻菇”和“醉香蕈”。除“香蕈粉”外,后三种均为冷菜,分别采用了“熏”、“酱”、“蒸”、“炒”、“醉”五种烹调方法,味不雷同,  相似文献   

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