山水盆景的布局

布局是制作山水盆景关键性的一步。一盆山水盆景有否意境,全赖布局。布局包括局部与整体的构图、主宾及远近关系、山石与水面的比例关系等。五代荆浩论画:“山宾主,树参差,水曲折”,这是三者之间的关系必须遵循的原则。布局时先立主体即主景,后分层次,依疏密配衬景,做到宾主分明。一盆山水盆景中要有主宾之分,一块山石也要有主从层次变化。宾主在盆中的位置,可以主居前,宾居后,     

试谈山水盆景的绿化——兼评几件盆景作品

山水盆景的绿化,往往被人们忽视。不少作者在制作山水盆景时,从石料的选择加工,到山水的经营布局,可谓煞费苦心,一丝不苟;而对于绿化,却是漫不经心。一件上好的作品,往往因为树木栽植不当而降低了档次。还有一些作品,尽管功力不凡,却没有一点绿色。现就山水盆景绿化中存在的几个问题,谈一点粗浅看法,与同行切磋。一、比例失调;“丈山尺树”是前人总结出来的一条规律,山水盆景     

梅桩流胶病防治四法

说起山水盆景,界内总有“形势”堪忧的感觉。不过这里要讲的形势是特指山“形”和“山势”。造型艺术是依靠形象阐明主题,达到赏心悦目的;.是通过布势(布局)来组织内容,贯穿脉络,完善造型的。山水盆景艺术也是如此。中国画论曰:“至山水之全景,须看真山,其重叠压覆,以近次远,分布高低,转折回绕,主宾相辅,各有顺序,一山有一山之形势,群山有群山之形势也。”山水盆景作为饱含中国山水文化的特有艺术门类,其很多艺术理论与画论有渊源。咫     

略谈山水盆景的布局

布局,在中国画里叫做“经营位置”,一幅山水画的成功与否,经营位置起着决定性的作用;在制作山水盆景时.布局也起着决定性的作用。所谓布局,就是以造型艺术的手法制造景物之间的矛盾,怎样安排这些矛盾的艺术组合,这就是布局要推敲的问题。在一盆山水盆景中存在着很多矛盾,如虚实、零整、主次、高矮、大小、远近、疏密、明暗等,这些矛盾的各个方面,都应精心设计,否则,虽石块姿态很美也不会制出好的作品来。     

谈象形山水盆景的艺术特色

象形山水盆景是以形象雅石作主峰,置于相应的山水环境之中而显示其特色的一种盆景形式。正如《苏本一谈盆景艺术》一书指出:“象形山水盆景是兼雅石和山水盆景双重特色的盆景。其形象式主峰与相应的山水环境有机结合,展示出景、形、神、情的统一,它以浓郁的诗情画意使创作意境得到深化而显示其艺术特色。”(见该书88页)它或雄、或秀、或奇,其形象的神韵和内涵,都显现出自然景观与心交融的灵意。象形山水盆景形象式的主峰,大多有人或动物个性化的形貌特征。它把形象美和山姿美有效地统一起来。因此,它比一般山水盆景更具直观性、可感性和趣     

山水盆景《望天门山》的创作体会

《望天门山》在《中国花卉盆景》(1993年10期彩页)发表后,受到专家的肯定,不少读者也来信要求交流创作方法,这无疑对我是莫大的鼓励。我从事山水盆景创作掐头去尾匆匆已逾十载,对我国山水盆景如何体现其诗情画意颇费思量,山水盆景《望天门山》就是在大诗人李白《望天门山》原     

水旱盆景的制作技艺

水旱盆景是山水盆景与树木盆景相结合而产生的一种类别。它以植物、山石、土、水等材料，通过加工、布局，在盆中表现自然界那种水面、旱地、树木、山石兼而有之的景观。     

《醉山》的艺术特色

《醉山》是杨文汀同志作的山水盆景小品,取材于当地的石笋石(一块9×19厘米的小型山石),无论在立意、构思、布局上郁有一定特色(副题为《补天遗石》)。《醉山》摆脱了当前较为流行的两山对峙或群峰伫立的繁琐的人工布局和模式。它以一方盘石居中,占去整个画面。以边角或断面取景,它比全景山水有更大的选择性,表现手法洗练。     

山水盆景与中国造园叠山的关系

制作山水盆景不但和国画有关,和我国造园中的叠山理水也具有同一个原理。古人云:“尺幅千里,此画家之玄机,令拳石寸树有别一洞天之致、千壑万丘之形,不知对此能令人置身物外否”,“春见山容,夏见山气,秋见山情,冬见山骨。”“夜山低,睛山近,晓山高。”这是古人根据不同时令和光线明暗等方面观景所得出的结论。而我们制作山水盆景,也可运用这     

石块要多块搭配才符合实际吗?——与宫树鼎同志商榷

山石盆景的面壁,其主要的运用是对比法,衬托法,并由此规划成各种形式。就山石在盆中布局的多与少,近年来存在着一些不同看法。今年第二期宫树鼎同志在《略谈山水盆景的布局》一文中,有一处认为“山水盆景最忌一块大石充塞满盆,石块要多块搭配方符合实际情况。”此说值得商榷。     

山水盆景养护问答

从外表形态看起来,山水盆景是以山、石、水为主,植株小,栽植面积少,在养护管理上好像要少事得多。事实上,植物越细小娇嫩,越难侍候,土越少,生长所需水、肥越少,不精心养护,一不小心就可能出现萎蔫干枯情况;这些年来,对山水盆景养护管理的亲身体会,稍有领悟。现就下列几个问题作个解答。     

浅析《轻舟已过》

《轻舟已过》(《中国花卉盆景》93年9期第10页)属意境型山水盆景。在布局上,两山对峙,远山平卧,展现茫茫江域;主山与客山遥相呼应,使江水流向成为欣赏者的视觉中心。置寒亭于苍崖下,一左枝横挂悬崖,使其互相对比映衬。在宽阔的江面,倘若无舟无楫,唯见江水横流,这才是轻舟已过矣;这才显示出作者在命题与表现手法上的匠心独到。现在置一舟于江面,岂不画蛇添足乎?!再从整体上看,     

学古融今 探索前进——浅谈中国山水画对山水盆景制作的启示与借鉴

本人是平湖市交通局的一名普通干部,自1994年开始学习制作山水盆景。多年来,市交通局积极创导发展交通文化,为我工作之余研修山水盆景制作创造了宽松环境。我市还有一批山水盆景爱好者,制作上达到了一定水平,对我学习山水盆景制作提供了许多帮助与指点。另外,《中国花卉盆景》等多种杂志更是我学作山水盆景的良师益友。这期间也制作了一些山水盆景,其中部分作品曾在有关盆景杂志上刊登。但由于受生活环境、     

在艺术的偏僻角落——盆景美有几分?

盆景艺术与传统绘画、书法、诗词、戏曲等,都是以形象思维进行创作的艺术活动。创造美是其劳动特征,也是构成艺术价值之所在。作为艺术的盆景,虽说与书画艺术同源,但其艺术品位、文化层次和社会价值,似还处于弱势地位,未入艺术主流。其实,盆景之美千姿百态,异彩纷呈。当我们对盆景美学有较普遍的深层的认识和运用时,也就是盆景艺术昂首走入主流艺术殿堂之日!这里介绍一些较有个性美的山水盆景佳作,以供同道鉴赏。     

山水盆景的布局

山水盆景造景好坏,关键是布局。所谓布局,主要是妥善安排山水比例和位置,山有脉,水有源,高低起落,迂回萦曲,符合山水自然变化规律。清代大画家石涛曾说过:“山川之具体,有反有正,有偏有侧,有聚有散,有近有远,有内有外,有虚有实,有断有连,有层次有剥落,有丰致有飘渺,此生活之大端也。”     

海派山水盆景的自然式创作

正海派山水盆景的发展已有近500年的历史,它是我国山水盆景发展中重要的一支流派,集百家之长,以其不拘格律、道法自然的特点深受广大盆景制作者喜爱。笔者自1986年到上海植物园工作,师从冯舜钦大师学习海派山水盆景制作,34年的钻研与创作,让笔者对海派山水盆景的自然式创作有了一定的感悟。笔者认为,海派山水盆景创作的灵魂是立意,关键是布局,再配以技法与装饰的深化,方可创作佳品。     

中国山水盆景在欧美大受欢迎

纽约专讯:风靡欧美的中国树桩盆景,近年来由于运输、包装、检疫方面带来的种种不利因素,销售市场有所降低。与此相反,如诗如画的中国山水盆景大受青睐,海外客商除不断组团来江苏、辽宁、山东批量购入外,主动来内地投资开办盆景合资者也逐渐增多。凡选材精、意境美、造型独特的山水盆景在欧美市场上均极受爱好者欢迎。     

江南山水与中远盆景的构思

一中远山水盆景布局,是一种介于高远与平远之间的构图方式。其以中景为主体,远景为呼应,强调整体的协调,而非一味追求盆石的姿态奇异。它既可反映高山大川,也可表现岭脉逶迤。尤以刻画江南山水风情最为适宜。石法处理多用披麻皴,以反映当地山形特点及加强山石的质感。目前,苏南一带特别是无锡地区的山水盆景布局上用此法渐多。二江南山水,天真幽淡,明净清新,非有心之人,其生动之气韵,难以管窥一斑。北宋文豪欧阳修曾说过:“萧条淡泊,难画之意,画者得之,览者未必识也。”盆景创作此题材,也意与此     

试谈我国盆景艺术之类别

我国盆景现行分为树桩盆景与山水盆景两大类,这意味着用树桩盆景去包括其他植物盆景。植物是母项,树桩是子项,怎能把母项归纳到于项里边去?是纲目颠倒,不科学不可取的。“树”是万木之总名;“桩”乃树木之残余。它表明树桩盆景应有树景与桩景之区分。更有甚者将“树桩盆景简称桩景”,这是不妥的。山水盆景,有人称山石盆景,又有人称水石盆景。其实它们之间各有着不完全相同的含义,“水石”与“山石”两词较实,比较而言,山水盆景这个名称为好,好在它能引导欣赏者联想到山水画和自然景色中的山山水水之美。以我浅见,中国盆景分类按造景材料应分为植物盆景、山水盆景和树石盆景三大类。植物盆景,即使配有拳石之类,仅属烘托、陪衬;山水盆景,也有植     

谈谈柽柳盆景的补枝问题

古今中国画是我们中华民族的瑰宝,闪烁着独特的艺术光彩。中国的山水盆景如同一幅活的立体山水画,以它的艺术情调,展现于世。我创作的台式山水挂景《江南秀色》,从直观上说,是一幅活着的立体山水画的表现形式。布局上运用二山夹一远景,虚实空间对比生