关于树桩盆景造型的建议

曹世卿的《奋发向上》(蚊母)(见《中国花卉盆景》今年第一期彩页“武陵盆景”),敝人以为该盆景树冠清秀,修剪整齐,悬根露爪,有一定的观赏价值。但我觉得,曹先生在制作过程中忽略了两个问题:一是树冠基本修剪成了等边三角形,这是一忌,应改成不等边三角形。解决的办     

盆景构成的静态美

“构成”是艺术创作的重要手段之一。分为平面构成、立体构成和色彩构成三大类。艺术家为了体现作品的思想内容和美学主张,在一定的空间中安排布置表现对象的点、线、面、形、色等物质因素及其关系,使若干个别的形象组成完整的艺术形象,即“构成”。中国传统美学思想主张“天人合一”、“物我合一”,即自然物与艺术家融为一体。“意境”这个美学概念,源出于此。“意境”,是指文艺作品中所描绘的生活图景和表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界。盆景,只有通过艺术构成才能成为艺术品,才会有意境这个艺术的最高境界。自然构成的“盆景”(实际是盆栽、盆植),具有一定的审美价值。只有艺术构成的盆景才有双重的价值,即审美价值与艺术价值。当前,我国盆景倾向崇尚自然美。这是时代潮流和现代审美意识产生的影响。但是盆景界有一些人(这些     

与刘金放同志商榷

关于什么是“盆景艺术”,我同意《中国盆景艺术》一书(85年版)的见解:“盆景艺术是以树木、山石等素材经过艺术处理和精心培养,在盆中集中地再现自然神貌的艺术品。”在这个定义中,既以制作的材料、加工方法区别于其它(如雕塑、绘画等)造型艺术,又以掺有人的     

悬崖式桩景的疏剪

树桩盆景的疏剪,即对树桩进行整型和加工,它既是制作,又是管理。选一盆长势茂盛的悬崖式树桩盆景(如图1),首先选出主视面(即盆景放在一定位置后,让人所直观的部位。)     

盆景作品的鉴赏

盆景是以“缩龙成寸”的手法,将自然山水搬入庭院,又从庭院转入室内,置之几案,产生一种景小如盆、胸怀如海的“小中见大”的艺术效果。由此,现代人们创作、鉴赏盆景艺术作品的基本原则是:“自然”(高于自然)、“写意”。这是当今盆景艺术发展的主要特征。离开了这一基本原则而制作的,拿今天的眼光来看,只     

盆景制作不要片面追求古、奇、大

盆景是一种观赏艺术,作品的优劣应取决于它所达到的总体效果和所体现于其中的诗情画意。不能单独的就其中某一方面来鉴赏、评论。同时,目前在我们盆景的创作和评比中,存在着偏面追求“奇”“古”“大”的倾向。如在1985年全国盆景展览评比中,一盆地柏被评为一等奖。这盆地柏在制作栽培上确实花个很大的功夫,枝片有二十层左右,生长势也很好。但我总认为这盆作品在构图和意境方面都比较欠缺,     

盆景制作手法

盆景享有“高等艺术”之誉,是千百年来劳动人民智慧的结晶。我对制作盆景的浅见,供园艺爱好者探讨。一、制作的手法制作一件盆景,可粗分为两种手法: 1.“因材立意”制作法自然衍生的老椿头,是不会按人们意志去生长的,但它的苍老之态,颇具古朴之趣,故可依它的姿态而名为“枯木逢春”、“劲松”等。可在这样的立意上去做进一步加工布置。自然中     

板凳须坐中年冷——反思盆景养植中急于求成的现象

近闻，“岭南盆景”发祥地广州流花西苑发起“重振岭南盆景辉煌”的号召，他们一面集中西苑员工队伍中盆景的专业技术力量，一面向社会各界广泛遴选一批制作盆景的优质“树仔头”。     

短干疏枝说迎春

制作迎春桩头盆景,需根据其干、枝、根、花、叶等特点,扬其所长,避其所短,量材加工,因势利导,使迎春在盆景艺术领域占一席之地。今仅就盆景迎春制桩说长道短,与同好切磋。一、于宜短,以避细瘦迎春是丛生灌木,根际年年大量出芽,盆景桩头最忌根际蘖芽,所以为使主干突出,就必须勤除多余的新芽,根际尤须如此。不然下盘如乱草丛生无法干净利索。突出的主干截短是避免整株出现“瘦骨伶仃”的好办法,及早出     

浅谈盆景的虚与实

盆景艺术变化无穷。怎样能使盆景的艺术境地更高、更美呢?这是盆景爱好者们共同关心的重要课题。我国第一部造园专书《园冶》中就叠假山论说道:“有真斯有假,胡不假真山形”。“虽有人作,宛自天开。”这里虽然是为园林叠假山而论,但对我们制作盆景也同样适     

我是怎样制作“乡思”盆景的

福建产的珊瑚石,是含盐质的海边沉积岩体,具有细致的菊花纹,是制作山水盆景的上品原料。因它是盐岩,制作前要在水里浸几天,尽可能浸除其可溶性盐份。我的一盆名为“乡思”的盆景,即用此石制成的。“乡思”盆景(见图),是对合式,一面为大陆海边的峰峦,与台湾西面矗立的小岛,遥相对峙,象征海峡两岸人民相互惦念、希望早日实现祖国统一、两岸亲人合家欢聚的愿望,故智“乡思”。曾参加江苏盆景展览,获嘉奖;也为苏州扑克牌厂选印在扑克牌上。我在制作前,先确定题目,再经过选料构思和布局,将半成品的珊瑚石料锯截分块,加工修凿,粘合     

“水眼”

盆景艺术中没有“水眼”这一术语,这是我“杜撰”的。在制作水旱式盆景时,我喜欢采用极浅的长方盆,盆深仅一至二厘米。选择如此浅的盆是为了使水石部分能充分反映山石盆景的特色,收到水随山转、山依水秀的艺术效果。而用水泥隔开堆土以种植物的另一部分,我主张以不打洞为好。因为这么浅的盆,底上打洞后,洞     

盆景的“创作”与“制作”辨析

“盆景的制作”提法不妥,盆景属艺术范畴,称“盆景的创作”为宜。虽一字之差,却混淆了盆景艺术的基本概念,冲淡或否定了盆景本身归于精神产品的属性。制作乃是物与物简单的集结,而盆景是作者主观情思的物态化,是作者一颗艺术之心的表象,是以艺术的形象摧动观者心弦,产生共鸣,得到丰富的千差万别的不同感     

对景造意和因意造型——谈中国盆景的创作原理

纵观中国盆景的现状,有相当一部份还停留在“匠意”的台阶上。原因在于他们还没有领悟到盆景的创作原理,就象完成一个任务一样。他们还不知道盆景象其他艺术一样,是抒发作者情感的。不明白这一点,就永远无法达到“意趣天成”的盆景艺术的最高境界。很多人在论及中国盆景的创作原理时,都说应该是“因意造形”。即根据作者的立意,先在心中描绘出一个大致的蓝本,然后再以它为中心,进行选材、加工和制作。其实,这是不符合实际情况的。因为     

象形盆景的制作

象形盆景是指造型形似某一物象的盆景作品,无固定制作模式,是山水盆景或树木盆景诸多款式中的一种,或者是盆景和根艺融合为一的一种形式。尽管人们对象形盆景褒贬不一,但作为一种形式早己客观存在。象形盆景多为动物形象,千姿百态,妙趣横生,是很多盆景初学者所乐于追求和实践的,受到不少人喜爱。象形盆景的制作要求:一是物象要自然,不能过分依靠人工追求形似;二是象什么,一定要有其特有动态;三是组合要比例恰当,格调一致;四是物象富有     

关于盆景的“意境”和鉴赏标准

今人在盆景的制作和鉴赏标准中引入了“自然黄”(生境)、“艺术美”(画境)、“意境美”几个概念,这未尝不可。但有的同志说“意境”是盆景的生命,“意境美”是盆景鉴赏最重要的标准。对这种观点,本人不甚赞同。纵观近几年国内各名家的所谓具有“意境”的盆景,其中树木盆景的所谓“意境”,说穿了只不过以题名取胜而已。     

盆景创作中的标题

学会写标题是盆景作者的一项基本功。因为在一般的新闻业务中,制作标题主要是报纸编辑的工作,可盆景的标题却非作者自已敲定不可!因此。给盆景制作标题,轻视不得。如潘仲连的《一介匹夫》,赵庆泉的《八骏图》,花汉民的《饱览人间春色》等等。标题所起的作用,除了精炼概括、明确主题大意外,更起一种欣赏导向的作用。但是,盆景标题制作不能太具体、太明确,现实针对性要尽量弱一些。如《一介匹夫》倘改为“国家兴亡、匹夫有责”就显得浅露丁;《八骏图》也不能题为《刀枪入库,马放南山》,或者《林茂草肥马儿壮》。有件作品(在贵刊登过照片和文章)叫《家多小水电》,针对性实在强烈得无以复加。如改成《夜明珠》该多好呢?观众会再三品味、寻觅。而当时,我们记得,一见标题,就不想再去探胜,因为已知“内有小水电”了。作者不     

韩琦的三幅山水盆景

光辉的历程。受马文其先生编著的《山水盆景创作及欣赏》中“创作一件纪念红军万里长征中爬雪山的情景或制作冰天雪地的山水盆景……”的启发，韩琦经过反复构思，精心创作出了《光辉的历程》一组盆景。其中之一泸定铁索桥，表现了红军长征途中渡过金沙江后的场面，勇士们经过浴血奋斗夺取了大渡河上的铁索桥，红军部队高举旗帜通过铺上木板的铁索桥；之二岷山雪峰，表现的是红军继续北上的场面，他们踏着冰雪，排着整齐的队伍，迈着坚实的步伐向冰天雪地的岷山挺进。     

月点波心一颗珠——试析盆景的配件点缀

“月点波心一颗珠”是唐代诗人白居易的一句诗。其中的“点”字是诗眼,一个“点”字,诗境全活。盆景中的小配件——人物、动物、舟、桥、亭、塔等,在盆景构图立意中,起“点景”和“渲染”作用。“画龙点睛”,才能全景皆活。一、点染主题借重小配件来表达盆景的主题思想。如树桩盆景《归牧》(本刊88年1期插三)画面     

盆景造型艺术的取形用势之法

传统盆景造型理论中谈到了“形”和“势”,并强调:在制作山水盆景时,其立意和布局,也像画山水画一样,讲究“取形”和“用势”。在盆景造型中,“形”即是可见山石、树桩的具体外形,取形就是构思选择适合盆景造型的这种“具体外形”。不能为取形而取形,取形只是手段,目的在于用势,势是盆