岭南盆景“高瘦树”造型谈——兼论“文人树”与“素仁格”

<正>得益于岭南地区得天独厚的气候条件,岭南盆景经过几代盆景人对大自然树木的观察、探索和实践,形成了苍劲雄秀、飘逸潇洒、险峻雅趣等富含岭南风貌特色的艺术风格。从造型上讲,岭南盆景可分为矮壮大树造型(又叫矮仔大树型)和高瘦树造型两大类别。矮壮树型是以树的形态概念为定性的区分,较为直观、广泛,一般以"矮"与"健壮"的桩材为主,涉及的型格造型范围颇多,如柳格造型、古榕格造型、悬崖格造型、水影格造型等;高瘦树造型与此相反,又高又瘦为其主要特色,取材多为单干、双干或三干,虽没有矮壮树型的恢宏大气,     

盆景习艺贵坚持

中国盆景历史悠久,源远流长。它是我国传统的园林艺术一部分。树桩盆景种类繁多。通过人们培育。进行艺术加工造型,使其千姿百态,绚丽多姿,是大自然的各种树木形态的缩影。现将我长期实践的心得与同好共享：     

岭南盆景截干蓄枝探源

独树一帜的岭南盆景自上世纪三十年代冲破传统蟠扎的桎梏,开创出截干蓄枝新技法以来,盆景造型千姿百态,或雄浑苍劲、古朴典雅,或潇洒飘逸、天然野趣,形成了自己的独特风格。这种风格源于自然,师法自然,再现自然,超越自然。这种用缩龙成寸的手法,把大自然中的美景、美树再现盆中,让人们得以亲身体验大自然,深得广大盆景爱好者的认同和向往,为国内外盆景家所推崇。     

中国动势盆景的造型(二)

<正>风动式树木的造型"一动则千姿百态"。就树木的枝干变化而论上插、倾斜的枝干是"动",横倚、下垂的枝干也是在动;各种不同的动势,表达不同的主题,更因为不同的主题又能去挖掘不同的动势造型。动势盆景遵循"规律有共性,创作无定型"的思路,既有风狂雨暴之动,也有雪压霜侵之动;既有行云流水之动,还有轻歌曼舞之动……动势盆景的造型,无论行云式、流水式、雪压式、乐舞式……均以风动式树木造型为基础。在不同的动势造型中,风动式造型的动势表现为最强烈,如果对其     

岭南盆景造型艺术

岭南盆景的型式独树一帜，是因为它是根据自然素材的特点去创造的。利用千姿百态的天然素材的各自特点去造型，这是遵循“法一形万”的创作思想。岭南盆景型式多样，在同一型式中也千变万化，正如世上没有相同的两片树叶一样，盆景是很难看到同一型式中形态完全相同的作品，这就是岭南盆景的型式多样之所在。     

坚持理念守望松韵——记广西苍梧松桂庄园山松盆景苗木繁育基地

正岭南盆景以英近树造型、因树造型、截干蓄枝等技法和枝法,在盆景界闻名遐迩,为行内各流派所推崇和效仿。然而,行内又有一种声音:岭南盆景以杂木盆景见长,松柏类盆景则为北派所擅。勤劳务实的岭南盆景艺术家们对山松盆景的求索从未停歇脚步,经过长时间的摸索和钻研,努力创作,刻苦耕耘,运用岭南盆景出     

微型盆景组合的势

正单件盆景包括树木盆景、山水盆景和水旱盆景都有个势的问题。所谓"势",在盆景中是指造型形态、形式结构所表现出来的总体趋向,有的人称为流向、走向。单件盆景有势,那微型组合盆景,不管是由几件盆景构成,都属一个整体;不管是由几个单元构成,也都属一个整体,理所当然更应该讲究势的确定、配置,其势的确定、配置必须保持一种融洽谐调的关系,决不可产生疏离感、违和感,这样才能达到艺术形象气韵贯     

兼收并蓄赋新意——由萧庚武作品谈岭南盆景截干蓄枝技法的传承和发展

<正>岭南派风格创始人之一的孔泰初,从19岁起就致力于盆景艺术事业,首创截干蓄枝法,时至近日,截干蓄枝法已成为岭南盆景的最重要的技法特征,有别于其他盆景造型手法,岭南盆景利用截干蓄枝造型,盆景不用绑扎、机械纠型,而是一刀一剪、蓄养渐进而成,力雄势猛,枝托构图造型随意,求生向上欲望强烈,以"树上树"(树中有树)为特色,易于表达自然神韵。随着鉴赏、技艺水平的提高,     

盆景的造型修剪

“岭南盆景”师法自然。造型多以宋元花鸟画的技法和国画的笔法．效仿大自然的古树风姿神韵,富有野趣。主要造型有单干大树型、双干式,飘斜式、水影式、丛林式和附石式等。无论创作哪一种型式。部要因树造型。因势利导,才能创造出统一和谐的景色。如一株枝干挺拨、苍劲雄浑的树桩,只适于培植为雄伟苍劲的大树型;柔枝随风轻扬．婀娜多姿的则适于创造潇洒飘逸的横斜水影。其折枝构图方法,全部采用“蓄枝截干”修剪。所谓蓄枝截干．     

悬崖式盆景与临水式盆景

树木盆景的树干造型以形态分,有直干式、斜干式、卧干式、曲干式、临水式、悬崖式等,其中的悬崖式与临水式打破了树木主干向上生长的形式,而是呈下跌之势或平伸直展的之势,既新颖别致,又符合大自然中特殊环境下的树木生长规律。     

岭南盆景艺术探源

岭南盆景艺术,继承了“人法地,地法天,天法道,道法自然”的文化传统,更明确提出了以。自然”为师的原则,在外型,布局上,不仅以大自然的山川胜景,古木奇株,各式树木之生长型态为师,更在细微之枝、干处理上,亦以自然为师,经实践,摸索,创出了蓄枝截干的手法,经长时间的修剪、培植,使岭南盆景之枝、干结构,各部分都呈现出长短,粗幼的恰当比例,达到与大自然树木形态之相似,统一与和谐,从而形成了自己特有的艺术风格,此种从外在美,形态美到内在美,意境美皆与传统文化带有之深刻关系,正是岭南盆景艺术之哲理根源。     

“截干蓄枝”在果树盆景中的应用

地城辽阔的神州大地．由于各地条件的不同，生长着种类繁多的树木，为盆景艺术家们提供了取之不尽的盆景素材。由此．也使盆景艺术家们创造了各自独特的盆景造型和盆景技艺．并为异地盆景艺术家相互学习、取长补短提供了成功经验。驻在果树盆景造型中引用岭南盆景“截干蓄枝”技艺，收到较好的效果。     

中国动势盆景的制作技艺(一)

<正>中国动势盆景走树石,丛林、组合多变的道路,树石、丛林盆景是在单体树木造型、山石造型的基础上发展起来的,为此,要全面继承和运用树木、山石盆景的基本功与表现手法,并进一步探讨研究一些新的课题。如:选材、造型、树与树的组织,景盆的制作、树与石的组合结构、它们之间主次、疏密、顾盼、藏露等等关系。树与石结合后,树长石不长,它们的比例关系就会失调,或树被石困而长势衰弱,或山石为树根涨破损裂,还有景盆的换土,树石盆景在栽培技艺上的"保型"与"保健"等,都需要有充分的研究和准备。     

吴成发表演中国岭南盆景技艺

中国岭南盆景技艺的精髓是蓄枝截干，盆景树木经过作者年复一年的“蓄＂与“截＂，枝干曲折流畅．节节渐细到梢，截干后留下的累累疤痕，更使盆树增添久经风霜的沧桑感。在各种地域风格的盆景示范表演中，岭南盆景技艺是最难表现的。此次表演中，吴成发大师不仅将岭南盆景蓄枝截干、脱衣换锦等技艺的美妙呈现出来，更融合中国北方盆景的破干拿弯及蟠扎等技艺，为中外观众奉献了一场精彩的盆景创作“大戏”。     

回旋坡技法在山水盆景创作中的应用——从树木盆景中飘枝技法的应用谈起

正飘枝是树木盆景创作中常用的一种极为重要的技法。它是树木盆景创作者吸收了大自然中诸多树木外伸枝姿态,提练、浓缩并采用一种夸张的艺术手法表现的树木一种生长形态。多姿多态形式各异的树木飘枝,或表现刚毅、气势的阳刚之美,或展示飘逸、柔雅的阴柔之美,共同展现了树木动势生长形态与生命活力。它把树木盆景的     

虫二居盆景艺术

岭南树桩盆景的创作技巧，章法严谨，法一形万，却又不拘泥于桩头定位、树托布局的条框规矩，而是根据树的长势，吸取大自然干变万化的形态，这才造就了此种源于自然又高于自然的盆景艺术。作品充分利用榆树根系发达、粗狂的特点，特别是借用了桩头轩昂、霸气的昂首气势，似是骏马长啸。作品后段枝梢分布适宜，疏密有序，看似丛林疏影，更似万马奔腾，自然而神似。     

盆景百态

自然界足千姿百态的。盆景作为一种艺术,是人自然的浓缩和概括,也是千姿百态的。有人把树桩盆景肜态分为若干个型或若干个式,这都只是大致的分类。岭南盆景的创始人孔泰初先生创造了师法自然、雄浑苍劲、蓄枝截干的风格和技艺,并对岭南盆景的创型作过深入的研究,准备将之绘制成百态图,可惜未能实现。     

霁竹浮暖光 松风澹飘洒——五针松盆景《飘洒》的制作

正对于树木盆景而言,最终的形态可谓千姿百态,因而选择合适的造型方案非常重要。而造型方案的确立与树木本身的特征、作者的艺术构思,甚至作者掌握的造型技术等息息相关。这盆五针松桩坯初始看起来十分平庸,无明显缺点,亦没有出彩之处。2009年3月,笔者把它搬上工作台细细寻找最佳观赏点,当树桩转动角度,让主干倾斜后,显露出根、干之间     

中国动势盆景的造型(三)

<正>树石盆景的动势造型过去的盆景分类,忽视了树石结构的盆景类别,或简单地称为石上式、附石式,不是归类于树桩盆景,就是纳入山水盆景,或称水旱盆景。前面讲来,盆景艺术依据材料,应该分为树木盆景、山石盆景和树石盆景三大类别。树石盆景是树木盆景和山石盆景自然而巧妙融合的构成形式,在作品的近景或中景位置上,应有突出的树、石组合构成的景物。在树石盆景中,虽然也会有以树木为主或以山石为主的现象,     

观花赏景 相得益彰——水横枝盆景《阳春白雪》制作历程

正岭南地区水横枝树种较为常见,性喜温、粗生耐湿、生长快速、可水养,是制作盆景好桩材,深得盆景爱好者青睐。岭南盆景艺术讲究截干蓄枝,水横枝造型有一定难度,因新生芽节位相距过长,新枝老化后才有新芽丛生,截干蓄枝的时机拖长。虽然整体树桩生长较快,但做到枝托短蓄、积厚劲力,需要更多年功才能渐趋实现,这是水横枝岭南盆景艺术造型的要求。