盆景的著作权——维护盆景作者的著作权已刻不容缓

在第三届中国盆景学术研讨会(武汉)期间，与会代表在座谈时提出了这样一个问题：盆景作品的原创作和改作或收藏在权属方面应该如何界定?这的确是一个值得盆景界深入探讨的问题。从艺术的角度而言，盆景艺术无疑是富有创造精神和个性特点的，其创作必然应该享有相应的权益。但是盆景艺术不同于美术、音乐和学等艺术，它是具有生命力和可塑性的，一个盆景作品完全有可能经过一次、二次甚至多次改作而成为另一件不同于原作的作品，这种情形下，原创作和改作创作的权属该如何界定呢?——但这还只是比较理想的设想，更多的情形是改作基于原作的架构来进行，二的是一种承前启后的关系，而并非去旧换新，因而权属界定就更趋复杂。确切地说，这里的“权属界定”应该主要是针对作权中“署名权”而言的，虽然“署名权”的界定会涉及到其它的权属问题，但“署名权”首当其冲，因此成为探讨之关键。在讨论会座谈期间，编曾听到三种意见：其一是应当给每件盆景作品建立相应的盆景档案，将原作、改作和收藏一一录入，有据可查；其二是认为署名应以周期为标准，作品未转售之前，署名权应属于原作，被收购或收藏后，购买或受赠必定会对作品进行养护、改作，因而应当以出售或转赠时间为限，更换为购买或受赠的署名；其三则认为盆景作品的原创作的创作时间历时较久，而收藏或收购所进行的改作仅仅限于细枝末节，因而不可享有署名权。众说纷纭，未能统一。《盆景赏石》版自本期起，在“盆景论坛”栏目就“盆景作品的原始创作和改作或收藏的权属界定”问题展开讨论，希望业界学和广大读能踊跃来稿。     

球状五针松盆景的改作

2006年2月18日,胡乐国先生应上海植物园的邀请,赴上海参加由“海派盆最研究中心”举办的盆景操作示范表演。在短短的一天时间内,将原来釉缸种植的球状五针松改作成一盆具有较高欣赏价值的盆景作品。胡乐国大师为做好这次改作,他特意提前一天来到上海,挑选素材,精心构思。     

绿手指日本盆景大师系列丛书 五针松盆景造型实例图解(二) 切割主干,打造风动式树形

<正>这是一件典型的直干式盆景。在上世纪五、六十年代,类似造型的作品在日本曾风靡一时,这件作品也可能是那个时代遗留下来的产物。以现在的审美眼光来看,这样的造型缺乏动感,显得呆板无趣,但树皮肌理所呈现出的年代感,却是其魅力所在。如何对该盆景进行改作?如仅靠金属丝蟠扎调整,难以有大的改观。如果制作成风动式盆景,直径粗达5cm的直干拿弯绝非易事,而且由于主干的存在感过分强烈,似乎也难以表现独具一格的风动姿态。     

绿手指日本盆景大师系列丛书 五针松盆景造型实例图解(六) 发掘副干魅力,制作中型盆景

<正>此树根盘隆起,粗壮有力,主干蜿蜒而上,独具个性,看似只需对枝条加以整理,便能打造成可供观赏的形态。然而从当前的树形来看,根盘粗度与树高极不协调,没有充分展现出根盘魅力。从根盘粗度判断,如能将树高降低一半,再将针叶轮廓缩小,则比较合适,这就需要大幅度调整树姿了。这里就出现了一个疑问,主干真是这株树的最佳看点吗?再次将目光投向右侧副干,其线条匀称,姿态优美,粗度、高度均极为合适。于是,改作者产生了切断主干,以副干作为主干改作的想法。     

厦门柯家花园盆景欣赏(三十)

正厦门柯成昆先生对榕树情有独钟,多年来,经手柯先生的上品榕树盆景不在少数,花木盆景杂志上期封面刊登的柯成昆先生收藏榕树作品——《十八罗汉》,堪称榕树盆景之典范。此期刊登的榕树盆景高115cm,基部直径42cm,也堪称榕树盆景之佳构,殊为难得。榕树以其强健的生命力、舒展的树形、苍古虬曲的根干而备受福建、两广一带盆景人的喜爱,榕树也是中国盆景界最具地域特色的树种之一。本期作品整     

五针松盆景造型实例图解(九) 利用残枝,探索新的树形

<正>这株五针松干身苍古,极具韵味,但由于前期养护问题,主干枯死,仅侧干留有枝条,且侧干粗壮,乏味无趣。因此,需构思新的树形。改作大体思路为:调整种植角度,选择基部看起来最为粗壮稳重的角度为新正面。再以将残留的枝条结顶,制作成向右弯曲的悬崖式盆景。     

名家教你做树木盆景树木盆景养护管理

养护管理是树木盆景造型的继续，它在不断地琢磨、不断地改进过程中，使得作品逐渐完善。树木总是要持续生长，原已完成的造型，总还是要随它的生长而变形。短者当年，长者一二年，又要对其进行整形、改作。这就是树木盆景是有生命的艺术品，是永远也完成不好的艺术创作的道理所在。盆景创作的艺术魅力和趣味性也就在于此。     

热带植物盆景

<正>热带的植物资源极为丰富,很多热带植物经过盆景创作者们的改作及培育,成长为姿态各千,风情万种的盆景名品。以下,各国热带植物盆景与读者共赏。     

小型盆景改作

冬日是松，柏类盆景改作的最佳时期，江苏淮安张天祥先生于2005年元月初动手改作，今将改作前后树相附之并作小析，因改作时间较短，而已上存在某些不足，若再经3-5年培育改进，将会趋于成熟。     

一件雀梅附石盆景的诞生

附石盆景有各种不同的类型，其制作过程地有区别。这里介绍一件由残缺严重的雀梅盆景改作而成的附石盆景，并试以图解的形式介绍它的诞生过程。     

圆柏盆景改作

2003年10月中旬，浙江宁波茂松园园主黄敖训受杭州怡然园之托，精心改作了一棵圆柏盆景。黄敖训精湛的技艺，严谨的创作态度折服现场众多的观，今将改作过程刊出，以期让广大盆景爱好能从中得到有益的启迪。     

高压环剥法改造盆景实例（中）

上部切下来后,不要损坏根,保持原样栽进盆钵,应十分注意新发的根能充分吸收水分和营养。所用盆钵稍大一些,以促进根的生长。由于盆景的造型为悬垂伸展型,钵体还应深一些。至此,该盆景上部的造型基本显露,但下部将如何改作,请看西川先生的构想。     

超凡脱俗文人风——虎丘盆景雅集改作心得

2007年5月18日苏州市盆景协会、苏派盆景技能名师工作室揭牌仪式暨苏派盆景文化雅集活动在苏州虎丘万景山庄举行。本人受虎丘万景山庄邀请进行盆景现场改作,时间为一个小时左右,改作素材选自万景山庄。这次盆景雅集活动是我们盆景界一次盛会,全国盆景界的领导、大师及文化艺术界很多名人都要前来参加活动,因此,当     

读榆树盆景《岭连浩榆》

此榆树盆景是曹立波先生于多年前在当地花卉市场觅得,经多年的科学管理,修剪、造型整枝,始于现状。该作品于2020年两获殊荣:第十届全国盆景展金奖、全国精品盆景展特等奖。此榆树盆景与其它多干盆景不一样,其最大的特点是根以长形块状扎入土中而成卧式,整体树又像一条巨龙昂头摆尾形成静中有动之势。     

2004年度“鼎园盆景创作奖”评选方案

为了弘扬中华盆景艺术,普及盆景技艺,多出精品,快出人才,推动我国盆景事业的发展,自2003年起,香港鼎园园艺有限公司在本刊设立了“鼎园创作奖”。一、“鼎园盆景创作奖”评选具体细则:1、评选范围每年度在本刊“盆景赏石版”发表的有关盆景的文章、图片均可参评。2、奖项设立①优秀创作奖:以图文形式介绍自桩材至成品或盆景改作过程的优秀创作文章。②优秀文章奖:A.观点新,具有前瞻性、指导性的理论文章;B.实用性强且具新意的技艺性文章;C.分析透彻全面的鉴赏性文章。③优秀盆景作品奖:作品富有个性和创新     

树桩盆景的选材

挑选树桩盆景材料,既要重视树形也要注意植活率。如树形再好,种不活,便成“高价柴”。 一、树桩要新鲜。皮色鲜嫩,切口清新,水分多,树脂丰富,树皮不皱的,是新鲜树桩。带有青翠的小叶,树根上沾着润湿泥土就更好。     

超凡脱俗文人风--虎丘盆景雅集改作心得

2007年5月18日苏州市盆景协会、苏派盆景技能名师工作室揭牌仪式暨苏派盆景文化雅集活动在苏州虎丘万景山庄举行。本人受虎丘万景山庄邀请进行盆景现场改作，时间为一个小时左右，改作素材选自万景山庄。     

将技术发挥到极致——一大阪松盆景换盆过程实录

图1、这是苏州遂苑杨贵生先生收藏的一棵大阪松盆景，该盆景桩材由日本引进，经中国盆景艺术大师樊顺利精心改作，成为一件极富中国审美情趣的大阪松盆景佳作。     

盆景著作权的确认

盆景艺术作品因具有鲜活的生命，养护生长中、再创改作中所带来形象的可变性，其作权又因有不同于美术、学、影视等作品而被忽视的客观事实，所以存在一定的特殊性，以至于引起了一些纠纷和有益的讨论。笔认为，只要正确理解、严格执行《中华人民共和国作权法》，以盆景艺术作品形成的前后为界限，还是可以确认其作权的。     

一株赤松的改作——记樊顺利大师在首届世界盆景艺术创作大会上制作示范表演

正2015年12日5日,由盆景乐园网站、花木盆景杂志社、聚松园共同举办的首届世界盆景艺术创作大会在江苏丹阳聚松园隆重开幕。中国盆景艺术大师樊顺利应大会组委会邀请,在大会上作了一件赤松的盆景制作示范表演。这盆赤松原为日本盆景收藏家岩崎大藏先生旧藏,盆龄有60多年,主干过渡自然,根基稳健干势老态,枝干比例到位,枝叶生长茂密。改作一盆成型多年松树盆景作品,是有一定的难度和挑战性的,尤其是在示范表演中。樊顺利大师