一本双干树桩的造型探索

双干是盆景造型中比较常见的形式。较为规范,有一定的格式。一般都要求双干之间宾主分明,一高一矮,一大一小,一直一斜,其中也包括双直干和双斜干。大小、高矮、直斜,二者之间都是对立的,但他们又是一个完整的组合体,这就充满了哲学中的辩证关系。要把这对立着的双干统一起来,就要在情字上下功夫,也就是要揉进作者的主观情感去塑造,就     

树桩盆景形式美的造型语言

形式美是一切美的事物、也是树桩盆景的外形(实物的轮廓)所具有的相对独立的审美特性。各种型式的盆景,给人的美感是不同的。把树桩盆景的外形轮廓,不同面的折角中抽象出线条来,用造型艺术的语言来表述:如曲干式盆景用“S”形曲线来表示,直干式盆景用“|”竖线表示,等等。这就是造型语言。造型不同,语言就不同,审美特征就不同,但是     

大型榕树造型设计

1999年3月,我的同仁苏先生,采得一棵十分奇特的榕桩,此桩垂直生长在残壁上,没有泥土却依然顽强贴墙而生,枝干过渡自然,根盘八面平展,树干虬曲成门,野趣横生,苍劲雄浑,别具一格。先生得此桩如获至宝,当晚运至我家共赏。当我见到此桩,大为惊叹,这是世上绝无     

卧干桩的造型探索

卧干式在岭南盆景中是比较特殊的一种造型形式。自然界中的一些树木由于受大风的吹袭,干身横卧地面,部份树根穹露,原有的卧地的部分枝干枯死,而向上的枝干和顶梢却顺应天时,努力拼死求生,最后形成特殊的卧干树相。卧干树的造型最大特点是近根头部的一段干约全干的二份之一或三份之一横卧地面或穹卧地面,而大部分树干却昂首上扬;交接处成软弧状,忌直角死曲,忌派生二重根。如果交接处派生出二重根,树干穹卧,则成为过桥式。如果全干横卧地面,干节间发新根、长新干,则成为筏生林式。如图1、图2。     

迎客式树桩盆景的造型

在徽派盆景中,有一种迎客式树桩盆景,树形酷似黄山玉屏峰前大名鼎鼎举世无双的迎客松,固以得名。由于该造型极富自然界真实树木的动势美,更兼其具有夸张而又不失均衡变化之妙的旗形树冠,还有那极富人情味和神奇魅力的迎客神态,非常招人喜爱。那么,如何选择比较理想的松柏树胚来制作迎客式盆景呢?其具体步骤分述如下:选苗迎客式的造型,要求选择主干矮壮的植株。在主干基部1/3处有两个较大的同向(左向     

树桩盆景定向造型的关键

无论何类盆景流派,得其法者预期可得,反之则难以奏效。笔者特将这方面的实践所得,归纳出以下要点,供盆景爱好者参考。一、一定要选好的树桩头桩头乃培育树桩盆景的基础,是定向造型的先决条件,即应根据预先的造型(悬崖式、曲干式等)设计、养植环境等等进行选购。就养植环境而言,阳台盆栽树桩宜中小型;底楼并有园地的可买大中型。就树种而言,宜选常绿并能开花结果的品种,当然先开花(挂果)后出叶的落叶树种也可以。再就桩头的生机而言,选主茎和枝干较全,且根系较完整的为佳。     

拖枝的造型培育

拖枝是桩景造型中的一种优秀造型枝。主脉圆转流动,与干身走向相同,有如关羽临阵时所用的拖刀。起托的位置较高。多用在曲斜干的造型中,有断后押却之意。自然界中的拖枝拖枝在自然界中没有飘枝和探枝较普遍。飘枝、探枝表现的是一种恭谨谦让的情怀,一种友谊的互相关怀与礼让的气氛。拖枝则有一种锐进的奋发向上的动感,有如"飞天""奔月"。     

双干树桩的几种款式造型

一本双干树木在自然界常见,也常被作盆景素材。双干树桩盆景,造型要富于变化,要一大一小、一高一低、一俯一仰,相互映衬;粗高者为主干,低细者为副干,有主有从,切忌等粗,形态相似。主干与副干的分枝点愈低愈好,分枝点的斜角以锐角为佳。本     

善于把握树桩盆景的某些特性

树桩盆景爱好者在创作盆景作品中,若能正确把握树桩盆景艺术的某些特性,对指导实践,提高创作水平大为有益。一、桩坯自然美的发现性桩坯自然美的发现,在盆景创作中相当重要。发现一个好的桩坯,往往是一个好的盆景作品成功     

盆景造型的破格创新与审美共性：兼与曾宪烨先生商榷

大自然千变万化,丰富多彩。人们认识、欣赏大自然,往往受到个人文化修养、心理个性、道德观念等多方面因素的影响,在审美观念上存在着见仁见智的现象。但人们在审美活动中之所以能够互相沟通,就是因为审美个性虽有差异,但审美意识还存在许多共同之处,这便是审美共性。     

树桩盆景“扭枝造型”法

迄今树桩盆景造型大致有三法：一是棕丝蟠扎法；二是金属丝蟠扎法；三是修剪法。本人试用扭枝造型法制作的盆景《抱月》、《回首》等。今已23年。     

看法与构想

本刊94年第8期推出的《树桩造型探讨》是又一个好栏目,它集技艺、构思、鉴赏、评价于一体,颇富参考价值和指导意义,对盆景爱好者的“提高”尤有帮助。这里,我想对“杜松造型”谈些看法和对“黑松造型”说些构想。     

文人树的造型探索

唐诗、宋词都有一个共同特点,就是在有限的字数里极度简炼地使作品的意境得到升华和提高。王维、米芾、苏轼等,既是诗人又是画家,他们把诗情、画境有机地结合起来,运用到盆景的创作中,重在个人的精神表现,写胸中逸气。这可说是文人树的起源。中国文人历来孤高自赏,不同流合污。常自喻梅之高洁、兰之清幽、菊之傲骨、竹之虚心。所以表现在文人树上的风格就清新、孤标、高耸、潇洒、出尘、无为,讲求惮心悟性,达到增一枝则繁、减一枝则简的境界。     

梅花盆景造型的艺术流派

<正>梅花是传统的盆景材料之一,我国各流派盆景中均有梅花盆景,本文主要介绍一些常见的梅花盆景造型方式。疙瘩梅主干基部打结或绕圆圈,形似疙瘩,故称疙瘩梅。此种手法在扬州多见。劈梅将果梅老树截去上部主干,     

迎春盆景的造型探讨

由于迎春枝条易徒长,制作盆景时,多将枝干短截,让其重新萌发新芽,再进行攀扎造型。野外挖掘桩材,因很难寻找到主干粗大者,一般仅能制作成中小型盆景。笔者多年制作培育迎春盆景,初步摸索出几种造型方法,现提供爱好者参考。     

黄金律在树桩盆景制作时的应用

黄金律在绘画、建筑、工艺等造型艺术中应用的广泛性是众所周知的,盆景艺术界亦时有论及,我们常提及的“三分之一”处,实指黄金分割点“0.618”处。本文所罗列的它在树桩盆景造型中的应用,意在创作时“多加留情”而非死守,若死守“戒律”不知妙变是难出佳作的。     

树桩枝冠的造型培养

造型成熟的盆景,总是枝冠与根干配合得体,姿态和谐,比例恰当,过渡自然。一般来说,越是下部枝越应粗壮有力,往上则依次递减。通常树冠的造型较为容易,由于顶端优势的作用,不必担心日后达不到理想程度。相对而言,主枝的造型培养要难得多。这是因为越是主要之枝,其造型要求越粗壮,但所处位置却越低下,本身就存在矛盾。尤其一些山采老桩,其造型往往是从定型的桩坯骨架上同时去培养枝、冠,如果不得法或操之过急,主要枝更不易达到理想程度。因此,研究树木的生长规律,因势利导采取一些促控结合的方法,以达到枝、冠造型的和谐,就显得十分重要。