清静幽雅的一本多干式盆景

所谓一本多干是指一株树木超过三干（包括三干，两干者称一本双干）者，其树干多呈奇数，要求高低参差，曲折有致，前后错落。一本多干式盆景与丛林式盆景有些相似，但又有很大区别，丛林式盆景主要表现的是大自然中山野丛林风光，其每棵树都是独立的，甚至可以用不同的树种组合制作此类盆景。而一本多干式盆景则表现的是一株丛生的树木，虽然它们的干很多，     

盆景佳作二则

（一）丛林盆景 丛林式盆景,广州人称“并林”．日本人叫“寄植”这是由三株树木以至多株并合于一盆,表现丛林野景的艺术造型。这种丛林盆景的成败关键在布局,     

盆景创作如何表现丛林美（下）

不论何种丛林盆景形式，都必须有景可赏，有景可取，这种景的结构就构成了主景、客景与衬景树的有机结合。在自然景观中最能体现某一风景点景观特色的区域景称为主景，而在丛林盆景中则是最能体现创作意图的景区称为主景区，它必然是由主体树要素所构成，偏离主体树去营造主景区就显得十分滑稽。     

比肩联袂 根干与共——连根丛林盆景欣赏

<正>丛林盆景是盆景大家族重要的组成部分,是山野丛林的缩影,是由多株树木或单株连根组合而成的统一而富有变化的整体,有着浓郁的自然气息,备受盆景人喜爱。在丛林式盆景中,并不要求每一株树木都很优美,而追求一组树木的姿态自然,风格统一。有些树木单株欣赏并不美观,甚至还有明显缺陷,但经过组合,却能扬长避短,出现极佳的观赏效果。植株有高有矮,有粗有细,有疏有密,有争有让,体现丛林树木生存的状态,展示自然、和谐的氛围,营造宁静的气息。     

山石盆景的组合多变与造型

山石盆景是以山石为主要素材表现自然景象的一种盆景形式。我们之所以称为山石盆景,与树木盆景一样,都是依据用材进行分类的。盆景的分类首先要去依据什么去分,不能这类盆景按照用材去分类,那类盆景又去按表现的内容去分类。在中国山水画中,树木、树林都属于山水的内容,山水画的所有教材都有树谱,都非常重视树木的画法。再如关山月、钱松岩他们画的松树都称为山水画,不仅如此,只要是山水画家画的树木、树林都会称为山水画。在各门类艺术分类中,依据用材分类是极其普遍的现象,例如油画、水彩画、丙烯画、版画、音乐中的声乐、弦乐、二胡独奏、小提琴独奏……都是用材料来分门别类。     

水旱盆景《幽林挹秀》的构思与创作

观花树种运用于水旱盆景相对较少，于是便想在这方面作些探索。手边有几株紫薇，系多年前从广州某苗圃购回的地栽之物。因其形态自然，高矮粗细不等，便将其种在一只长方形白石盆中，作成一盆丛林式盆景。盆面散置几块顽石，倒也有几分韵味。培养过程中，以修剪为主，     

盆景流派之我见

中国盆景历史源远流长，不同时期、不同地域有着不同风格的盆景，但是他们总是相互继承、相互吸收、相互促进、不断发展的。历史上，各地的盆景制作者并未刻意打造某种流派或制造不同风格。明代计成在《园冶》中提到，盆景是缩小的园林．清代《花镜》一书中提到“吴下盆景多仿倪云林山树画意”。著名近代盆景艺术大师周瘦鹃著《盆栽趣味》一书，在制作盆景上反对矫揉造作，     

谈盆景《苍翠》的创作

在1999年10月扬州竹西公园举办的江苏省第九届盆景艺术展览中，笔者拙作《苍翠》(真柏丛林式盆景)，深受盆景同行和爱好者的喜爱，并荣获铜奖。现将本作品的创作过程和体会简介如下：     

连根丛林式柏树盆景《清幽》的创作

在盆景素材中，连根丛林式的桩坯十分难得，柏树连根丛林式的桩坯更是难上加难。在2002年春，我有幸得到了一棵可遇而不可求的刺柏连根丛林式的桩材。该桩材丛径约70cm，生长在一个石窝里，生存条件十分恶劣，左边一粗约12cm的主干被人伐掉，后来其周围萌发了新枝，右边一新枝又被大风吹倒而伏在土面上，经年后，倒伏的新枝又重新生根、发芽，才造成当时的模样（见图一）。     

北方展馆下丛林型榆树盆景干枯缩枝及养护管理

丛林型榆树盆景从南向北的迁徙，从暖到寒的气候变化，从室外到室内的环境差异，让榆树盆景在短短10天内逃脱不了落叶、干枝、萎缩甚至局部成片干枯缩枝的命运。榆树盆景从南方盆景园运往北方展馆参加盆景展，就其自南向北迁徙前后的情况对比，以丛林型榆树“展览前状况、形态特征和生长习性（究其根源）、剖析真相、关键措施”5个维度出发，思考榆树盆景长久不衰的关键因素，剖析榆树盆景干枯缩枝的原因，由此总结出适用于该现象的关键措施。     

动势盆景——第八届亚太地区盆景赏石会议暨展览会盆景学术交流论文

中国盆景源远流长，流派纷呈，近年来，在湖北乃至华中地区出现一种盆景造型风格，给人以“动”感，展现了“自然的神韵，活泼的节奏，飞扬的动势，写意的效果”的艺术风格，先后在许多地，市出现，并得到海内外一些志同道合之士的赞同和参与探讨、制作，形成动势盆景作群，并将在深化单体造型的基础上“走树石，丛林，组合多变之路”。     

盆景的本质

盆景的要件来自大自然,而人同样是大自然的产物,彼此间有着天然的亲近与联系,选择与盆景为伴,就意味着选择了一种与植物、土石、阳光、空气、水、运动……紧密交融的生活,是在局部意义上对大自然的回归与融会。在这个钢筋水泥丛林日益凸显,去大自然愈来愈远的＂现代社会＂里,盆景,是人与自然沟通交流的一条纽带。此＂纽带＂或隐或现,根植在人的意识或潜意识里。     

闽南盆景后继有人(四十四)

自然界的榕树千姿百态,或独木成林,或古树婆娑,或伟岸挺拔,村头院落或高山峡谷都有榕树不同凡响的身姿,榕树以独具的形象成为闽南人最淳朴的乡村记忆,榕树也是闽南盆景人最痴迷的树种。本期榕树盆景是闽南榕树盆景技艺传承人柯成昆先生新近之作,高150cm,宽220cm,是一件连根丛林盆景。根盘古拙交互,虬曲相连,枝干密布成丛林树态。     

层林尽翠

正丛林式盆景的创作,从素材而言有两种形式。比较多见的是多树合栽,讲究以立意达布局,选树较有自由度,高低粗细远近疏密可以遵循立意进行调配。其次是一本多干式丛林,素材一般要拜天工所赐,干枝、根盘已然定位,在创作上不免要拘束其形,只能因材施艺,认真取舍,并耐心养护才能有所成,显而易见更有难度。     

论丛林盆景——在华中地区第六届盆景学术讨论会上的发言

我们主张动势盆景的发展是在单体造型的基础上走“树石”、“丛林”、“组合多变”之路。这是因为“独木不能成林”,孤峰不能表现“太华千寻”。只有丛林,才能展现“茫茫林海”;只有“走树石、丛林、组合多变之路”,才能同时表现“万山红遍,层林尽染”,全面表现伟大祖国“群峰竞秀,万木争春”的宏图。因此,丛林盆景最能表现大干世界的自然美;     

盆景菊的培育

盆景菊也称造型菊，多以小菊为素材，运用盆景技艺，经修剪整形加工成各种古木、悬崖等姿态或具有一定主题思想的艺术盆景。盆景菊包括桩菊型（原本、嫁接、附生）和景菊型（丛林式、菊石式、水旱式），这里以嫁接式桩型菊为例。     

武汉东湖盆景园暨在水一方盆景俱乐部

<正>一个占地20余亩的盆景园,座落在风景秀丽、傍湖随柳的地方,它背倚树林茂密的武汉南望山,在武汉城市之珠——东湖之滨,绿水掩映,水天一色,故名东湖盆景园,是一群执着于盆景艺术的爱好者自发联谊建设起来的一座盆景艺术的大观园,故又名"在水一方盆景俱乐部"。俱乐部成员中没有年龄、性别、职位、贫富之差,俱乐部始终欢迎酷爱盆景艺术,志同道合的朋友们在此融为一体,打造属于自己的正能量艺术天地。"在水一方盆景俱乐部"是原     

盆景树桩的培植

盆景树桩多姿多彩，有大树形的，有树附石的，有丛林景的，有悬崖的，也有垂枝悬崖的，亦有专供赏花，赏果、赏叶的，在山野间掘取古千、树苗、树桩，加以培植和艺术处理，便成为一盆具有自然景色的作品。艺术的盆景培植要点如下。     

树石盆景创作表演

2008年5月23日至24日,刘传刚先生在常州宝盛园做了两场盆景创作示范表演,一场为树石丛林盆景制作,另一场是风动式盆景的制作。刘传刚先生以其深厚的文化艺术底蕴及娴熟的实践经验,厚积薄发,在短短的时间里,两场示范表演都取得成功,博得专家与同仁普遍赞誉。现介绍其中的树石盆景创作表演过程,与广大同好和读者共同交流。     

松树在水旱丛林盆景创作中的运用

<正>水旱丛林盆景创作中,以树木造景为主,配石及水景为副,同时盆器也起着很好的烘托作用。树木可用素材很多,我偏好松树,尤其是五针松,因其正气品质,修长挺拔,四季常青,针叶短易于操作。在丛林盆景创作中,因偶数多对称,奇数主变化,故丛林多三株、五株、七株、九株等奇数作组合,奇数的拆分亦避免了平均与对称,如三株可拆分为二和一,五株可拆分为三与二或二、二、一,易取得生动的效果(图1)。做丛林时,不必每株植株枝条面面俱到,重在能由前枝想到后枝,能够从左右枝长短疏密的节奏中求其