赏吴来顺作品《古木秀颜》

对“舍利干盆景”的制作,在中国盆景界是有不同看法的。本刊今年第5期业余爱好者秋潭一文,是很有代表性的一种意见。夏著华的这篇短文,则是针对“盆景世界”栏目所载的两篇文章的批评。本着“双百”方针,现予刊出。     

大自然的缩影——赏吴来顺的二件作品

欣赏吴来顺先生创作的《清荫待憩》和《浓荫》两件作品,不由而然令我想起村边、田野、山坳之间耸立的百年老树。树下憩着赶路的行人,田间劳作的村民以及嬉戏玩耍的小孩,一个亲切、自然的生活场景浮现在我眼前……触景生情,让观赏者的思绪随着欣赏过程而不断产     

试评金奖作品《古木雄风》

在《中国花卉盆景》2005年第4期,盆景艺术家、理论家曾宪烨先生发表了《也谈三公原则和盆景展览评分制》,文中认同了 AB 版评分表的作法,而重点是有的放矢地对《古木雄风》和《沦海横流》作了很直率的点评,尤其是对《古木雄风》的溢美之词异乎寻常。     

赏大型根艺作品《千年吉祥》

清风习习。芳草依依。一只孔雀正站在岩石上回头梳理它那美丽的羽毛,那份珍惜与自爱,那份恬淡与意境,令人感到一种扑面的清新和愉悦,产生出对大自然的美好憧憬与向往:这是大型根艺作品     

赏作品三幅

挺拔轩昂这盆老榕(见今年第四期彩页)古朴老道,气势不凡,又枝繁叶茂,引人神往。据周先生介绍,此树已有近百年树龄。看大树主干头部,有条不紊的银白色根蔓,犹如“飞流直下三干尺”的瀑布自天而降,飞流不息,令人产生千秋旷古的遐思。茂密的树冠疏密匀称(树梢若再伸展些,气势更佳),平静中有灵动的神气,稳健中有挺拔的轩昂,充满诗情画意。     

赏三幅作品

山在哪里山在哪里? 抑或是林中突兀的山峰,抑或是展望蓝天的鹰嘴岩,可是顺着山坡往上瞧,山在哪里? 整个山脊梁为从下到上已化成一棵坚强的老榆树的基部。树皮已吸附着整个山坡,早与山坡连成一体。山,它只是老榆树生命力的烘托。     

赏评作品

五针松 冯志征制作并摄影 榕树陈再米作厦门 陈庆惠作榆树王金保作王子作徐楠摄雀梅谢免英作梁广标摄 ·25·赏评作品     

作品赏评

这里选登的几幅照图,说不上是精品,但各有一定的特色。当然有的作品,不足之处也很明显。我们发表出来,仅供广大读者评析,欢迎大家来稿。作品赏评     

我读《古木清池》

荣获1999昆明世博会大奖的《古木清池》水旱盆景(树种:榔榆;盆长135厘米),是赵庆泉先生近期又一力作。作品以榔榆为主景,以旱地、龟纹石为次景,表现了原始而纯真的自然美,意欲呼唤人类热爱自然且增强人类保护、尊重自然的意识。作品的参展,烘托出世博会“人与自然”的主题。《古木清池》在构思布局上,着重强调了主景树的表现和塑造。其根裸露,自然有力,仿佛历尽沧桑,饱经风吹雨打,它支撑着粗壮古老的躯干。主景树欹侧天空,顶端微微昂起,一主侧枝洒脱地甩向池面,与水相     

赏《忠义千秋》

《忠义千秋》是一块人物画象奇石。石中人物整体姿态自然、匀称,面部表情生动而有内涵,可说是一幅写意佳作。此石画面复杂纷纭,须反复观赏,思索联想,剔除繁冗,捕捉主体神韵,方能“迁想妙得”其人物形象位置居中,呈坐式,头微低,体稍躬,膝曲起,着古代便装,靠虎皮交椅,正襟危坐,气字轩昂,神情严肃而专注(似在凝神攻读),表现出威然的大     

赏《枯木逢春》

“忌平淡,求奇险”是一切艺术所共循的特征之一。在造型结构、树石枝干等分布的艺术处理上,不仅要做到“平正中求险绝”,还要做到“险绝中寓平正”,给人一种既出人意外,又引人入胜,且合情合理的感觉。日本盆栽《枯木逢春》(《中国花卉盆     

赏《渔舟唱晚》

近日,偶得朋友送的一个小型山石盆景,新颖别致,笔者为其取名《渔舟唱晚》。盆景石高11厘米,宽约5厘米,是一块白褐青三     

赏《丝绸之路》

《丝绸之路》是一件组合根艺品,以几峰骆驼组合而成的驼队。当欣赏者与作品拉开一定距离时,就会看到一组形神兼备、栩栩如生的驼队在一望无际的浩瀚大漠逶迤     

赏《苦斗》

远望,面对面,达摩五乳峰面壁;近视,小小石桌两边的他和他原是一对孤傲遗世的独行剑客。谁也不轻易说话,谁也不冒然动手。因为他们谁都明白:神如稍散,必将“失荆州”;意若微松,定然“走麦城”。各自的方寸间不得不凝聚着多少难以容纳的韧     

通派盆景作品点评——赏《彩云归》

业余作者杨金胜，建设开设“初学者课堂”，并将自己在实践中遇到的问题提出来，希望专家同行们给予指点。我们决定采纳这一建议，刊出他的文稿及不成熟的作品，作为这一个栏目的开篇。     

通派盆景作品点评——赏《彩云归》

该盆景以秀美、俊逸见长。曾多次参加国内重大盆景艺术展览,并获奖。整个盆景一顶三片,主干两弯由根向顶徐徐前倾,平和自然中,形成婀娜升腾,翻滚奔涌的动势。三叶翠片宛如层层的叠云,萦绕于主干的周围,向着九霄升腾而去。     

赏韶关作品三幅

韶关的盆景艺术,经过几年的磨练,已具规模,洋洋可观了,群众性更加广泛。你看这盆《古木迎春》桩景(见30页),古木峥嵘,盘根露爪,虬枝铁骨,蔚为壮观。作者采用“脱衣换锦”的手法,即在展出之前把所有的叶子摘去。留下光秃的枝丫让人们去欣赏。正如一个健美的运动员,赤膊上阵,让人     

天人妙合 力透纸背——赏梁军的作品《力》

欣赏梁军的作品《力》,首先给人的印象就是刚劲、明快。它犹如图画中的大写意,寥寥几笔,意在其中,不见细微,却呼之欲出。就根材本身而言,自然造型谈不上完美,但作者利用那简洁明赅的线条,自然无华的疤瘤块状对“力”这一主题的表现,却是十分透彻的。作品中主体人物的造型自然大     

赏《清波图》

郭君先生的《清波图》,为水旱式盆景,构图严谨,布局得法。主体为三棵大中小各异的榆树,二正一斜,有聚有散,主树居前,衬树居后,形成不等三角布局,富有立体深度。树态有俯有仰,一呼一应。纵观全局,树岸为实,水际为虚,虚实相映成趣,虚中见实,山石、渔舟点缀其间,谱成一首碧波荡漾的《渔歌曲》。此作亦见不足。如左边的那棵斜飘树,整体树势应斜向水域(有少量分枝回顾主树),把“视觉中心”引向水际,以突出“清波”主题。而现则相反,树势斜出后,来了一个急回头,把视觉中心转移     

赏《相思》盆景

盆景《相思》,是广州盆协会长谭其芝先生所作。在今春韶关中山公园举行的迎春盆景联展中,受到大家的赞赏。作品造型雄伟,双干拔地而起,主干上又分出小干,形成三干挺立,直指云天。树干有主