赵庆泉先生谈水旱盆景制作

由中国盆景艺术家协会和中国花卉盆景编辑部在北京举办的第七期盆景、园艺培训班上,赵庆泉先生为学员们讲述了水旱盆景的制作过程,使我这个喜爱水旱盆景创作的工作者从实践中又提高了一步。现将赵先生的讲述,按我的学习体会记录下来,与喜爱盆景的同道共享。中国盆景与优美的自然景致有着密切联系。可说是微型的造园艺术,可以表现树木的景象,亦可表现山水的景象。水旱盆景是其中的一种形式,它是树木盆案和山水盆景的有机结合,是以植物、山石、水、土为主要材料,在浅口水盆里表现水、旱、树、石兼而有之的自然景象。赵庆泉先生在继承中国传统水旱盆景的基础上有所发展,有所创新,并逐渐形成了清新、秀丽的个人风格。他创作的水旱盆景以树木为主,山石为辅,表现大多为比较“完整”的自然号观。     

水旱盆景的发展

中国盆景中出现水旱盆景这种形式,是有其历史文化背景的。中国地域辽阔,有着得天独厚的自然风景资源。中国人很早就懂得对自然美的欣赏和利用。三千多年前的殷周时代,即出现对观赏植物的栽培和模仿自然山林的造园。在春秋战国时期,以返还自然为核心的老庄哲学应运而生,并对中国文化艺术产生了深远的影响。孔子则将对山水的喜好与人的"仁"、"智"联系在一起,曾作过"智者乐水,仁者乐山"的比喻。东汉已有"构石为山"的私家园林和栽种在盆中的花卉。     

水旱盆景创作谈

水旱盆景,是指在同一盆中既栽种植物又布置山石,既有水面又有旱景的一种盆景。它介于树桩盆景和山水盆景之间。在这类盆景中,树与石相映成趣,水与早相补相成,巧妙地构成一幅引人入胜的画图。水旱盆景是人们不满足于仅仅欣赏树木姿态或单单玩赏水石的产物。在很早以前,就有人尝试将它们集于一体。据清代李斗《扬州画航录》记载,当时扬州的花匠善制     

水旱盆景的制作技艺

水旱盆景是山水盆景与树木盆景相结合而产生的一种类别。它以植物、山石、土、水等材料，通过加工、布局，在盆中表现自然界那种水面、旱地、树木、山石兼而有之的景观。     

水旱盆景的制作技艺

石头胶合完毕．可在旱地部分继续填土，使坡岸石与土面浑然一体．并通过堆土和点石作出有起有伏的地形。处理地形应根据表现景物的特点，使之合乎自然做好地形以后．在土表面撒上一层细碎“装饰土”．以利于铺种苔藓和小草。     

水旱盆景的制作技艺

2、加工材料 (1)加工树材 水旱盆景所用的树木材料，均须经过一定时间的整姿培育，达到初步成型。在制作时，还须再作进一步的加工。     

条幅式水旱盆景的创作尝试

水旱盆景是活的、立体的山水图画,它给人们的感受是浓缩了的自然景观,具有多姿多彩、真实、自然的特征。身在居室或庭院,可以观赏到高山峡谷、悬崖峭壁、峰峦叠翠、密林小溪、湖泊平川、小桥流水、亭台楼榭、人畜渔舟,既是真景,又是意境,令人浮想联翩。人溶于景,景人两忘,实在醉得舒畅,醉得康宁：     

水旱盆景《山水清音》创作随笔

<正>水旱盆景、山水盆景是中国盆景艺术的重要组成部分,它较之树木盆景,更具有中国盆景文化的丰富内涵和诗情画意。但近几年水旱盆景和山水盆景发展缓慢,有新意的作品不多,这一方面是受盆、石料和树木的限制,另一方面是缺少突破。艺术创作初期效仿别人的模式是必须的,但我们不能被模式束缚了头脑。一旦被模式困住,跳不出它的框框,在选材、构     

系列讲座：水旱盆景的特点

盆景，顾名思义就是“盆中之景”。它可以表现树木景观，也可以表现山水景观，还可以表现树木、山水兼而有之景观。因此，在中国盆景中，既有树木盆景、山水盆景，也有水旱盆景。树木盆景是最常见的一类。它以木本植物为主要材料，采用攀扎、修剪、雕刻等造型手段，并通过园艺栽培，在盆中表现自然界的树木景观。以自然山石为主要材料，经过选择和切截、雕凿、拼接等造型加     

传统现代 通古求变——颜文雄微型水旱盆景赏析

水旱盆景的型制多在1米左右,适宜在室内摆设。近年来在国内外展览交流活动中也有小型化的尝试,但要推至10厘米以下的“微型”空间,则难度较大。主要原因是树木要分类选育,不仅要强行在浅盆薄土中养苗育根,还需反复修枝剪叶,诱发生长态势,分寸不好掌握不说,而且不易成活;而整体造型既要做到“小中见大”,又要有美感,那就更难了。     

第七届中国盆景展览会水旱盆景示范表演

应第七届中国盆景展览组委会邀请,2008年10月2日上午,笔者在南京玄武湖公园做了一场丛林式水旱盆景示范表演。由韦金笙先生担任解说,孟广陵、周启进先生担任助手。采用的材料为三角枫、龟纹石和大理石盆。表演时间为两小时。     

中小型榕树附石盆景的制作

大型、特大型树桩盆景,固然其造型宏伟、气势万千,然而既笨又重,既昂贵又难于管理,普通消费者望而却步。当今居家套房化,阳台空间有限,只有中小型盆景广大爱好者才爱得上,搬得动、养得起、摆弄得了     

首要功夫在于“学养”——浅谈水旱盆景的创作

郑板桥画竹有三个过程：“眼中有竹”，“胸中有竹”，“笔下有竹”。我的实践体会，创作水旱盆景，也要经历这三个过程，即“眼中丘壑”，“胸中丘壑”，“盆中丘壑”。     

大型水旱盆景《云壑松风》的制作

盆景一般不宜体量太大，古人称“以几案可置者为佳”。但在现代的一些大型场所，如公园、住宅区公共绿地、专业盆景园等场所内，有时也可适当设置一些大型盆景，作为环境布置的亮点。     

松石合璧誉高洁——水旱盆景《高天流云》的创作随笔

水旱盆景是将两种不同的素材——树与石,经过穿插、拼合、组织于一盆中,相依造景,树石交融,表现出富于天然野趣、饱含诗情画意的一种“大景域”盆景表现形式。画面中有天有地,有山有水,有树有石,有景有情。     

根艺与盆景组合初探

在学习、从事盆景创作三十余年，笔者对根艺术的涉足原只限于将枯死的盆景树桩制作成几架。后来对不宜作几架的枯桩经干燥处理后，或假代山“石”，或雕刻成竹篱，茅舍等配件，或利用枯桩幼苗似现枯木逢春的意境等等，也不过是偶一为之。