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我是一个盆景“痴迷者”,在搞一点自繁的盆景苗木,故对别人从小培育的苗木盆景也倍加关注。任晓燕女士的两件作品理所当然地在我的赏读之列。《明月几时有》(2003年1期)在结构与造型上我看是比较成功的,而命名与点景却存在矛盾。对照图片欣赏:那是一个清风朗月之夜,因是夜晚才能突出主题月的明;有帆船可推断出风的存在,风大天昏,月就不明,故为清风。又因是夜,月再明也难以见到远处扬帆的小船。故景名与小船的点置是矛盾的。 相似文献
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秦翥翊,1947年7月生于广西阳朔,1966年开始从事园艺工作,1970年起迷上了盆景艺术。由于他长期生活在“山水甲天下”的漓江之滨,自然资源丰富,景色优美,为他创作独特的山水盆景奠定了基础。他常常不辞辛劳,遍访名山,有时冒着生命危险,进深岩,攀高峰,漫山遍野地寻找制作盆景的素材,甚至忍饥受饿、风餐露宿也在所不辞。为了创作出具有美妙意境的作品,他除了向大自然学习外,还深入研究古典文学及绘画艺术中的各种构图章法,著有《盆景漫笔》。此文由中国新闻社采用后,先后被香港《文汇报》、《大公报》转载。1978年,在首届全国盆景艺术展览中,他的作品《轻舟已过万重山》被作为佳作 相似文献
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读了《中周花卉盆景》今年第9期，为之震撼，感触颇多。那《壮乡魂》、那《柔情似水》、那《汉唐遗风》可称得上是盆景中的精品。不管他们获得过什么奖项，总之摆在金奖的行列中，会令许多作品逊色。真没想到广西会出如此杰作，作品很有力度、很有气度，把自然美浓缩于盆中，可见作者的功力非凡。 相似文献
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在贵刊今年第5期彩页上赏读了黄明山先生的《轻歌曼舞》后,一种清新之感油然而生。先看那强壮的主干左上、右斜,沿中轴线微曲向上,自然结顶;左右两侧的分枝比例协调,位置合度。再看那众多的气根与主干连而不粘,既象一位淑女飘垂齐跟的秀发,又如舞蹈服装的长裙绶带。 相似文献
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枫桥夜泊石种:澄泥石盆长80厘米作者以唐张继的《枫桥夜泊》诗为题材,用旧城砖做桥,并有意识地做得斑驳、缺损,以示古朴;以片状的澄泥石,表现水之广阔,且在前景置一桅杆小船。植物是表现的另一主题,桥之左侧为主景,二棵榆树婀娜窈窕;右侧是陪衬,米叶冬青丛植成林,以示手法变化。该景采用圆盆,观赏则要求四面均可,增加 相似文献
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《中国花卉园艺》的创刊,是迎着新世纪的曙光,在报刊百花园中绽放的一枝奇葩。 我手捧第一期《中国花卉园艺》,迫不及待地从封面翻到最后一页,仔细地吟读了每一篇文章反复地欣赏了每一幅插图,认真地研究了每一帧广告,那感觉犹如徜徉于花潮绿浪之中,清风拂面,暗香浮动,满目清幽。 这是中国花卉协会的同志们和《中国花卉园艺》的编辑记者们,在新千年新世纪向人们献上的一份精美的礼品。 那封面就特别招人喜爱。封面 相似文献
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走近黄土高坡,悠扬的唢呐声飘飘渺渺,清清亮亮地响彻在空旷的天底下,我追逐着那醉了半个神州的《信天游》看到了绽放着绿色的古塬上两个稚气十足的娃娃在如痴如醉的吹奏,吆喊,仿佛那空中飘荡的音符是炊烟袅袅、山羊奔跑,顿见童年的世界里也 相似文献
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常建国先生在《尽在低天深谷中》(见《中国花卉盆景》93年5期)一文中,评论贺淦荪先生的盆景《风在吼》时写道:“在狂风之中,一匹素犬静眺高坡,又逆风而立,它那皮毛是会‘风吹铃动’的,可否割爱”。无独有偶,方志文先生的《“狗”是不可少的》(《中国花卉盆景》93年10期)一文是这样描述的:“笔者从生活中体验,及从动物的生理习性看,风越劲,郊外之犬吠声更嚣,……从整体构图 相似文献
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大豆虽起源于我国,但具体那一地区众说纷云,有讲起源于东北,亦有讲起源于黄淮平原,亦有讲起源于华南。原因很简单,因为野生大豆的分布几乎遍及全国,而全国各地几乎都有栽培大豆(西北除外)。但是从许多迹象来看,我国大豆起源于黄、准、海平原的可能性很大。其理由是: (一) 从语言学上来看。自殷商甲骨文开始,就有叫大豆为“菽”这个文字,以后在《诗经》、《尔雅》中反复出现。舜执政…… 相似文献
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在我们几个盆友中，林亚赐先生算是长者。虽已花甲有余，但他对盆景艺术不懈追求的心却有如十八九岁少年一样年轻。只要时隔一段时间再去他家的盆景园，总会有又熟悉又陌生的感觉：不是看见那株题为《鸟的天堂》的榕树主干上又嫁接了几条褐红色的新根，就是发现那株都快成型的悬崖式红果主干再次被调整方向；不是看见那株原先葱郁的双干式柁木一干变成了神枝，就是惊奇地发现那株原来树身有些像“胖妞”的榆树被“分身”成“妩媚三姐妹”…… 相似文献