也谈玉蕊花——兼与洪钧寿先生商榷

贵刊1986年第六期洪钧寿先生的《玉蕊花辨》一文,对此花作了较深入的查考探究,读后使人得益匪浅。但洪先生认为玉蕊即今之西番莲的结论,笔者实不敢苟同。笔者认为,唐代的玉蕊与宋代的“玉蕊”实非同一种花木,唐之玉蕊是花木本植物;而宋代的“玉蕊”却是藤本植物。以往各家见智见仁,引唐人资料者认为是树;执宋人见解的断其为藤本,恐怕都是忽略了     

也谈蟠扎造型的时间问题——与彭友洲先生商榷

偶然看到98年10期《中国花卉盆景》上刊有彭友洲先生《树桩盆景蟠扎时间有讲究》一文,引起了我的关注。我又翻看了包尚理先生原文,觉得还是包先生写得对。其一,彭先生在文的开头说:树桩盆景的蟠扎要“避开严冬季节”各类树桩盆景,尤其是常青的松柏、黄     

也谈《归乡行》——兼与宋念祖先生商榷

读贵刊93年第6、9期中杨建将、阮孟禹两位先生对《归乡行》(92年11期彩页)的见解,笔者认为,确有见地。复在第10期上又见宋念祖先生对《归乡行》的评价。觉得有些不妥。对此,也想谈点拙见,兼与宋先生商榷。《归乡行》从总体看,其立意布局合理,描绘出南国山乡的迷人风光,可见作者在水旱盆景创作上有一定功力。细观之,作为主景的一本三干式榆桩,在枝片处理上欠和谐,不尽完美。其中主干与右侧副干的枝片,从外观形状上看,疏密相间,自然灵动,有大树风貌,借鉴了岭南的造型手法。而左侧临水枝的枝片,则修剪成浓密规整的云片式,采用了规则式的一些造型手法,从     

也谈黄明山的盆景《出》——与陈洪奎商榷

探讨果树盆景的共性,就是总结其一般制作、养育的规律,达到举一反三,从而把果树盆景制作、养育好,使其更具观赏性。一、全日照。在日常生活中常常听到这样的议论:老张,看你的石榴果结得多好,那我的樱桃咋不结果呢?如果你把它栽到阴山背后,还有大树罩住,岂能结果?老李回答的理由虽简,但道出了一个真理。那就是:绝大多数果树都是阳性果木,属全日照性。     

也谈给盆景穿“西装”——与宋德钧先生商榷

贵刊一九八六年七期发表了宋德钧先生《关于统一盆景术语的管见》一文,主张脱去盆景“中山装”,穿“盆栽”西装。笔者实不敢投赞成票。其一,“盆景”一词恰如其份地囊括了树桩盆景与山水盆景中无限丰富多彩的各种形式。盆景的“景”正确地表达了寓情于景,借景抒情的审美意识,趋于艺术;盆栽中的“栽”,是对农事种植活动的表达,趋近科学。“栽”用于山水盆景,意味着“栽石”,有悖常理。其二,日本的“盆栽”一词,仅指树桩,又     

也谈黄明山的盆景《出》——与陈洪奎商榷

本人赞同陈先生在《中国花卉盆景》2004年12期所述"生命性是盆景的本质特色,艺术美又须植根于自然美之中"的观点。但陈先生利用这一观点评价黄明山《出》的一些观点,本人则不敢苟同。陈先生说:"作者把本来活生生的自然现象在盆中强行‘艺术化改造’,违背了盆景创作师法自然的原则"。我不同意这一看法。     

也谈杂交高粱亲本同型杂株形成问题——与杨培忠同志商榷

杨培忠同志在《杂交高粱三系中的同型杂株形成原因分析》一文(见《种子世界》1986年第5期)中,提出杂交高粱三系都会形成同型杂株。笔者认为,杂交高粱只有不育系可能形成同型杂株,保持系和恢复系(本文统称为可育系)很难形成同型杂株。杨文中所提保持系和恢复系中的同型杂株只是一种假设,实践上根本不存在。     

也谈统计方法在种子试验中的应用——兼与杨永智同志商榷

随着种子试验的进一步深入,统计方法的应用愈来愈显得重要。正确的试验结果往往给农业生产以指导或促进作用,但如果选用统计方法不当或资料分析有误,易得出不妥乃至相反的结论。《种子通迅》1991年第2期发表了杨永智的《玉米制种带叶去雄对产量的影响》一文,该文用两个样本t测验方法研究了玉米不同带叶去雄处理对穗粒数和穗粒重的影响。估且不论结果的准确性,笔者以为,仅其分     

小麦新显性矮源——辐矮1号

随着生产的发展,选育矮秆丰产的小麦良种成为人们的迫切愿望,因而矮源材料愈来愈引起育种工作者的注意。 1977年,中国科学院     

实话实说——与戴富舜先生商榷

读了《中国花卉盆景》今年第八期《小型黄杨盆景制作》一文颇有感触。该文图文并茂地将选材、审视、修剪、选盆的全过程一一简单明了地作了介绍,一棵不起眼的普普通通的黄杨树经过作者的构思加工变成了案前的观赏艺术品,对初涉花卉盆景的新人来讲不乏是篇佳作,值得一读。然而,对文中所说的这是20多年前的制作培植一说似乎就难     

实话实说——与徐云大先生商榷

读今年《中国花卉盆景》第4期55页《榆树王〈千年绝唱〉的创作养护》一文颇有感触。该老桩素材集“神、奇、古、怪、青”数美于一身,堪称活着的古董,其美不在此多言。     

舒展些,再丰满些!——再评仲济南盆景艺术风格

1999年第九期苏本一先生的《意远情更长——“简评仲济南盆景艺术风格”》,评得好!这对年轻一代盆景艺术家来说,既是对对民族文化气韵的肯定,也是对倡导创新意识的鼓励,刚毅、含蓄、深沉、恬静、简洁才是当今盆景艺术追求的意境的核心。仲济南先生的《古皖秀姿》桩头的制作,可以说是一盆通派造型艺术的代表作。左侧第一枝如能缩短1/5,看去可能会更舒服些。《彬彬有礼》桩景处理很巧妙,只是对拖枝的安排不妥,我建议将其缩短4/5或全部剪去,然后把右侧第一枝往下拉,通过     

千人一面怎能称流派?——与陆云龙商榷

陆文龙同志发表在《中国花卉盆景》1986年第12期上的《也谈盆景的风格与流派》一文,关于先创各自风格再立流派的见解是正确的。但对流派的理解,值得商榷。按陆同志意见,只要数量“多”,加上“千遍一律”的“程式”或“形式”,就形成了流派。事实上,流派绝不仅仅是某一位“个人”在表现形式上有什么特征,被子弟们千篇一律地重复而成。模仿不是艺术,更谈不上风格,千人一面怎能称流派?     

盆景配件之我见——兼与许介文先生商榷

所谓盆景配件,是构成盆景艺术的感性材料。与山水盆景创作所使用的各种石材,树木盆景创作所使用的各种苗木及桩头,统属材料之列。在一件完整的盆景艺术品中,它被艺术家同其他材料一起施以艺术的组合而发生不可分割的联系,成为整个作品的有机组成部分。不论其在作品中的地位如何,这时就不再具有配件的涵义了。     

与王金铎同志商榷

王金铎同志《也谈树桩盆景的挖掘和栽培》一文(87年1期)中谈到,树桩栽培前,要将其根部泡入水中数小时,让其吸足水份。我认为有些树桩为防其脱水,这样处理是可行的。但此法不适用于所有树桩,如榆树桩挖掘后不仅不能泡水,相反地要干燥一些为好,待其破口收缩后才能栽培,并且用的土要干。如果挖掘后泡入水中或入土后马上浇水,往往会分泌出大量树脂危及其生命,降低成活率。其它     

水稻黑条矮缩病与矮缩病的区别及防治

<正>最近,江西省部分地区农民反映所种的水稻发生了原因不明的矮缩病。为弄清问题,我们深入新建、泰和、信丰等地进行了田间实地考察。检测结果表明,此病害为由灰飞虱     

晚粳糯新品种——矮糯21

矮糯21原名矮21糯,是浙江省绍兴市农科所育成的晚粳糯稻新品种。组合为矮双2号×测21。株高80厘米左右,半矮生型。该品种感光性较强,全生育期为140天左     

小麦优异矮源——方正本地麦

方正本地麦原产于黑龙江省方正县,是一个栽培历史较悠久的地方品种。该品种幼苗直立属春性,有短芒,白壳,穗长8厘米,呈长方形。株高47.4厘米,千粒重32克左右,籽粒琥珀红色,粒呈椭圆形。成熟期为中晚熟,生育日数为82天左     

矮败小麦——小麦育种的革命

去年12月11日至12日,首届全国矮败小麦育种技术研讨会在京隆重召开。此后,矮败小麦这个有着颇似不雅的农业新名词就不时见诸报端。近来不断有读者向本刊咨询什么是矮败小麦,现简介如下:     

糯稻矮源——京糯8号

糯稻矮源——京糯８号京糯８号是北京市农林科学院作物研究所育成的一个糯稻良种。杂交组合采用复交的方式，先用东方红２号作母本，京糯１号作父本进行杂交。在Ｆ２的糯型群体中，选用其中１株优良单株作母本，再用满月糯作父本进行复交，以期进一步改良其品质及其他优良...