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盆景是活的艺术品,作品随时间推移会发生不断的变化。盆景的生命过程就是盆景连续不断的创作过程。树木盆景因各有其生长的规律。所以盆景会因岁序不同而四季多变,使人们在欣赏盆景时得到视觉上的多种享受。 相似文献
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《中国花卉盆景》刊登了很多自育桩材的文章和作品,很受启发。本人也就木槿盆景的创作,谈一点自育桩材的体会。 1992年春,笔者在花友处剪了几枝木槿老枝,地扦后基本都成活。第二年上泥盆,长势很好,三、四年中花开不断。后发现有二棵根部发达,过渡自然,试想制作盆景。当时一次性截干到位,后采用岭南盆景蓄枝截干和苏派粗扎细剪相结合的方法,用浅盆养护,用了近8年的时间,基本成型(见图)。木槿盆景落叶后能观骨架,春夏秋能观叶观花,花期近半年。 相似文献
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《根艺特辑》以她独特的风姿破土而出,成为“艺林”中别具一格的新葩,这是广大根艺爱好者辛勤培育的结果,令人可喜可贺。遗憾的是:这朵“艺林之花”至今没有一个确切的命名,人们欣赏时众说纷纭,赞叹不一:“根形艺术”、“树根造型”、“根雕”、“根艺” (树根造型艺术的简称)等等。 相似文献
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艺术源于生活,但高于生活,却又不能偏离生活;如果离开了生活就无从谈什么艺术。对于抽象型的根艺作品更应该注意到这一点。抽象艺术是一种潜在意识的变形美,含蓄美,它就象内含机关让人一触即发,则艺术之形意与观众交谈,观众意会,语言相通,随作品一样升华到一种抽象美的艺术境界中去。而不是让人对你的抽象感到费解,揣摩不透,只好莫名其妙地离去,作者的意图没能达到,观众的欣赏要求也没能满足,此时的作品只能说 相似文献
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根艺创造,主要依赖于根坯即原材料。而材料本身的原始毛形,又不象人们苛求的那样完美,因为根的本质就存在着似是而非残缺不全的表象。但是这种表象如能恰当地利用,往往会更能唤起欣赏者的兴趣。如贵刊1991年第8期17页的根艺作品《身残志坚》,该作充分地利用了根的天然残缺,塑造了一个断腿的体操 相似文献
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根艺书法(简称根书)走依据毛笔书法的点划特点、运笔规律及其结构章法等艺术表现形式,利用自然成形的根材加工制作的艺术作品。它不仅可体现毛笔书法的有关艺术特征,而且具有毛笔线条所难以表现的鲜明的立体感。遒劲的气势,古朴的本色,浓郁的自然美和多角度欣赏的特点,都给人以美的享受。制作根书主要应掌握四个环 相似文献
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在根艺制作之先,常常昕到行家再三提示,要尽量保存根材的“天然野趣”即自然美。但理论强调易,实践难题多。因它一无图纸,二无模式,无章可循,要使根材成为根艺品,一切全凭作者的“艺术眼光”去进行因材施艺。 相似文献
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我在几年的根艺创作实践中,在取材和造型方面,有一些粗浅的体会,愿在这里与大家交流。作品是否成功,取材是很关键的:一件原始树根到手后,应反复观察数日,根据材料的自然造型去发现形象。往往同一件树根在不同的情况下观察会产生出好几种不同的构思。这就要慎重考虑,选一个最典型、最自然而感人的形象。在构思成熟后,就要进行大胆的取舍。但必须取舍得当。因有些根的本身已基本完美,由于留舍不当,就会 相似文献
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今年是奥运之年。2008年5月8日上午9时17分，携带奥运圣火的18名队员全部登顶珠峰．这是奥运历史上海拔最高的火炬传递。这一纪录的背后是奥林匹克运动对“更快、更高、更强”信念的孜孜追求，海内外华夏子孙为此欢欣鼓舞。 相似文献
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根艺《情侣》(见上图)是用两个椿树的根墩,经过简单打磨加工而成的。陈设时把两只鸭子放在椭圆形几架之上,紧紧靠在一起,左侧鸭子尾巴高高翅起,弥补右侧鸭子无尾的不足。两只鸭子姿态神形各异,左侧鸭子颈部弯曲,眼睛、嘴巴向下,好似在寻食;右侧鸭子伸直脖子,眺望远方,好似在观察有无敌情。两只鸭子默契的配合好似一对恩爱的情侣。 相似文献
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鹤语▲哺育V休闹V三口之家▲·33·根艺天地 相似文献
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千年根瘤《空山抚琴》老赵年过七旬,年轻时专掏五灵脂。20世纪50年代在悬岩上创得一具柏树根瘤,在阁楼上放了近50年。与老赵结识后,知我喜爱根艺,便将此根给了我。这一根瘤酷似苍劲的大树,根茎粗壮,枝叶茂盛,间有弯曲的舍利枝,末经雕琢配以核桃木根块底座,似山林一隅 相似文献
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