水旱盆景创作谈

水旱盆景,是指在同一盆中既栽种植物又布置山石,既有水面又有旱景的一种盆景。它介于树桩盆景和山水盆景之间。在这类盆景中,树与石相映成趣,水与早相补相成,巧妙地构成一幅引人入胜的画图。水旱盆景是人们不满足于仅仅欣赏树木姿态或单单玩赏水石的产物。在很早以前,就有人尝试将它们集于一体。据清代李斗《扬州画航录》记载,当时扬州的花匠善制     

系列讲座：水旱盆景的特点

盆景，顾名思义就是“盆中之景”。它可以表现树木景观，也可以表现山水景观，还可以表现树木、山水兼而有之景观。因此，在中国盆景中，既有树木盆景、山水盆景，也有水旱盆景。树木盆景是最常见的一类。它以木本植物为主要材料，采用攀扎、修剪、雕刻等造型手段，并通过园艺栽培，在盆中表现自然界的树木景观。以自然山石为主要材料，经过选择和切截、雕凿、拼接等造型加     

水旱盆景《山水清音》创作随笔

<正>水旱盆景、山水盆景是中国盆景艺术的重要组成部分,它较之树木盆景,更具有中国盆景文化的丰富内涵和诗情画意。但近几年水旱盆景和山水盆景发展缓慢,有新意的作品不多,这一方面是受盆、石料和树木的限制,另一方面是缺少突破。艺术创作初期效仿别人的模式是必须的,但我们不能被模式束缚了头脑。一旦被模式困住,跳不出它的框框,在选材、构     

《浓荫钓罢一局棋》创作后记

谈起盆景创作,大家都知道有"因材而作"和"因意取材"之说。然而眼前这件黄杨水旱盆景,在创作之前却是既无构想又无材料。事情是这样的,2000年7月,江阴市筹建"乡镇盆景博物馆",来函征集鄙人近期作品。盛情难却,于是不得不抓紧时间现做了一盆。正在思考创作一件什么样的盆景时,一位知情友人热心提供黄杨数株,使我有了创作材料。经一番审察,从中挑出格调相近的两株,组合在一起,不仅协调,且颇有些韵致。其中一株主树略具倾斜之势,于是将副树顺着主树的倾斜方向植于其右.有意加大倾斜角度,使之尽显飘逸飞动之势。随后,在主树左后方添小树一株,作为背景树。经这么一安排,构图变得丰满起来,境界也深远了许多。将组合好的黄杨放入一只长120厘米的椭圆形白石盆中。树呈     

松石合璧誉高洁——水旱盆景《高天流云》的创作随笔

水旱盆景是将两种不同的素材——树与石,经过穿插、拼合、组织于一盆中,相依造景,树石交融,表现出富于天然野趣、饱含诗情画意的一种“大景域”盆景表现形式。画面中有天有地,有山有水,有树有石,有景有情。     

条幅式水旱盆景的创作尝试

水旱盆景是活的、立体的山水图画,它给人们的感受是浓缩了的自然景观,具有多姿多彩、真实、自然的特征。身在居室或庭院,可以观赏到高山峡谷、悬崖峭壁、峰峦叠翠、密林小溪、湖泊平川、小桥流水、亭台楼榭、人畜渔舟,既是真景,又是意境,令人浮想联翩。人溶于景,景人两忘,实在醉得舒畅,醉得康宁：     

首要功夫在于“学养”——浅谈水旱盆景的创作

郑板桥画竹有三个过程：“眼中有竹”，“胸中有竹”，“笔下有竹”。我的实践体会，创作水旱盆景，也要经历这三个过程，即“眼中丘壑”，“胸中丘壑”，“盆中丘壑”。     

为山川＂传神写照＂--水旱盆景《山水清音》再创作随笔

水旱盆景《山水清音》是我根据中国山水诗创始者谢灵运的山水诗创作的。“山水藉文章以显,文章凭山水以传”,这是中国古代画论中专门论述山水画的北宋著名大画家郭熙在《林泉高致》中的一句话。这句话非常经典、极为精辟地表现了艺术家对于真山水观察的细致程度。     

水旱盆景的制作技艺

水旱盆景是山水盆景与树木盆景相结合而产生的一种类别。它以植物、山石、土、水等材料，通过加工、布局，在盆中表现自然界那种水面、旱地、树木、山石兼而有之的景观。     

中国盆景金奖集（3）：两件作品创作的体会 画为蓝本 诗为意境——水旱盆景《柳村诗话》的构思与创作

在盆景创作中，常有“参照画意”之做法。这是因为，从古今名画中挑选合适的构图，要比自己凭空想象高明得多。本人的水旱盆景《柳村诗话》，便是受到画的启发，然后确定创意，再根据构思选择材料，经细致加工而成的。     

水旱盆景《竹林七贤》创作始末

三国末期,曹魏王室大权旁落,名存实亡。取而代之的是司马氏的专制暴政(司马氏包括司马懿、司马师、司马昭)。"竹林七贤"就诞生在这样一个险恶的政治环境中。七贤的主流思想是热爱人民,信奉老庄的美德,追求自由,反对暴政,最终七贤中的核心人物嵇康、阮籍、刘玲因揭露统治集团的罪恶,讽刺虚伪的礼教而遭到杀害或惩罚。     

《独钓寒江雪》盆景制作谈

我有一盆榕树盆景,基部粗大,盘根裸露;主干曲折,匍匐前伸,枝条柔美,如钩似铁;气根下挂,丝缕如绸;叶片落尽,满枝冰雪;大有“鸦噪寒天”的隆冬意境。桩景底枝尚有一缕气根,轻下垂,缀入盆底,结合弯曲驼背,匍匐前伸的主干,综观全局,多像一位老者,     

朴树盆景创作体会

在盆景创作中，往往需要根据既得材料的自身条件来决定创作什么样的盆景，称做“因材立意”。山水盆景《巴山夜雨》便是“因材立意”，即兴创作的一个实例。     

水旱盆景《野渡》的构思与创作

中国盆景艺术家协会名誉会长、中国盆景艺术大师徐晓白先生于2006年5月25日逝世，享年97岁。     

怀念恩师，再谈树石盆景

我的恩师贺淦荪先生早在上世纪80年代就提倡动势盆景,走树石、丛林组合多变之路,并留下了精辟的论述：“树石盆景能充分表现自然美、高度创造艺术美和意境美。一传自然之神,二传作者之神,两神于一体。融作品思想性、艺术性于一炉,既弘扬民族文化,又展现时代精神。”过去的盆景分类,忽视了树石结构的盆景类别简单地称为石上式、附石式,不是归类于树桩盆景,就是纳入山水盆景或水旱盆景。     

山石盆景《金州人家》的创作

寻梦中国盆景,相约美好安康。在今年第八届中国盆景展会上,来自全国80多个城市的盆景艺术家、爱好者组成了近百人盆景创作大赛团队。我有幸参加,并以作品山石盆景《金州人家》荣获金奖。现将创作过程叙述如下,与大家共同探讨。     

大型水旱盆景《云壑松风》的制作

盆景一般不宜体量太大，古人称“以几案可置者为佳”。但在现代的一些大型场所，如公园、住宅区公共绿地、专业盆景园等场所内，有时也可适当设置一些大型盆景，作为环境布置的亮点。     

山水盆景《富春山居图》创作记

《富春山居图》是元朝画家黄公望以浙江富春江两岸富饶美丽的风光为原型,耗费六七年心血绘成的大型山水长卷。10多年前一次参观刘海粟美术馆画展时．目睹按原作1：1比例还原的《富春山居图》长卷,顿感淡雅雄浑,笔意深长,深受感染。于是在馆内购得由浙江富阳市邮电局制作发行的《富春山居图》明信片一套12张,从此时常赏阅。