矮些也无妨——与曾先生商榷

曾先生的《绘图造型》(1993年期)一文,给桩景制作提供了一个新的思路,尤其是曾先生结合自己的经验来绘图解说,更为盆景爱好者做了很好的示范。在该文中,曾先生就临水曲干式的造型,设计了三个方案(见图一～三),最后确定了图三的造型方案。其实这三个方案,各有所长,也各有所短。图三中的造型,动感较强,临水效果明显,大飘跌枝很有特色。但缺点也显易见:主干的中下段空白处太多(如树的垂高为80厘米,那第一枝片以下的空白处为40厘米到50厘米);文中提到的“唯中部一段横干稍长、少变化”的缺点没有解决,使主干的     

黑松盆景制作简介

这一黑松盆景的制作过程较长。它是从1979年起由一株二年生黑松幼苗培养而成的。先将主干截去,仅留两小侧枝进行盆育。1985年春开始采用“蓄枝截干”的方法,按临水式要求进行造型,后又不间断地对主干、侧枝等进行修剪。同时着重对侧根进行培育、梳理和技术处理。在形态上,力求自然美观,苍老遒劲。该作品虽属小型盆     

‘熔岩’酢浆草盆景制作

<正>‘熔岩’酢浆草也称小红枫酢浆草,为酢浆草科酢浆草属多年生草本植物,其株形密集,叶色红艳,犹如枫叶般的绚丽。除作观叶植物栽培外,还可制作盆景,尤其适合制作小型、微型盆景,表现"秋叶流丹"的秋景。常见的造型有丛林式、水旱式、悬崖式、临水式等,造型方法以修剪为主,剪去影响美观的枝条,使其疏朗通透,层次分明。下面以水旱式盆景"秋江帆影"为     

双斜干桩景的造型图例

1996年,笔者得到一双斜干小叶冬青桩,二年后制作为临水式双斜干桩景(见照图)。由于双斜干树所处的地理条件不佳,自然环境恶劣。其造型也应依据这种条件来进行,才能符合自然规律和它的生长特性。笔者通过不断探索,对双斜干桩景的造型,初步悟出了要领,设计构思出几种造型墨图,供初学者参考。为便于区分,特作一示意图供参考。     

黄杨盆景制作简介

小型黄杨盆景是用7年生的苗木制作而成的。该作品(见彩页)的制作始于1990年,整个过程可归纳为三点:一是在总体造型设计确定后,大刀阔斧地剪除多余枝,同时对留下的主干、侧枝进行绑扎,作弯曲变向处理,初步形成盆景的骨架。二是运用修剪为主,绑扎为辅的方法,着力造就与骨架相适应的枝片,并力争做到片层活而不呆板。三是有的放矢地对侧根进行培育、梳理,同时对某些直而挺的侧根作柔性化处理,使根、干、枝三者协调一致。该作品形态自然,动势较强,故题名为《祥龙欢舞》,曾获江苏省二届园艺博览会银奖。     

《云蒸霞蔚》制作中色块的运用

《云蒸霞蔚》是我近年制作的一盆三干双色檵木盆景。制作中我大胆地运用了色块对比,使盆景呈现出新颖的视觉效果。2005年清明时节,我在附近的小山上采挖到一棵小檵木树桩。树桩有三干,前后错落排列,中间一干自后方向右上倾斜,与右干的下1/3处交叉,正好破了左右两干的平行。各干均有一定的曲度,且自下而上由粗变细,收梢到顶。各干也有较多侧枝,其粗细与主干匹配协调。根盘隆起,细根交错,总体看来是一棵不错的小型盆景桩材。此桩如按常规做法可制作成三干型盆景,以后观叶观花,抑或用劈接法嫁接红花檵木,将全株变成红叶红花,都是可以     

桩景造型的平衡

盆景造型的平衡,是艺术构思的基本原理之一。造型上不讲究均衡的盆景,无法给人以稳定、和谐、完整的感受。一般来说,桩景造型的平衡多从以下诸方面着手: 以根平衡树干向一侧倾斜的树形,如斜干式、临水式、悬崖式等,此时根部造型对树桩的平衡起重要作用。在树体倾斜的相对方向,如果能培养几条明显暴露的劲根,在视觉上即会产生     

教你制作桧柏造型

所谓桧柏造型,即通过绑、扎、扭、拉、疏、剪、捏等制作过程,把桧柏编造成如狮、虎、熊猫、龙、鹰等动物造型,或是亭台楼阁塔等建筑造型;或为火车、飞机、火箭等造型。这些造型,矮的有尺许,高的有几米。有的几株桧柏制作一件造型,有的一株桧柏上制作几件造型,使人赏之惊奇新颖。若将这些造型再度组合,就成了一个景观,如在一片草坪上,安排一只     

盆景小菊可养“气”根

盆景小菊的主干上,可以养出悬垂入土的“气”根。菊株虽小,养出类似榕树那样的、从干的较高位置长出的根,它能使整个盆景作品增加意趣。这里介绍两种方法: 一、高培埋干:夏季,盆景小菊主干造型大致完成,且已掐头促枝营造“树冠”之际,为盆中菊株制作一个方箱形或圆筒形保土设施,材料可用木板或纸板、劈开的粗竹筒、厚塑料袋等,高度据艺者打算在干上诱根的位置而定。制好套入菊株,固定后填入沙性湿土,含沙程度以干时湿时都松散为好(如图一),保湿。     

观《电乡行》盆景的一点感受

《归乡行》是一盆三干的老榆桩配之龟文石而成的水旱盆景,虽有不足之处,但也颇见作者的功力。以图片而言,临水枝处理的确不尽人意,就象有的同志所言“风格极不统一”,“显得极其呆板,缺少生气”。这些评语虽然偏激一些,但不无道理。从图可知临水枝造型手法与主干(中干)和右干是不协调的。后二者形态较灵动自然,富有生机,属于自然形的造型;临水枝修剪得过于整齐,闷闷乎就象块馒头,属于云片式的造型。由于二者之间造型手法不一,所以看起来就不太顺眼协     

联袂式造型扦插

联袂式造型扦插,是我给这种扦插形式取的名字。这种造型扦插是扦插的扩展,其主要特点是:在同等条件下增大树桩体量,拓展树形变幻及可塑性,丰富和延伸树桩形态美,极大地缩短树桩培育时间。联袂式造型要求:1、必须同科、同属、同种。2、必须是干与干相靠后极易愈合并自然融为一体的种类。如:紫薇、对节白蜡、榔榆、榕树、蚊母、(?)木……3、必须是两干或三干以上经组合及艺术造型扦插,成功地培育成一个完整独立的树桩的(亦可采用靠接方式作联袂式造型扦插,但难度要大一些)。     

枸杞正栽和倒栽的比较

我们于91年3月在本地溪边挖掘二株枸杞,根据造型的需要,其一正栽,其二倒栽,均成活。倒栽枸杞(见左上图)这株树桩,在地表枝条簇生,呈放射状,口径大,但各枝条细长,没有明显的主干。试栽时粗野、不流畅、不美观。我们决定倒栽。利用粗大、弯曲的根部作主干,枝条作根。倒置时根向上,枝叶向下。我们将向上的根向下理直,向下的枝条拿曲向上,并用塑料带缚紧,然后上盆将根系全部埋入土中,枝叶露出盆土,浇足定根水。等成活后逐渐将表土挖低露出主干,将多余枝剪除,露出的根代干,形成屈曲多姿,连侧枝也是一寸三曲,造     

风格·景·境

发表在贵刊1992年11期彩色插页上的盆景照片《归乡行》给我的第一眼感觉便是作品主景榆树的造型风格极不统一。榆树主干与右侧枝二者态势一致:蓬勃向上,生意昂然,充满了自然生趣,是典型的大树型造型风格。然令人深感意外的是左侧临水一枝与主干的自然蓬勃向上的态势完全不同,显得极其呆板,缺少生气。究其原因,显然是造型风格(手法)的不同:主干属于自然式;而临水枝属于云片式。我以为临水这一枝是个败笔!解救的办法是:将临水一枝整个除去,效果会理想得多。     

《归乡行》是较成功的

我认为《归乡行》这件作品还是较成功的。作者选用一株三干式榆桩作主景,此桩一俯二仰,仰者潇洒自然,有一股浩然正气,透视着阳刚之美;俯者优柔飘遗,临水而出,给山川平添一抹秀色。再配上长方白色大     

武陵盆景

惊蛟搏浪 黑松 杨光术作 这原是一株直干黑松，经过破干扭曲制作成卧干下垂式盆景。其态势犹如受惊的蛟龙搏起浪花，气韵非凡，创意脱俗。     

谈《雪压冬林》

丛林、水旱盆景——“雪压冬林”(见照片),开始制作于1982年11月,经过近8年的栽培养护以及修剪、绑扎与造型,于1990年9月基本完成。其创作特点有三个方面: 一是“局部造型”与“整体”相结合作品选用三角枫为素材,先是将单株上盆养护,逐株进行严格的修剪造型,并吸取“蓄枝截干”的技法,使之“收尖渐变”、“过渡自然”,并基本能独立观赏,然后进行第一次组合(拉叶、去土、切根),看是否符合整体效果。但局部造型对整体布局也带来了一定的局限性,如有些枝干太密或太疏。要使“乱”中求“整”、统一协调,经过组合后,去掉了一些“繁”     

盆景与欣赏

每当人们在欣赏盆景时,一般总是从二个方面去观察:首先是树木的造型,具体指根、干、枝片的结构处理等是否得当;其次是用盆的质地、色彩、形态等与所栽之树木是否和谐。其实,按严格的要求来衡量,要完成盆景制作的全过程,还应加上题款与几架。所以盆     

卧干桩的造型探索

卧干式在岭南盆景中是比较特殊的一种造型形式。自然界中的一些树木由于受大风的吹袭,干身横卧地面,部份树根穹露,原有的卧地的部分枝干枯死,而向上的枝干和顶梢却顺应天时,努力拼死求生,最后形成特殊的卧干树相。卧干树的造型最大特点是近根头部的一段干约全干的二份之一或三份之一横卧地面或穹卧地面,而大部分树干却昂首上扬;交接处成软弧状,忌直角死曲,忌派生二重根。如果交接处派生出二重根,树干穹卧,则成为过桥式。如果全干横卧地面,干节间发新根、长新干,则成为筏生林式。如图1、图2。     

五株银杏小苗制成雏型盆景

照片上这盆银杏卧干式雏型盆景,是1996年春用五株约高50厘米、地径1厘米的银杏实生苗,并合在一块,靠接成一体。具体制作过程:先挑选五株实生苗,要求苗干挺直,其中一株稍粗,做中间柱:其余四株稍细,靠接周围。原没计:正三倒二,即三株根朝后,二株根朝前,倒正穿插靠接,株与株之间靠接面长18厘米具体做法:先试着将五株倒正穿插,预定好靠接面,量好尺寸。刻下标记。为便于操作,先将两边的二     

丛林秀色

树种:对节白蜡树高120厘米该作是一株九干连体的丛林式盆景,其干有大有小、有高有低,有直有曲,形态各异,互衬互补,根爪凸现盆面,各干旋转曲直,舒缓流畅,各干收顶匀称自然,布局