盆景的“一点双枝”造型

在盆景枝片的造型中,主干上同一位置萌生的多枝,由于纷繁错杂,不便于片子的出枝造型,也易于造成整体上冗杂对称的弊端,便常为各流派所不取。制作时,许多人都将之疏删成单枝造片。现实中,主干的同位多枝是客观存在的。在盆景中,主干的同一生长点上的复芽也常一次萌发多根枝条(称之一点多枝)也是正常的。虽然盆景并非自然的复印,但对于多枝(主要是双枝)善加利用,却可以弥补树冠上某个方位的空虚,凭添层次的多变,尤其在自然型或自然规则型桩景中点缀以用,可求得     

文人树美在哪里

树桩盆景一般讲究有矮壮的桩干,有合度的大枝,有繁密的分杈……等等,而文人树桩却讲究有瘦高的干,简约的枝,稀疏的分杈……,给人们提供了独特的美的享受。那么,这些美体现在哪里呢?让我们简作罗列。美在孤高细瘦的主干是主要观赏部位,文人树主干一般是单株直立,有的是高株下有小株,也有的略斜或略弯曲,但其主株下部无枝的躯干能占有株高的3/5或2/3。第一大枝出枝比一般矮壮树桩出枝远为定在上位,加之盆钵和树冠等因素的配合,就给人以孤高、卓越、坚毅、冷峻、矜持的印象。     

请刊登些自然状态的丛林景观——我的一点建议

这确是盆"出"得别具一格的小型雀梅盆景。它的造型似怪非怪,它只有一长挑侧枝却大气凛凛,可谓是怪树中的珍品。该树原来只有一弯柔的主干,从基部起就横卧边陲,旋即向上生长,重心严重飘出。此树的造型如按常规作法,不是将其主干略为竖起就是干脆倒挂成悬崖式。但从该树的头部来看,其结果都不会理想,无非只是一般的"盆栽"而已。作者从主干内侧中部培育出一与主干反方向的横向侧枝,该侧枝平直而前,如藏锋行笔,至逆锋收尾后向上出分枝,形成树冠。该盆景的独特之处就在于只有这一横向长侧枝,作者大胆设计让它长到80多厘米,才在该树的整体结构上平衡了"雀梅"的重心,并在构图上留下了足够的想像空间,让人以虚代实去品味"无画处也皆画"的意境。该侧枝除了在运笔回收后形成的树冠与主干的顶冠上下顾盼呼应外,亦如武学上的用劲讲究欲前先后,欲左先右,有往必收一样。可见,艺术     

小盆景施肥有讲究

在盆景制作中,一般都将枝托位置设计在主干弯曲的外侧(凸出部分).这样会显得盆景动感较强、有力而美观,具有较好的观赏效果。而内弯出枝显得呆板、别扭,动感美感较差,是盆景制作中的大忌,故很少有人采用。在树桩盆景制作中,枝托只能按侧枝在主干上的位置来确定,尽量安排在主干凸出部分,多余的侧枝可作成舍利干或剪去。当树桩主干外侧无枝,内侧有枝时,也只好因桩施艺了。笔者在3年前得到一桧柏树桩(见墨线图     

盐阜盆景的基本特点

我国盆景大多数都是一主干上生长几个枝托，几乎成为制作盆景的通用公式。而笔者用小苗培育的这几盆盆景却挣脱了几大流派的束缚，以不同的面貌展示在世人面前，自命不凡地认为自己创作出了树木盆景的新款式(如图)。此说能成立吗?     

《寂静的茶林》创作记

黄明山的雀梅盆景《出》,画面不同凡响。他的创意能否让我们在这个“绿色驿站”中悟出些点东西。请读者与我一起浏览吧! 这件雀梅原桩,以根代干,姿韵天然。若融以“因势利导”,一般选择“临水式”、“悬崖式”之造型;即使能够“因材施艺”,仍乏大气、帅气,意象亦平庸。可是,它一落到黄明山手里,却大大出人意料之外。作者细心有加,在此桩养胚过程中,敢于在主干弯曲度的迂回点留芽蓄枝。不但如此,他     

树桩盆景的强枝曲干法

在培育树桩盆景中,特别是对野外采掘回来的老树桩,往往遇到这样的问题:笔直粗壮的树桩主干,几年以至数十年才能培育大,弃之可惜,留下则主干不美。为解决这问题,可用强枝曲干法培育姿美的主干。具体做法:在主干需要微曲有节的部位留一侧枝,让它强度生     

改造老徽派盆景的几点心得

老徽派盆景也称"龙游式",主干均弯曲向上呈"S"型;侧枝干多选留在主干弯曲的突出处。经多年修剪,自然成型,给人以蛟龙腾空向上、挣脱欲飞的感觉。置于庭院或室内,具有很强的装饰性和观赏性。其作品的代表性植物有春梅、罗汉松、圆柏、榆树等。老徽派盆景造型古朴,缺少变化,只宜正反面观赏,而左右面的观赏效果不佳。与现代人的审美要求存在较大的差距。怎样才能既继承老徽派的传统,又能适应当今社会人们对盆景的审美的主流,我在这方面进行了探索,并在数年的制作与改造中,积累了一些经验。一、变平面为立体老徽派的盆景主干均在立起的平面上由下向上弯曲呈"S"型,这就给人以机械呆板的感觉。为了避免这种不良视觉效果,我在实践中     

小苗造型一法——干枝掉换

盆景制作,大都以古桩为主,但有些名贵树种,野外难得,只能靠自己繁殖。而小苗制作盆景,费时长,成型难。即使培养多年,也只能算作盆栽,称不上盆景。我采用干枝掉换法,试制几盆,较为满意。虽为小景,但能达到干曲、节密、树矮、成型快的要求。干枝掉换法是利用植物生长的“顶端优势”,将小苗主干弯曲横出,让基部最大的侧枝向上。于是,此枝即抢夺顶端优势,迅速生长,延伸成为主干。待其长到一定高度,     

双干榕盆景《相依》创作简介

墨线图1是双干榕盆景《相依》原桩相,改坯时有两个方案:一是截去副干,改成单干;二是将主干的A、C、D三侧枝及副干的E、G枝截去,育成双干式。对比分析,实施方案一后,A枝明显大于主干,D枝向前后方生长,与主干不协调。方案二能改出较理想的双干型桩坯,两干头根相连又各有根爪,长相基本相似,一粗一细,一高一矮,各干刚中有柔,粗细变化均匀,主副干争让适度。不足之处是:截去D、E枝后,伤疤过大,有碍观赏。     

榕树盆景《百岁从容》的造型问题

贵刊1994年第一期《盆景世界》发表徐岚先生《百岁从容》榕树盆景的造型创作经验,读后觉得作品的意境是好的,思想内涵也丰富。但从随文发表的盆景照片上看,未达到创作所要求的目的。我们从造型技艺上提出几点意见,供徐岚先生参考。一、整个盆景画面的杂枝、杂根太多,主次不突出,层次不分明,显得杂乱。可以想象,长出叶子后,会看不见枝托、主干和桩     

梨树盆景制作三部曲

梨树生长快,寿命长,是制作果树盆景的良材。但要制作出好的盆景,笔者认为有三个重要环节需要认真把握。选桩育桩求树势一个优秀的果树盆景作品,必须具备优秀杂木盆景的树势,梨树盆景也不例外。因此,首先要按杂木盆景的树桩标准去桩材市场、果农果园,选购有较好树势、根盘完整、主干扭曲过渡自然、出枝合理的棠梨树桩,也可用种子自育或从市场选购幼苗。按照"意在笔先"的原则,在地培过程中,用剪扎结合的方法,将树势、出枝布局定型后,加强水肥管理与病虫害防治,七八年后上盆,也能制     

三角梅盆景

三角梅茎干挺拔,苍劲老辣,叶色翠绿,四季长青,适应性强;喜阳光充足,又耐阴,耐旱,耐涝,耐酷暑又耐寒;耐蟠扎,耐修剪,适于制作临水式盆景(见图)。制作此景时为使主干流畅,多次“截干蓄枝”,将基部以上主干短截,促发新枝,培养新的主干并选留合适侧枝,余者剪除,呈“竹笋”状。临水式盆景观赏之一是露根,以表现根系发达裸露,盘根错节。此景原为直干式,由于根系十分发达,而且树势向左倾斜,故改     

卧干式榆桩造型探讨

附图为经数年造型的山采榔榆盆景。笔者想提几点个人看法,或许对盆景习作者有所启发和裨益。一、该作品总体近似等腰三角形,顶上浓云压境,既压抑又缺乏动势。请看:顶端三四根一刀切粗干,枝剪成大“蘑菇云”,宛若毡帽盖癞头。围着主干数团圆片,左右各飘软枝,人为痕迹浓重。枝叶成团也影响生长。团块式剪片造型无非手法简     

切莫冷落扶芳藤 ——从《云起崖壁》的创作说起

一位美食家朋友告诉我说.用熊掌、燕窝做出美食,不一定就是厨艺中的最高境界;而能用别人瞧不上眼的最寻常的材料做出令人惊羡的美味佳肴者,才是最得中国烹饪妙谛的人。这多少带有些哲理的话让我想起了史荣超君和他的盆景《云起崖壁》(如图)。该作品属中、小型盆景,小悬崖式。它的主干上有两根主枝,一枝上扬,作昂首状;一枝下垂,呈前伸态。透过作者精心养护的油绿光亮的叶片,可看到内部枝条上下错落有致,左右伸展自如,粗细比例谐调,证明该作品不是那种靠密密叶片遮挡柔弱紊乱枝条而追求伪装美的盆景,给人一种经得起     

木棉格盆景破格创新之我见

木棉格盆景,是木棉型盆景的俗称,是岭南盆景主要艺术型式之一;造型雄伟挺拔,参天擎日,备受群众欢迎。木棉格盆景,有一种约定俗成的“格”式,如主干挺拔,平行出枝,树冠叠托,层次分明,下大上小,基部膨大,根爪四出等等。它的问世,有过喜人的阶段。但陈陈相因,墨守成规,缺少新意,侧枝软弱,出枝呆板,过分强调“层云叠托”,失去了老龄树那种久经风雨磨砺,百折不挠的神韵,已成为时下木棉格盆景的通病。只顾造型,不重视立意,又为木棉格盆景作者所忽略。     

柯家花园真柏盆景欣赏

乍一看，好似苍龙盘旋劲舞；细一观，又如群鹤展翅遨游。真柏盆景。以柔为美，柔中有刚。每个枝干的态势，都尽显动势之美。这盆真柏盆景，正是恰如其分地把大自然中柏树这种固有的和谐展现出来。根盘雄踞土面之上。回旋有力，稳重而不失美观。主干下部雄浑粗壮，稳如泰山。到中部猛然向左弯转，盘旋而上。树势向左偏重？不然。主干上一上一下、一前一后两个向右的粗枝起到了绝妙的平衡作用。     

垂枝式盆景制作

<正>垂枝式在岭南盆景中称为"柳格"或"柳型",是树木盆景树冠造型重要形式,是利用某些植物枝条能够自然下垂或在经人工造型能够下垂的习性,采用一定的技法,使树枝都呈下垂之状。由于树种及作者的理解不同,垂枝式盆景也有不同风格,或清高脱俗,或险象环生,或飘逸柔美,或刚健倔强。大致可分为藤蔓型、跌枝型、垂柳型等几种形式。     

争开不待叶的垂枝桃盆景

垂枝桃是蔷薇科李属桃类树木,花有白、红、粉红之别,花期3—4月,烂熳芳菲,枝条自然下垂,婀娜多姿。人们美称其花有诗曰:“争开不待叶,密缀欲无枝”。 (一)取材制作垂枝桃盆景,多用毛桃实生苗为砧木(亦可用李、杏实生苗为砧木),把垂枝桃的枝或芽为接穗,在春季用切接或腹接等方法进行嫁接。本文中两件垂枝桃盆景;用二年生垂枝桃枝条,以毛桃为砧木嫁接成活后,经过6年培育而成的。     

不是意外的惊喜——读博兰盆景《弄潮》

作为盆景起源国的中国,学习日本盆栽艺术,是否会改变中国盆景的传统特色?怎样才能达到“洋为中用”,进一步提升中国盆景的艺术品位?值得我们思考和研讨。对此有不同的看法,也是很正常的现象。神枝舍利干是习文中的汉字名称,借助佛教语言来形容其亘古不化之骨意。其实就是我们常说的枯枝枯干。为了表现盆景枝、干苍古残缺的景象,一种是保留有修饰自然生成的枯枝枯干使其白骨化;另一种是通过人工制作,将部份活性枝、干进行雕刻,摹仿出自然式白骨化形态;或者两者合一,使其更加贴近自然,贴近野