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本刊去年第九期、今年第一期先后在《争鸣》栏里发表了赵国瑞的《不该贬抑象形性盆景》、徐和德的《象形——盆景创作的重要手段之一》。同时,本刊还陆续选载了一些象形盆景的照片。今年第三期刊登的关雄斡的《是盆景,还是盆怪?》对象形盆景提出了异议。这一期,我们编发了一组不同意关雄斡意见的来稿。孰是孰非,通过争鸣,自有公论。 相似文献
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我们根据本地桩材大多来自野外的特点,首先确定了“因材制宜,随树造型”的指导思想,制定出要表现参天大树的那种“厚重朴茂、苍劲古拙”的阳刚之气和落叶后的树干美的方针。制作方面提出了“既要加工细腻,又不落入俗套”的标准。按照这样的要求,我们在以下几个方面进行了认真的尝 相似文献
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矮状雄霸型主要表现雄伟悍霸、稳重端庄的直干大树形象。选材时应注意桩高与主干直径的比例以5:1左右较为合宜。如果桩体增高,主干直径不变,树势则显得瘦弱孤单,失去矮状形象。此类桩景的制作重点在以下三方面。 相似文献
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黄荆,在我国分布极广。由于它枝大叶疏,缺乏意境美,用它制作的盆景很少受到人们重视。近几年来,我从野外掘取年代久远的黄荆残桩制作桩景,取得可喜收获。1985年全国首届盆景评比展览中,我制作的一盆黄荆桩景——《虬龙倒卧》获三等奖(见本刊1986年第7期19页——编者),是全国同类品种中唯一中奖的一盆,《中国花卉 相似文献
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直干挺拔型桩景,要求主干垂直由粗而细,逐渐过渡(?)流畅,侧枝分配合理,根盘四展。造型的重点为侧枝、顶冠和根盘。 1、侧枝:直于树型的侧枝是桩景制作成败的关键,是造型的重点,它可以左右树势,也可以组成优美的构图。侧枝在桩体上应下稀上密,交错分布。枝间距愈往上愈小。第一侧枝如向左,第二侧枝则向右,第三侧枝为背面枝(里枝)……,如此类推直达树梢。侧枝的粗度应与出枝部位的主干比例协调,且愈往上应愈细。侧枝与主干直径的比例大体应在1∶3至1∶5之间较为合适。第一侧枝的长度应与树高取得协调。一般应由下往上逐渐收 相似文献
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满天星为落叶多枝矮灌木,常生于风化石灰岩石山的悬崖峭壁上。它树型矮小、干粗、露根、枝密、叶细。由于生长环境的影响,枝干自然弯弯曲曲,特别显出其苍 相似文献
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榆(见本期彩页)的创作历时十余年,整个创作经过肯定、否定、再创作三个阶段,是一个不断探索以形传神的漫长过程。 1980年冬,我从山野中采掘到榆的桩坯,经过四年的努力,创作出一斜干式榆树桩景。该桩景高82厘米,主干右斜,树冠有五个片层组成,布局较规则,有一定的观赏性。在镇江市盆景展览中曾获三 相似文献
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金钟花又名黄金条、迎春条、细叶连翘,属落叶灌木,根系发达。大枝直立,小枝四棱,呈弓形弯曲,皮黄褐色。叶长5~6厘米,宽2~3厘米,花金黄色,呈金钟状,1~3朵腋生,萼片绿色,3月中旬至4月中旬开放,花期近一个月,既是优良的园 相似文献
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在树桩盆景的制作中,会遇到主干关键部位无出枝或突出枝位置不佳的困扰。采用“借枝补位”,可解决无出枝和出枝不佳的问题。现作简要介绍,供参考。一、树冠制作中的“借枝补位”:在桩景制作中,树冠制作的好坏,直接关系到整体构图的优劣。有些桩坯,为了促其成活,顶梢主干大多被截除,仅保留少量的顶部短截后的侧枝。在育坯过程中,这些侧枝也不一定百分之百地成活,有的会 相似文献
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在树桩盆景的制作中,总会遇到不理想不协调的枝干,这些枝干的生长部位和生长形式各有不同,但都会直接影响桩景的整体构图,破坏桩景的美观形象。因此,制作中应尽量避免这些枝干的存在。这些枝干可统称为桩景制作中的违忌枝(也可称为忌用枝)。笔者特以墨图示意,供初学者参考。图1,直立枝:是指枝干的中轴线与盆面垂直,沿中轴线向上生长的枝干。直立枝特别能吸引人们的视线,看上去十分“刺眼”,枝形生硬死板,会直接破坏桩景的形象。在制作中,不管直立枝处于桩体的哪个部位,都不能保留,应从基部切除。 相似文献
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所谓根盘,是树桩的根与隆基交界处的上根头起向四面伸延,且裸露于盆面的部份。根盘的好坏直接影响整体树姿的优美。笔者多年在桩景的制作中,遇到各种形态的根盘,初步规纳出下列几种,以墨图示意,供初学者参考。 相似文献
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