黄岩梅桩盆景的欣赏标准

素有橘乡之称的浙江黄岩位于东海之滨,不但蜜橘享誉海内外,民间创作的自然式梅桩盆景也颇具特色,是浙派盆景的代表,也是全国自然式梅桩盆景的典型。黄岩盆景历史悠久,师法自然,苍劲古朴,造型别致,古有"十里梅林方山下",今有"千米梅桩药山村"。方山脚下,     

自然式梅桩的造型与管理

一、梅桩常用的造型方法不论取自山野的梅桩,还是人工繁殖的梅苗,要完成一件精美的盆景佳作,部必须经过相当一段时间的艺术加工和整形,常用的造型方法有修剪、蟠扎、弯曲、雕饰、嫁接等五种。1、修剪自然式梅桩的造型以修剪     

树根雀梅盆景的制作（之一）

树根雀梅盆景,是我10多年来倾心创作的一类风格独特的盆景。它主要是利用雀梅桩上形态各异的根创作而成的,一个桩头通常可以制成几件作品,因而具有形体小巧、造型别致的特点。     

自然式盆景及其异化现象

<正>盆景艺术,以自然生命材料表现自然生命景象,并寄托作者的思想感情。其创作原则是师法自然,将艺术美植根于自然美之中。也就是说,以艺术美表现自然美,在自然美之中彰显艺术美,自然之理和艺术之法巧妙融合。它的底线,是不能违背自然规律,不能失却自然韵味,作者的思想感情只能寄托在自然景观及其生命景象之中,而不能游离出来单独表现。它的某些"象形"风味,基本上是自然形成的,而不是人工刻意制作的,基本上是抽象的、意象的,而不追求具象。这和那种人工刻意制作的"象形式"有着本质区别。     

试评《影落虚涵》雀梅盆景

<正>《影落虚涵》是浙江盆景艺术家沈水泉盆景艺术中的佼佼者之一(见《中国花卉盆景》2010年6期45页)。无可否认,这是岭南风格的传统悬崖式作品,造型中规中距,突出了岭南盆景流畅的树气树势,根盘牢,重心稳,不偏离。下悬的树干也符合比例,曲折回旋,方向明确,有动感,从根头延伸至结顶,树气流畅,节奏感好。整体构图富有吸引力,枝托布局合理,既有天顶托(保重心的主托),亦有伴随干顶架构的枝托,作品成熟,不愧为佳     

它山之石可攻玉——桃梅盆景小品装饰逸趣

古人云：“人靠衣妆，马靠鞍妆”，“它山之石可以攻玉”。把这两句话用到盆景艺术品的装饰手段上，也许有点道理。因为盆景创作除了巧妙运用和充分发挥所用材料自身的天然神态外，也可借其身外之物进行适当装饰。     

中国盆景金奖作品选刊——自然流畅 清秀淡雅——评沈水泉盆景艺术

沈水泉先生1950年出生,酷爱盆景艺术,潜心钻研三十余年之久,造诣精湛,创作的盆景作品格调高雅,在历届全同及省级展览上获得多次金奖。     

自然流畅 清秀淡雅——评沈水泉盆景艺术

沈水泉先生1950年出生,酷爱盆景艺术,潜心钻研三十余年之久,造诣精湛,创作的盆景作品格调高雅,在历届全国及省级展览上获得多次金奖.其作品以鲜明的时代精神展示了杭州盆景的地方风格和特点,传承了前人长处,发扬了自我     

提倡自育桩材做盆景——读任晓燕作品有感

读罢《中国花卉盆景》2002年11期任晓燕女士的文章并仔细观赏了三件插图作品,深感自育桩材创作盆中“小景”这种做法,值得在我国盆景界倡导、推广。保护生态环境,维护和发展林木资源,修复大地植被,是人类社会欲求生存发展而人人应尽的基本义务和天职。所以自育盆景创作素材,亦应是中国盆景发展、创新的唯一出路。笔者期望中国的专业盆景工     

盆景创作不能急于求成——致盆景初学者

一、栽桩后的管理一般文章大都谈如何合理截桩,充分利用桩材,扬长避短,为培养一盆好桩景打下基础。我认为截桩后的管理措施更不可轻视。雀梅皮薄干硬,极易失水,轻则偏枯失枝,重则整株枯死。故而一旦截桩结束,要立即涂抹白胶水封口。较大的锯疤最好用黄泥浆封涂,并扎上塑料袋保水。然后尽快地栽。栽     

试请名胜入景屏——立屏式盆景《武夷风情》创作笔记

武夷山是世界自然与文化双重遗产，碧水丹山，风景秀丽，古往今来不知有多少文人雅士、丹青妙手都在这里留下了哲理名篇、诗书画作。我退休后痴迷于盆景艺术，几度徜徉于武夷山钱鲜活的巨型自然“盆景”之间，一直思量着如何把武夷胜景请入盆中。     

集自然神韵 显闽海雄风——柯成昆先生的盆景情怀

柯成昆先生从小生活在风景如画的滨海城市厦门,那里盆景艺术发展较早,他年青时就喜欢盆景。后来从事实业开发,心中时常情怀盆景,凡遇到园林盆景或优美的自然景观,总是驻足观赏,留连忘返。他的企业发展了,     

自然中的力量——观《盆景奇石》两棵大树有感

复古的秘密,只有树木知道,也只有舍利会泄露真柏的身世,记载风和日丽到霜雪雷电,围树静坐,才能尽求无语的论占。枯干的舍利,是百年前雷击和霜雪的痕迹,碧绿的叶团是当代的主角。似一座后现代的雕塑,呈现其存在及战士精神。     

不是天然胜似天然——赏自育桩材盆景《翠叶凌空》

这盆六月雪《翠叶凌空》盆景,是杨台明先生在自家阳台用六月雪扦插成活之后,经过16年的精心养护而成的露根式悬崖盆景。《翠叶凌空》以观根为主,它突出的根拱起于盆土,盘根错节,呈龙蟠虎踞之势,可与南方气根古榕相比美。而主干奇曲苍古,与山野     

师法自然 传承文化 反映现实 盆景《延眺入幽篁》创作笔记

古人云:"凡音之起,由人心生也。人心之动,物使之然也(乐记·乐本篇)。"这是古人对艺术创作的一种认识,认为音乐之起首先在人心之动。艺术家心动意味着创作灵感的产生,盆景亦然。或由于树桩形态令人动心而因材施艺,或由于某些情景触动心灵而构建意象,再按意象选材施艺。我的竹子盆景《延眺入幽篁》就是     

让自然与艺术有机融合——侧柏盆景《苍莽万世》习作体会

“龙盘虎踞生山岗。横空凌霄胆气壮。柏涛起呜呼风雨,历经万世仍苍莽。”《苍莽万世》是我1994年50岁时用侧柏创作的盆景,经10年的制作培养,于2004年初步成型（见图）。作品为中型规格,呈曲折反转、半卧、半悬崖状态,表现了树木的别样风姿和象征性神韵,比较自然生动,尚可一看。     

求真务实 雅俗共赏——喜读马伯钦《微型山水盆景制作与欣赏》

走进马伯钦的微型山水盆景陈列室,就能感受到他奋力创作的气息。室内周围墙上挂着名家书画,更多的是他自己的画作。古色古香的红木橱中及博古架上琳琅满目地陈列着他收藏的古人物、古船、民舍、古陶瓷、艺术盆、艺术壶。他说艺术是相通的,观赏这些古玩藏品,可以有所借鉴,在绘画或制作盆景时触类旁通,推陈出新。他制作微型山水盆景是心境的流露、精神的物化。画人不必要名人巨星,画景不     

“大树与高山的双重表现”是一种失误——评一种背离自然的“自然式”盆景

中国盆景艺术,自盆栽植物、山石清供或水养脱胎而出,经我国历代诗人、画家、造园艺术家等高素质文化人的情感与智慧的洗炼,并与时代生活融为一体之后,即成了集百艺之大成和包融多边科学的独立的多维空间艺术门类。且自成型定名伊始,即有个别纯工匠式的树木盆栽人工造型。