赏福建盆景图照三幅

笔者反复欣赏了刊登在《中国花卉盆景》1993年第5期彩页上的三幅福建盆景照图后,明显地感觉到盆景的作者从选桩开始,继而假植,定向培育,最后到上盆定植,修剪定型,日常养护的全过程是多么地认真、严谨、科学。做到了师古而不泥古,有流派特点又博采众长,给人以新的面目。这三件作品同为岭南风格,但表现手法和追求意趣各不相同,现     

宁静清新 幽雅温馨——赏作品一幅

这是一件典型的组合式盆景作品。它以古朴、嶙峋且枝繁叶密的榆树作为主体,以兰草、青石及高低不平的土坡作为陪衬,另外辅以椭圆形大边盆沿,组成了一个有机整体,构成了一幅极富张力的审美图景。榆树右边伸展的长枝,恰将兰草遮护于树影之内,形成二者虽为两家,却实为一体的形断意连之效。让人感到如鸾随凤,如云随鹤,是那样的不可分离,不可割舍。几枚微露的石块,也不是可有可无的点缀,而是融入了整体构思之中。石块在此似称砣压千金,使尽情渲染的上下两丛繁叶,拥有了更为坚实的基础,不     

作品赏评

这里选登的几幅照图,说不上是精品,但各有一定的特色。当然有的作品,不足之处也很明显。我们发表出来,仅供广大读者评析,欢迎大家来稿。作品赏评     

赏评作品

五针松 冯志征制作并摄影 榕树陈再米作厦门 陈庆惠作榆树王金保作王子作徐楠摄雀梅谢免英作梁广标摄 ·25·赏评作品     

赏王积琛的两幅作品

《飞天》为金银花根,纯白如玉,质地坚韧。作者在表现这一作品时,力求用巧妙的情节构图,善于捕捉使“她”身躯迎风起舞过程中瞬间变化的动人情态,让静止的“仙女”,翩翩飞舞,徐徐升空。瞧!她头上绾个髻,侧首遥望,双臂舒展,手持“彩练”,展现出“仙女”依恋和向往美好的人间,不忍离别的悲伤神情。她那细长的秀腿蓄满了生机,丰满而又耸隆的乳峰,显示出少女无限的青春活力。《峡江山水》为根艺盆景。是作者从一堆柴垛里拾到的一块雀梅树墩,制成底坐后,又触发产生出了     

闲话盆景赏评

我玩盆景也有好些年了。在实践中,我深深体会到:一盆优秀的作品,总是自然美与艺术美的巧妙结合,是天趣与神韵的体现,亦是天与人的结合。在制作和欣赏过程中,我往往是神游其中,身心受益。退休以后,觉得体力不济,对大中型盆景有时是望"盆"兴叹,自然就"转型"到小巧玲珑的微型盆景上来。     

闲话盆景赏评

盆景的发展离不开盆景艺术鉴赏评论家的赏评。从近几年刊物发表的文章来看,盆景赏评的现状不容乐观!愚以为:中国的盆景艺术评论大多是唱赞歌亦或说是吹捧,少有挑毛病找不足者。难道这就说明被赏评之作都已至佳境、不可挑剔了吗?这是不可能的!若作者看了赏评文章而自我满足,昏昏然不思进取的话,这将害人不浅。     

赏魏绪珊先生的两幅作品

赏罢《晚晴》(《中国花卉盆景》95.3中心彩页),犹如读完一首清新秀丽的小诗,令人赏心悦目。两株红枫出自三干,不直不弯,普通平庸、不加雕饰蟠扎,只用修剪方法造型,力求苍劲飘逸,浓淡疏密任其自然。一般三干式桩景栽植,以取中间高大者为主     

赏两幅木盆景作品

●这件木作品(见1995年1期彩色插页7),充分利用了对比的美学原则:玲珑剔透的老木与细微挺拔的幼小树条对比,老干新枝与茂密的树冠对比,洁净的红土地与生机勃勃的绿叶对比,甚至白色的景盆也参与对比中来,从而创造了寓意深邃,足以令人久观遐思的艺术效果。     

赏《清波图》

郭君先生的《清波图》,为水旱式盆景,构图严谨,布局得法。主体为三棵大中小各异的榆树,二正一斜,有聚有散,主树居前,衬树居后,形成不等三角布局,富有立体深度。树态有俯有仰,一呼一应。纵观全局,树岸为实,水际为虚,虚实相映成趣,虚中见实,山石、渔舟点缀其间,谱成一首碧波荡漾的《渔歌曲》。此作亦见不足。如左边的那棵斜飘树,整体树势应斜向水域(有少量分枝回顾主树),把“视觉中心”引向水际,以突出“清波”主题。而现则相反,树势斜出后,来了一个急回头,把视觉中心转移     

一幅精美的中国山水画——赏《孤帆远影》

这是一盆用柳州的斧劈石制作的山水盆景。在那色泽自然、用整块天然的大理石洗凿而成的浅盆里,一座质地坚硬、纹理刚直的斧劈石立于水中,山势有稍向一方斜倾的走向,气势雄伟;另一方则是一块低矮的小斧劈石,隔江而立。山上植物点缀其间,似悬崖上的古松柏;似石壁上长青藤。还有那山缝处的苔藓,使整个山体显出草木葱茏的景象,更显得深远而有层次。水面平旷而开阔,在那山水的远处,飘着一     

读陈顺远的两幅桩景图照

在赏读陈顺远的赤楠(图1)和紫薇(图2)这两幅桩景图照时,觉得其在桩材选择,初剪假植,布局定植等方面是颇费心思的。作品透射出乡情浓郁,古朴别致的特色。赤楠属常绿灌木或小乔木,树皮光滑,树干具突兀、屈曲、洞穴散布之状,分枝茂密,叶小而浓绿油亮,生长在山地时属深根性,移植平地时截断主根后较易生发侧须根。其上盆定植后极有千年古木之态。作者深谙赤楠之生态习性和审美价值,巧妙地采用水石浅盆,用偏重式手法将植株前后错落,左密右疏地定植在右后方之坡顶,且枝繁叶茂。山坡以不同的角度向四周缓缓倾斜,且起伏有度,形貌自然。三块配石半藏半露,分布于山坡中部。繁密的苔鲜有如绿茵     

一幅立体的国画

这是一盆富有国画韵味的天然搂石式盆景。是国画家黄先生的作品,笔者请他割爱相让。盆景中的主体是一柱相当理想的石笋,笋旁长着一棵老榆,老榆用厚厚的树皮将石柱紧紧搂抱着,构成一幅奇特桩景。     

一幅立体的国画

此二盆榆丛林所用小树,是利用修剪出的根扦插培育成小树后4年前拼植的。此后经数度修剪,即成景色。榆树根系发达,每次翻盆修剪出的根都有近米长,树根婉转多变,有粗有细,不呆板,可以剪成不同长度扦插,易成活,生长也快。几     

人间重晚情——赏《爱晚图》

唐代著名诗人李商隐在其《晚晴》诗里深情地唱道:“天意怜芳草,人间重晚晴。”在这里,诗人寄希望于“天意”,吐深情于“人间”。它抒写了诗人深切的感伤、沉重的     

淡化装饰味道 强化自然美感——赏评一件日本盆景的原作与改作

注重盆景的自然美,是盆景界的永恒潮流。现在中国盆景界基本摒弃了"规则式"造型,正向着自然式造型迅猛发展。国外盆景的情况也是这样。本文举一件日本真柏盆景为例,就能说明这一问题。这件作品(见图1,来自《中国花卉盆景》1992年第1期彩页)曾荣获日本盆景最高奖项——"国风大奖"。它极为苍古,仍     

一方奇石一幅画 无限乐趣在其中

近两年我迷上了奇石——洛阳地区的洛河石与黄河石。有的古朴抽象,有的形似各种物象,惟妙惟肖,让人越看越想看。于是,当你玩到了越玩越想玩,深深地认识到了石头的灵气以后,就会全身心地被它吸引,陶醉。细心观赏,将会发现每一方奇石都是一幅画。如:我的一方黄河石,高21厘米,宽9厘米,厚7厘米,椭圆形,石面上有一漂亮的女子,身着红衣,飘飘欲动,另外她的左臂中似抱着一着白衣的婴孩。整个画面清晰,美观(图1)。我的一方文字石,宽16厘米,高17.5厘米,厚5厘米,深红色的石面上,似有一个“王”字,并且又用白色钩勒出一个边。真乃奇特无比(图2)。再如一方黄河石,石面呈淡黄色,不知是哪位丹青高手,饱蘸浓墨。仅仅数笔于其上,便显     

一盆四面可赏的榆树盆景

一般来说,一件盆景作品基本上只有一个最佳观赏面,或者说仅限于两面。本文中分别标号的4张榆树图照系同一作品,虽原造型还不够理想,但基本上可以四面观赏。这棵榆桩是在1994年立春后在市场购得,毛坯下部大,上部渐细,有自然形成的空洞,树干呈螺旋形弯曲(见图1)。系制作四面可观桩景的基础。