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作者采用海南岛特有树种——博兰。是天然造就了的桩材,坑棱接绉,头根曲艺有力,蛟紧盆沿下垂,身干分段曲节,变化力度较大,渐细到尾,节节流畅有气,实为悬崖式桩景的难得好素材。1998年春,我有幸在海南岛三亚市购得。当时桩材比较杂乱。经审视发现,该材先天优势特征明显。 相似文献
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“树不在高，有神则名；桩不在大，有韵则灵”。眼前之景虽高不足二尺，但干身枝间带给人们的却是不尽的回味：“旷野茫茫，只树挺立，顶风傲雪，挥斥苍穹。”其形奔放舒展，其景发人情思，作品以独到俊逸之姿和澎湃奋发之势简洁而直观地表现了毛主席七律《冬云》中“高天滚液寒流急，大地微微暖气吹”这一名句意蕴。作者通过对树形的合理把握及风动 相似文献
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行云流水作品主干从盆中横向伸出盆外后即呈90度直角弯曲向下,跌至盆底沿后开始向左侧飘出。云片形成上下两部分:上部由四个云片组成,错落交互,显得轻盈灵动;下部的枝片则左右相叠,严谨工整。盆中配以顽石二块,压住根系,轻重相衡,配上黄色六角中深紫砂盆和树根几架,景、盆、架浑然一体。七部的枝片如天上的云彩,下部的枝片则似高山瀑布,故题名"行云流水"。此作获第三届中国盆景香港杯大展一等奖。(仲济南文/摄) 相似文献
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在《中国花卉盆景》杂志上看到过一些张夷先生的作品,常有耳目一新的感觉。作者创作视角新颖独到,切入点巧妙奇特,在常规中另辟蹊径,平淡里点石成金,为我们古老的盆景文化注入了新的生机。三幅一组题为《江南乐韵》的作品,就是巧借三枝江南乐曲所表现的意境、氛围、情绪等等来丰富盆景作品的内涵,也力求用大自然的山石树木的有机组合,再现音乐作品所要表达的精神世界。这又是作者一次新的可喜的尝试。 相似文献
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这确是盆"出"得别具一格的小型雀梅盆景。它的造型似怪非怪,它只有一长挑侧枝却大气凛凛,可谓是怪树中的珍品。该树原来只有一弯柔的主干,从基部起就横卧边陲,旋即向上生长,重心严重飘出。此树的造型如按常规作法,不是将其主干略为竖起就是干脆倒挂成悬崖式。但从该树的头部来看,其结果都不会理想,无非只是一般的"盆栽"而已。作者从主干内侧中部培育出一与主干反方向的横向侧枝,该侧枝平直而前,如藏锋行笔,至逆锋收尾后向上出分枝,形成树冠。该盆景的独特之处就在于只有这一横向长侧枝,作者大胆设计让它长到80多厘米,才在该树的整体结构上平衡了"雀梅"的重心,并在构图上留下了足够的想像空间,让人以虚代实去品味"无画处也皆画"的意境。该侧枝除了在运笔回收后形成的树冠与主干的顶冠上下顾盼呼应外,亦如武学上的用劲讲究欲前先后,欲左先右,有往必收一样。可见,艺术 相似文献
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扬清振在《谈谈我学做文人树益景》(刊2004年第一期)文中附上了他的《铮骨啸风》的照片，笔者也颇喜爱文人树。在学习过程中有一些教训，在此愿与杨先生探讨。 相似文献
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宋念祖先生的《唐寅笔意》(如附图)为曲立式黑松盆景，一个大回折中隐藏着两个小的曲折。下部根蔸出土后经过粗壮的一节，便右斜折向上。至过半后，又一强力左折而上，接着又以书法顿笔般的一小回折，继续左上收顶。几折顿挫有力，干净利落，充分显示了松树的刚毅与力度。 相似文献