树桩盆景的树干造型(数量篇)

树干,又名树身,是指从根颈到第一主枝间的主体部分。树桩盆景的树干造型以数量区分,有单干式、双干式、丛林式(多干式)等形式。单干式这是大自然中树木风景的特写,也是植物盆景的最基本树型,虽然只有一株,但却极富变化,有着直干式、斜干式、悬崖式、临水式、曲干式等多种造型,具有以少胜多,以简胜繁的艺术效果。     

清静幽雅的一本多干式盆景

所谓一本多干是指一株树木超过三干（包括三干，两干者称一本双干）者，其树干多呈奇数，要求高低参差，曲折有致，前后错落。一本多干式盆景与丛林式盆景有些相似，但又有很大区别，丛林式盆景主要表现的是大自然中山野丛林风光，其每棵树都是独立的，甚至可以用不同的树种组合制作此类盆景。而一本多干式盆景则表现的是一株丛生的树木，虽然它们的干很多，     

双干树造型

双干盆景人们喜爱的常见造型之一，相对而言，单干式其“景”较为抽象和单调，而双干式因有两树的相互参照对比，变单调为活泼，其“景”比单干树更富情趣、更具直观性。由于双干树是丛林式的最小组合单位，因此，把握好双干树的造型对干丛林式的创作也是大有裨益的。下将     

寒枝

当冬季来临时，几株生长在河畔的大树叶落归根，唯剩下姿态张扬的枝干，组成了大地之上充满野趣的寒枝丛林式盆景，极为生动。     

闽南盆景后继有人(四十四)

自然界的榕树千姿百态,或独木成林,或古树婆娑,或伟岸挺拔,村头院落或高山峡谷都有榕树不同凡响的身姿,榕树以独具的形象成为闽南人最淳朴的乡村记忆,榕树也是闽南盆景人最痴迷的树种。本期榕树盆景是闽南榕树盆景技艺传承人柯成昆先生新近之作,高150cm,宽220cm,是一件连根丛林盆景。根盘古拙交互,虬曲相连,枝干密布成丛林树态。     

论丛林盆景——在华中地区第六届盆景学术讨论会上的发言

我们主张动势盆景的发展是在单体造型的基础上走“树石”、“丛林”、“组合多变”之路。这是因为“独木不能成林”,孤峰不能表现“太华千寻”。只有丛林,才能展现“茫茫林海”;只有“走树石、丛林、组合多变之路”,才能同时表现“万山红遍,层林尽染”,全面表现伟大祖国“群峰竞秀,万木争春”的宏图。因此,丛林盆景最能表现大干世界的自然美;     

盆景菊的培育

盆景菊也称造型菊，多以小菊为素材，运用盆景技艺，经修剪整形加工成各种古木、悬崖等姿态或具有一定主题思想的艺术盆景。盆景菊包括桩菊型（原本、嫁接、附生）和景菊型（丛林式、菊石式、水旱式），这里以嫁接式桩型菊为例。     

动势盆景——第八届亚太地区盆景赏石会议暨展览会盆景学术交流论文

中国盆景源远流长，流派纷呈，近年来，在湖北乃至华中地区出现一种盆景造型风格，给人以“动”感，展现了“自然的神韵，活泼的节奏，飞扬的动势，写意的效果”的艺术风格，先后在许多地，市出现，并得到海内外一些志同道合之士的赞同和参与探讨、制作，形成动势盆景作群，并将在深化单体造型的基础上“走树石，丛林，组合多变之路”。     

连根丛林式柏树盆景《清幽》的创作

在盆景素材中，连根丛林式的桩坯十分难得，柏树连根丛林式的桩坯更是难上加难。在2002年春，我有幸得到了一棵可遇而不可求的刺柏连根丛林式的桩材。该桩材丛径约70cm，生长在一个石窝里，生存条件十分恶劣，左边一粗约12cm的主干被人伐掉，后来其周围萌发了新枝，右边一新枝又被大风吹倒而伏在土面上，经年后，倒伏的新枝又重新生根、发芽，才造成当时的模样（见图一）。     

北方展馆下丛林型榆树盆景干枯缩枝及养护管理

丛林型榆树盆景从南向北的迁徙，从暖到寒的气候变化，从室外到室内的环境差异，让榆树盆景在短短10天内逃脱不了落叶、干枝、萎缩甚至局部成片干枯缩枝的命运。榆树盆景从南方盆景园运往北方展馆参加盆景展，就其自南向北迁徙前后的情况对比，以丛林型榆树“展览前状况、形态特征和生长习性（究其根源）、剖析真相、关键措施”5个维度出发，思考榆树盆景长久不衰的关键因素，剖析榆树盆景干枯缩枝的原因，由此总结出适用于该现象的关键措施。     

丛林式树林盆景的造型

在大自然中，有各种不同的树林：莽莽苍苍的原始森林，神奇莫测的热带雨林，丘陵溪谷上疏朗的丛林，浩瀚大漠中悲壮苍凉的胡杨林，海滨沙滩上指向蓝天碧浪的椰树林……不同的树林生存在不同的地理环境中，不同的地理环境赋予不同树林的典型特征。所谓丛林式树木盆景，也是习惯上的一种称呼，丛林盆景应该是在盆中表现树林的一种形式。     

虫二居盆景艺术

作品选用一头多干的雀梅桩材创作成丛林式盆景作品。作品树干布局恰到好处,疏密聚散适宜。右边营造一大斜干,飘逸潇洒、野趣别致,体现出岭南盆景源于自然高于自然的创作理念。作品通过摘叶处理后,到了新芽萌发,似是大地春回、万物生长之象;而等到叶片翠绿时,又似是阳光普照夏日来临。     

势高而险 屈节以恭——松树盆景造型中的“奇”、“正”之找见

提起松树盆景造型，人们自然就会想到“松取奇态”、“搜尽奇姿打草稿”的松树盆景造型理论。表现松树盆景的姿态，一般也用“老、绿、劲、奇”四个字来形容。可见，松树盆景和杂木盆景不一样，一个“奇”字，在松树盆景的表现形式中占有相当比重。     

树石盆景创作表演

2008年5月23日至24日,刘传刚先生在常州宝盛园做了两场盆景创作示范表演,一场为树石丛林盆景制作,另一场是风动式盆景的制作。刘传刚先生以其深厚的文化艺术底蕴及娴熟的实践经验,厚积薄发,在短短的时间里,两场示范表演都取得成功,博得专家与同仁普遍赞誉。现介绍其中的树石盆景创作表演过程,与广大同好和读者共同交流。     

小苗四年已成林——丛林《退耕还林地回春》创作小记

四年前的春节前，我到花圃挑选花木，见到一片木麻黄小树苗郁郁葱葱，高低错落，活像一个天然林区的缩影，笔直青翠的小苗引起了我的兴致和思量，可否利用它来创作一盆丛林式盆景呢？     

正确对待各种形式的盆景艺术

中国东汉时就有了盆景，可说是历史悠久。经过漫长时间的发展，至今出现了树木盆景、山水盆景、水旱盆景、动式盆景等各类盆景。各类盆景又有许多艺术形式，而又以树木盆景出现的艺术形式最多，诸如云片式、游龙式、三台式、掉拐式、六台三托一顶式、风吹式……以上诸式，现在称为“规则式”。另有不可名状的“自然式”。     

也谈《品思“台风”中的大陆盆景》

日前同好论及《花木盆景》今年第四期张锋先生《品思“台风”中的大陆盆景》一，笔认为，张先生中“多言不是”并非“讽喻”，而是让人“收视反听”，意在“警觉”，旨在“革新”。有的事实言谏也是笔的代言。但张先生章立论事关全国盆景评判，有的观点就失之偏颇。对两岸盆景比较，“品思”也缺客观与深层的透视，     

张扬个性 巧夺天工——对盆景多元化风格的呼唤

第六届中国盆景展览提出“创新、求精、重振中国盆景雄风”的口号，精准地指明了当代盆景的发展方向。“创新”是期盼多元化的盆景风格，求精是期盼盆景艺术水平的提升。我们欣赏一件有新意的作品常谓其为“有个性”，对一件艺术水平较高的作品常称其为“精品”。新而不精是“怪”，精而不新易“俗”，所以创新与求精必须紧密地结合在一起。欣赏者希望看到更多动人心魄的新作，     

首届中国盆景交易会

“汇聚全国盆景资源，荟萃各地名优盆景”的中国盆景交易会（以下简称“交易会”），是以“促进盆景发展，展示盆景新技术，提高盆景艺术与观赏性”为目的，由中国盆景艺术家协会、广东陈村花卉世界有限公司、中国盆景大观园联合主办的大型国家级盆景交易会，举办地点为广东顺德陈村花卉世界。     

盆景的造型修剪

“岭南盆景”师法自然。造型多以宋元花鸟画的技法和国画的笔法．效仿大自然的古树风姿神韵,富有野趣。主要造型有单干大树型、双干式,飘斜式、水影式、丛林式和附石式等。无论创作哪一种型式。部要因树造型。因势利导,才能创造出统一和谐的景色。如一株枝干挺拨、苍劲雄浑的树桩,只适于培植为雄伟苍劲的大树型;柔枝随风轻扬．婀娜多姿的则适于创造潇洒飘逸的横斜水影。其折枝构图方法,全部采用“蓄枝截干”修剪。所谓蓄枝截干．