柏树盆景创作现场纪实

2006年6月上旬,笔者在扬州观看了惠幼林先生的一次创作柏树盆景(手工丝雕)的全过程,现记录如下,以促进盆景界同仁的交流、学习与探讨。     

柏树盆景创作的依据就在大自然

柏树，常绿、长寿树种，我国分布较广，变种较多，树姿也不尽相同，有的高大，有的匍地，叶形更是多种多样。     

宝盛园柏树盆景创作集粹

2006年下半年，江苏常州宝盛园辛长宝先生多次邀约中国大陆、台湾及日本、欧洲的盆景作家到宝盛园交流技艺，进行盆景创作。在此期间，有众多日本专业盆景作家到宝盛园观摩交流，并创作了一大批盆景作品，今选取其中8件柏树作品的创作过程刊登，以飨读者。这些桩材全为人工经数十年辛勤培育得来，枝干丰富，苍古老道，乃辛长宝先生斥巨资从中国台湾及日本觅得。此次刊登的创作者既有世界知名的盆景大师，又有十分年轻的盆景专业作家，从他们创作的作品中我们当可窥见日本柏树创作技艺之一斑。仁者见仁，智者见智，我们当以拿来主义的气度去消化吸收，汲取精华，为我所用。     

李仲鸿柏树盆景欣赏

近几年看过许多台湾的作品，我感到遗憾的是在艺术形象的创造上总是看不出什么特别的东西，有一种作品造型同出一模、万般雷同的感觉，尽管某些作品年付十栽，精工细作，但总是难免一个匠气。     

龙腾云海——台湾盆景大师李仲鸿柏树盆景创作

2005年3月13日至19日，台湾名盆景大师李仲鸿先生应台州梁园园主梁景善的邀请，在梁园进行全手工柏树雕刻造型艺术示范。李先生从树坯的构思立意到造型创作一步到位，特别是全手工柏树雕刻，手法娴熟、功力深厚，使人耳目一新，现将这次创作过程实录如下，供同好学习、共同提高。     

我的柏树盆景情结

玩了十多年盆景，虽然没有几盆拿得出手的作品，但我还是想在朋友们面前谈谈我的玩柏心得。     

容园柏树改作

这棵柏树,过去曾由一位著名大师雕刻及定型,我们觉得观赏面不太理想,因此重新改作,请盆友们不吝赐教。     

柏树盆景《天劫》的创作

素材分析：此素材为山采刺柏，已盆养五年，高约185cm，根部直径约35cm，仅在高100cm左右处有一出枝，生长旺盛。整体来看，主干为一弧度较大的弓背弯，显得无力而呆板，根部有些变化。整桩出枝单一且过高，是较难创作的素材。     

连根丛林式柏树盆景《清幽》的创作

在盆景素材中，连根丛林式的桩坯十分难得，柏树连根丛林式的桩坯更是难上加难。在2002年春，我有幸得到了一棵可遇而不可求的刺柏连根丛林式的桩材。该桩材丛径约70cm，生长在一个石窝里，生存条件十分恶劣，左边一粗约12cm的主干被人伐掉，后来其周围萌发了新枝，右边一新枝又被大风吹倒而伏在土面上，经年后，倒伏的新枝又重新生根、发芽，才造成当时的模样（见图一）。     

悬崖式柏树盆景造型纪实

素材分析:该素材为盛士达盆景园留存的仅有二盆未造型的刺柏(俗称)之一,树高约150cm,宽120cm,近基部的干粗在25cm左右,为山采素材。该素材值得注意的有三点: 1、从图3中可以看清楚,主干从基部分三组向上发展,其中两组略近,一组稍远。     

柏树的改作

这是一盆山采刺柏,基部粗壮,舍利交错。已作初次造型,枝顺协调,动感飞扬。只是因为原生枝托细长少枝,尚未回缩,造成目前树冠偏大而松散。     

斜双干式柏树盆景制作小记

本柏树原桩是一棵树高2．5m、直径45cm的毛桩，在树的侧背部有一条紧紧相连的侧枝，虽然是独立的，但几乎没有分离的空间，整个树形较为直立。     

体验柏树创作之乐

柏树之美在于叶之柔弱与舍利之刚毅交相辉映,在于扭转隆起的水线与沟壑纵横的枯干强烈的对比反差。我于2012年秋季制作的两盆柏树与大家共享,还望不吝赐教。     

《花木盆景》花卉园艺版

杭州怡然园园主鲍世骐先生，十年痴迷盆景，不仅制作、收藏了大量佳作，还邀请台湾盆景艺术大师郑诚恭到怡然园进行“柏树丝雕”示范表演，这给杭州乃至浙江的盆景发展起了良好的推动作用，深受盆景爱好欢迎。贵刊2004年3期，介绍了怡然园对一盆台湾真柏的成功改作过程。     

关于柏树的品种——兼谈日本盆景的“真柏观”

柏树是我国的名树，它的应用价值及观赏价值自古以来被世人所重视。柏与松齐名，柏比松更坚韧健强，更长寿，所以古今都广为种植。如我国陕西黄陵的“轩辕柏”，树龄在2700年以上，此地尚有数以万计的千年古柏。山东岱庙的汉柏已有2500年以上，     

盆景著作权的确认

盆景艺术作品因具有鲜活的生命，养护生长中、再创改作中所带来形象的可变性，其作权又因有不同于美术、学、影视等作品而被忽视的客观事实，所以存在一定的特殊性，以至于引起了一些纠纷和有益的讨论。笔认为，只要正确理解、严格执行《中华人民共和国作权法》，以盆景艺术作品形成的前后为界限，还是可以确认其作权的。