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从收集的部分民国时期广东佛山石湾釉陶盆实物分析,除素面盆,将繁复的三彩、五彩的浮雕,改为单彩为底、浅雕(图56民国浮雕博古高六角形盆)或浅雕彩绘山水(图57民国蓝釉彩绘山水六角形盆)、花乌(图58民国雨蓝釉彩绘花乌海棠形盆)、博古(图59民国青花彩绘博古棱形盆)、书法(图60民国浮雕书法高方(斗)形盆),或以西方地砖图案为底, 相似文献
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其盆面装饰常开框,并在框内浮雕人物(图51清蓝釉开框雕刻人物方形盆)、花鸟(图52清蓝釉底三彩浮雕花鸟方(斗)形盆)、博古龙(图53清锦地三彩博古龙椭圆(蛋)形盆)、八卦(图54清老僧黄釉八卦八角形盆)以及文字(图55民国紫泥粉浆阴刻文字长方形盆)等。盆脚多为中宽四角平曲脚,或垫圈。盆底漏水孔常为小圆孔。 相似文献
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盆底漏水孔,以大长方孔或方孔为主(明盆主要特征之一),也有小圆双洞(图17各种漏水孔)。其盆面装饰明早期以挺括平整、无装饰素面为主,中晚期掺入制作紫砂壶、罐器工艺,出现腰线(图18明青砂玉带长方形盆)、开框(图19明青砂开框方形盆)、雕刻(图20明青砂本色开框浮雕长方形盆)等装饰手段进行装饰。也许出于制作盆景者喜好,明朝盆景盆以挺括、平整、无装饰素面紫砂盆景盆取胜。历经种种浩劫遗存至今,也以挺括平整,无装饰素面紫砂盆景盆居多。 相似文献
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由于民间广泛制作盆景,需求盆景盆的数量也跟随猛增。特别是民间在无力购取“汝、官、哥、钧、定五大名窑”和“龙泉窑”等名窑制作的盆景盆背景下,促使江苏宜兴在制作紫砂壶基础上,分流制作紫砂盆景盆;在制作钧釉工艺品基础上,分流制作钧釉盆景盆;促使广东石湾在制作釉陶工艺品基础上,分流制作釉陶盆景盆。 相似文献
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盆景由“盆”与“景”组成,只有“景”与“盆”交相生辉,才能更完美地表现盆景的艺术效果。董永故里(孝感市三汉镇)有一株树龄600年、高80cm的圆柏盆景,桩干古朴苍老,上部却披绿挂翠,生机勃勃,展现了大自然神奇造化之功,尤其是配上明代石浮雕花盆,相得益彰,真乃古盆佳景,被专家誉为“荆楚遗韵”。还有笔在扬州和上海盆景园见到珍藏的“盆”、“景”俱佳的明清时期的树桩盆景,都是不可多得的活物。 相似文献
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马安彩陶石,产于柳州地区合山境内红水河段,在张家志教授等主编的《合山奇石》一书中,把马安彩陶石分为两大类:一类表面光洁,石质坚韧,无釉面光泽,像不上釉的陶质,这类归为素陶石:另一类具有光亮、润滑而坚韧的釉状石肤,又具绿、黄、红、墨等色彩,这类归为彩釉石。多年来大家习惯上把素陶石、彩釉石笼统称为彩陶石,本文介绍的是彩陶石中的彩釉石。马安彩釉石含硅质成分,质地细密坚硬,硬度达5.5至7度。由于红水河含沙量大,河里及岸边的卵石受夹带泥沙及致色物质的水流长期冲磨和抛光,形成光滑油亮的石肤,如上了一层釉。彩釉石的造型变化不大,多呈块面的几何形体。那为什么彩釉石能在众多石种中脱颖而出,广受青 相似文献
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明朝盆景盆的造型是在仿制宋朝“汝、官、哥、钧、定”五大名窑和“龙泉窑”花盆的基础上加以提升,以奠定盆景盆造型基础模式。其有盆面挺括平整的长方形盆(图11明缸砂长方形盆)、方形盆(图12明青砂方形盆)、珠圆玉润的圆形盆(图13明晚期青砂圆脚圆形盆)、椭圆形盆(图14明青砂下宽带圆脚椭圆形盆)、上宽下窄的梯形盆(图15明青砂开框梯形盆)。明朝盆景盆盆脚多为条脚、如意脚、云脚、桥梁脚、回纹脚,也有连脚、花脚、炉鼎脚、乳鼎脚等(图16各种盆脚)。 相似文献
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盆栽月季 ,因其株型较矮小、开花数量多、花梗短、控花成型容易、抗性强等特点 ,广泛用于展览、花坛、阳台美化及家庭养花 ,深受广大群众的喜爱。现将盆栽月季的主要栽培管理技术介绍如下 :1 上盆及换盆一般采用微型月季、聚花月季和多花月季类型。月季喜微酸性、疏松、肥沃的土壤 ,pH值以 5 6~ 6 6为宜。由于盆土的容量有限 ,因此要求较好的营养土 ,且底肥要充足。营养土配比一般按腐殖质∶有机肥∶砂质土壤 3∶2∶5。还可加少量的骨粉、酱渣、草木灰等。上盆时 ,土面要与盆上沿保持 3~ 6cm的距离 ,以便于施肥浇水。花盆以泥盆为好 ,且… 相似文献
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在植物盆景制作过程中.上盆是相当重要的操作环节。只有盆树位置安排得合理、恰当.才能充分显示盆景的艺术意境。微型盆景以植物盆景居多.其植树面积很小,活动余地有限,因此更需要对种植位置的选择加以重视。认真操作,精心调试.原本颇有特色的植株往往由于上盆选位不当而变得平庸无奇.反之,合理的种植位置会使盆景画面生动,耐人寻味。[编者按] 相似文献
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