柏树盆景《天劫》的创作

素材分析：此素材为山采刺柏，已盆养五年，高约185cm，根部直径约35cm，仅在高100cm左右处有一出枝，生长旺盛。整体来看，主干为一弧度较大的弓背弯，显得无力而呆板，根部有些变化。整桩出枝单一且过高，是较难创作的素材。     

打破常规 平中求奇—枯干式圆柏盆景创作记录

这是一棵高山圆柏桩材，上盆已栽种了将近六年，现长势旺盛，经多次蓄干截枝，不必要的枝干早已剪除，现主干直径20cm，高95cm，原始方案留下为左飘枝，右压重枝，上为顶枝，即平淡又常规，直观外表为一棵三角形矮壮大树型素材，让人无法感受到柏树美的所在。     

悬崖式柏树盆景造型纪实

素材分析:该素材为盛士达盆景园留存的仅有二盆未造型的刺柏(俗称)之一,树高约150cm,宽120cm,近基部的干粗在25cm左右,为山采素材。该素材值得注意的有三点: 1、从图3中可以看清楚,主干从基部分三组向上发展,其中两组略近,一组稍远。     

前赴后继——一棵动势黄杨盆景的创作

近年来,随着盆景艺术的兴起,大量云南野生桩材被采挖出来。其中,最具代表性的树种有黄杨、清香木、尖叶木樨榄、云南松、铁马鞭、苟子、高山柏等数十种。昆明和悦堂盆景园园主周宽祥先生,独爱黄杨野生桩材,20余年坚持不懈,聚得佳材满园。今应其之邀,在园内选了一盆养护多年、生长旺盛的桩材进行创作,现将创作过程整理与大家共同探讨。这是棵一本双干的素材,主干高98cm,地径20cm：副干高70cm,地径5cm。主干苍劲古朴,副干健康旺盛,一大一小,主次悬殊,是典型的公孙树型。     

红瑞木盆景《扭转乾坤》的创作

这盆红瑞木盆景题名《扭转乾坤》，树高86cm，飘长120cm，干径21cm。红瑞木在盆景期刊上少有介绍，现将《扭转乾坤》的创作经过与体会与读者交流：     

山黄杨盆景作品《古木神韵》的创作

图一是1996年3月我在家乡浙江省泰顺县下洪乡下彩村的一条溪流边采集到的一棵山黄杨桩材，高45cm，干径10cm。该桩主干上粗下细，正前方无根，无主干结顶，极不符合盆景制作要求。因每年多次山洪夹杂的垃圾将生长在溪边的黄杨枝条缠绕，水流将枝条扭曲成顺流生长，当时已摇摇欲落，只剩几条浮根牵拉。     

连根丛林式柏树盆景《清幽》的创作

在盆景素材中，连根丛林式的桩坯十分难得，柏树连根丛林式的桩坯更是难上加难。在2002年春，我有幸得到了一棵可遇而不可求的刺柏连根丛林式的桩材。该桩材丛径约70cm，生长在一个石窝里，生存条件十分恶劣，左边一粗约12cm的主干被人伐掉，后来其周围萌发了新枝，右边一新枝又被大风吹倒而伏在土面上，经年后，倒伏的新枝又重新生根、发芽，才造成当时的模样（见图一）。     

破干代枝 脱胎换骨——刺柏盆景的再创作

此次创作的刺柏是2004年购进的已养护一年的下山桩，原桩高180cm，除干基部稍有变化外，整体为一粗大直干桩，在100cm高处生有唯一的枝点，并生有四枝，总体看此桩创作成盆景难度较大：一是没有虬曲的枝干；二是出枝点太高；三是整体结构松散，缺乏丰富的枝干，创造、发挥的空间受到限制。但即得此桩，还是决定对其创作，力求最大潜力地发掘出其优势，仔细分析此桩，     

侧柏盆景《凌云》创作历程

1999年春天我从好友那里购得侧柏树桩几十棵，其中一棵当时看上去很不起眼的毛桩，运回家后，它树干插直，在树士中央分为二干，但又相互对应；下面根盘抓地有力，有很强的稳定性，根基下粗上细，干身有很大的起伏变化，整体有一种挺拔向上的姿态。     

“截干蓄枝”在山松盆景中的应用

山松盆景取材，人多数选取生长在干旱贫瘠山岗上那些皮鳞苍老、桩基曲折劲奇的山松，大自然造就了它的天然美。但是，由于这些山松生长在干旱的恶劣环境，枝、干高瘦，这又是作为山松盆景桩材的大缺陷。自然环境赐与这些素材．这就需要我们面对桩材的缺陷部分，把改造缺陷作为今后造型的重点。盆景艺术。     

小型与微型盆景创作探索（一）

盆景的规格尺寸依据贫景的规格尺寸，可以将盆景分成为特大型、大型、中型、小型、微型。120cm-150cm盆景为特大型盆景、80cm-120cm为大型盆景、40cm-80cm为中型盆景、15cm-40cm为小型盆景、1Ocm-15cm为微型盆景、小于1Ocm称为掌上盆景或袖珍盆景。     

浅谈山水盆景的创作

要使山水盆景把自然景观凝于盆盎之内，盆景作者必须要经过精巧的艺术构思，运用缩山移水之功法，产生“立数寸作干仞之高，横咫尺作百里之回”的艺术效果，才能达到颂扬祖国锦秀河山，激发人们爱国热情的创作目的。     

树木盆景素材

一、素材的要求 树木盆景的素材是有生命的树木。树木盆景是有规格要求的，并不是所有树木都可以用来制作盆景。     

山松盆景——山松盆景嫁接

嫁接可以改良品质，提高观赏效果，故嫁接也经常运用在盆景创作中。杂木盆景由于坯材的萌芽力强，下山的第一刀往往是截短过高的主干，利用桩基理想的侧枝培育为新生主干，进行矮化，浓缩为盆中之景。但是，对于有天生丽质的桩基而又干高枝瘦的山松就不能截干矮化，采用嫁接“改冠”，化丑为美，是创作这类山松盆景的良好方法。     

“截干蓄枝”在果树盆景中的应用

地城辽阔的神州大地．由于各地条件的不同，生长着种类繁多的树木，为盆景艺术家们提供了取之不尽的盆景素材。由此．也使盆景艺术家们创造了各自独特的盆景造型和盆景技艺．并为异地盆景艺术家相互学习、取长补短提供了成功经验。驻在果树盆景造型中引用岭南盆景“截干蓄枝”技艺，收到较好的效果。     

制作三角枫盆景经验谈

三角枫树姿优美，干皮光滑，叶形秀丽，是我国北方城乡绿化的优良树种；加之萌发力强，易于造型，又是制作盆景的好素材。现将我制作三角枫盆景的经验，作一简要介绍，供盆景爱好者参考。     

黑松盆景《孤松挂斜阳》的二次创作

盆景的创作是很微妙的过程，当一棵素材在自己手中一步步变得凸显其本身的特点和独有的美感时，其中的乐趣妙不可言。盆景创作在地域和流派上虽然表现形式不一，但创作过程中遵循着同样的共性，不外乎两个原则：一是意在笔先，通过立意选材：     

培育山格木盆景之点滴体会

山格木,不少人称作山甲木,叶下珠等。该树种主要野生分布于广东、广西及越南一带的山坡丘陵中。该树种干茎不粗,但高拔俊秀、叶小如珠、晶莹剔透、人见人爱,是创作岭南盆景传统的珍贵素材。山格木茎粗3cm以上的不常见,可称为上品。不少盆景爱好者都喜爱种植山格木,但能把     

盆景的创作过程与创作目标（上）

盆景的创作过程就是盆景从材料取得到作品消失期间的一系列创作活动。根据养护制作的顺序分为盆景素材采集与培育、盆景制作与养护、盆景作品成型三个大的阶段。每个阶段根据养护制作的不同目的,还可以划分为若干相对独立的小的阶段或区间。     

盆景的创作与立意

在盆景创作前须对素材进行多方位认真观察,也称相木,凭借最佳形象的观察和主观感受,以达到“胸有成竹”。清代郑缜云：“作画须先立意,若不能立意,而遽然下笔,则胸无主宰,手心相错,断无足取。先意者笔之意也,