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<正>创作地点:武汉屹苑武汉屹苑盆景文化艺术博物馆是中国盆景艺术家协会原常务副会长曹志振先生倾力打造的以弘扬盆景文化为主题的专业博物馆,面向社会公众免费开放。武汉屹苑盆景文化艺术博物馆馆藏各类盆景逾千盆,以柏树盆景见长,其馆藏柏树盆景品质与数量都享誉业界。叶学梁是安徽新生代青年盆景作家,跟随资深盆景作家解正贵先生学习制作盆景多年,功底深厚,尤其对大型盆景桩材雕刻驾轻就熟,许多平凡桩材经其雕刻后有脱胎换骨之效。 相似文献
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去年12月,在武汉东湖举办的“99’湖北省盆景奇石展览”荆门馆,我看到了郑绪芒先生创作的一盆大型树石盆景《风景这边独好》(见封面)。借助于标牌的提醒,我才记起——去年4月在荆门召开的“第五届华中地区盆景学术讨论会上,我曾拍摄过它的前身(见图一),当时只完成了右侧主体部分。 相似文献
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2021年1月16日,武汉盆景沙龙爱好者相聚东湖花木城,共计带来心仪盆景四十余件,武汉盆景沙龙第二届盆景展精彩亮相,为武汉盆景爱好者提供了一场自由交流、探讨盆景艺术的新空间。武汉盆景沙龙由黄伟和高昆等策划发起,武汉众多盆景爱好者积极参与。此次盆景展览树种丰富、形式多样,有真柏、黑松、黄山松、黄杨、老鸦柿、对节白蜡等树种,具有武汉特色,展览不设评委。 相似文献
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盆景人在盆景创作与鉴赏活动中,经常奉为圭臬的一句话是:盆景是“无声的诗、立体的画”,这说明在进行盆景创作与鉴赏活动时,既要注重盆景的思想与内涵,又要注重盆景的整体布局,注重画意的表现。这里还必须注意一种倾向,我们通过对中国画的学习,目的是创作出充满画意的盆景,而不是照着一幅画去创作盆景,虽然中国画有很多成熟的经验值得学习,但盆景绝不同于绘画。下面,就自己在这方面的实践谈些看法。 相似文献
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在第三届中国盆景学术研讨会(武汉)期间,与会代表在座谈时提出了这样一个问题:盆景作品的原创作和改作或收藏在权属方面应该如何界定?这的确是一个值得盆景界深入探讨的问题。从艺术的角度而言,盆景艺术无疑是富有创造精神和个性特点的,其创作必然应该享有相应的权益。但是盆景艺术不同于美术、音乐和学等艺术,它是具有生命力和可塑性的,一个盆景作品完全有可能经过一次、二次甚至多次改作而成为另一件不同于原作的作品,这种情形下,原创作和改作创作的权属该如何界定呢?——但这还只是比较理想的设想,更多的情形是改作基于原作的架构来进行,二的是一种承前启后的关系,而并非去旧换新,因而权属界定就更趋复杂。确切地说,这里的“权属界定”应该主要是针对作权中“署名权”而言的,虽然“署名权”的界定会涉及到其它的权属问题,但“署名权”首当其冲,因此成为探讨之关键。在讨论会座谈期间,编曾听到三种意见:其一是应当给每件盆景作品建立相应的盆景档案,将原作、改作和收藏一一录入,有据可查;其二是认为署名应以周期为标准,作品未转售之前,署名权应属于原作,被收购或收藏后,购买或受赠必定会对作品进行养护、改作,因而应当以出售或转赠时间为限,更换为购买或受赠的署名;其三则认为盆景作品的原创作的创作时间历时较久,而收藏或收购所进行的改作仅仅限于细枝末节,因而不可享有署名权。众说纷纭,未能统一。《盆景赏石》版自本期起,在“盆景论坛”栏目就“盆景作品的原始创作和改作或收藏的权属界定”问题展开讨论,希望业界学和广大读能踊跃来稿。 相似文献
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《花木盆景》2014,(3):58-63
盆景是缩微的园林,园林是放大的盆景,盆景与园林相辅相成,互为依存。随着国内众多私家庭院高规格的建设,盆景与庭院、园林之间的关系更为复杂与密切,高端的庭院树其实就是按盆景的理念与要求创作的超大型盆景,园林景观中的布石、树石关系与树石盆景的理念如出一辙,模糊了盆景与庭院景观的界限,盆景在庭院建设中得到发挥与应用。武汉光谷园艺有限公司多年来致力于湖北最具影响力的乡土树种一对节白蜡的保护与开发利用,公司现有大树苗木基地一千余亩,有对节白蜡、柞树(刺冬青)、朴树、三角枫香樟、榔榆、桂花、紫薇等大树数万株,数获“全国十佳苗圃”称号,是湖北省重点园林企业。 相似文献
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在当代盆景界,上至名家巨匠,下至后学稚子,都是以追求符合自然规律的“自然式”盆景为创作目标。“自然式”盆景已形成一股主导潮流。对“自然式”的追求,给盆景创作提出了更高的要求。这是盆景艺术发展过程中的必然趋势,也是盆景艺术由边缘艺术或“准艺术”走向高等艺术的必由之路。笔作为一名盆景爱好,在与盆景友人的交流、创作实践和对盆景理论的学习当中,获得了一些一知半解的心得体会, 相似文献
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盆景创作中,对盆中树木生理活动进行控制是盆景制作的重要手段。对盆中树木进行控制是盆景创作基础,没有控制的盆中树木不是死亡就是杂乱无章,无法称其为盆景。盆景创作中的制作技法从主体形式上分截干蓄枝法和蟠扎修剪法。 相似文献
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