余东生作品选

品名:大风歌种类:榆、风动式盆景1991年创作高118厘米幅宽100厘米"大风起兮云飞杨,威振海内兮归故乡,安得猛士兮守四方。"上诗句是汉高祖刘邦战胜项羽统一中国后,举国欢庆大宴群臣时,即兴歌舞表现出自傲、自信、欣喜若狂的风流情怀。作者选用广东丛根榆桩以风动式造型表现三句诗意:丛根拔地如众兵广将固守在四方盆中,崛犟的主干抗衡着大风,繁茂的枝叶如潇洒的飞云,张扬在广阔的长空笑傲天风。     

身从闲云 心同流水——桧柏盆景《身从闲云》赏析

近年来，随着盆景事业的迅猛发展和人们对精品盆景的追求，柏树盆景的造型技法有较大突破，取得了较好的效果。当然也有一些让人遗憾的问题。比如，贪大求怪而功力不足．密叶虚景而技法不到，片面舍利而厚重不够等。近日，得观盆景艺术大师王选民创作的《身从闲云》，赞叹之余，觉得有些地方很值得玩味与思考：     

中国盆景金奖集（7）展臂迎客 以形传神

《展臂迎客》以简单的造型，一笔一划寥寥数笔，勾划了一幅层次分明如张开双臂迎四方宾客的画图。作品以全枝向两侧布势，一收一放自然伸展，以静为主，静中寓动，苍老强劲，主干下部鳞片斑斑，因管理得法，桩根生长强势，树根盘根错节，粗根裸露，拱起于盆面，酷似蟠龙巨爪，紧紧地抓住盆土，干动根稳使根的稳固与枝的夸张相得益彰，表现了泰山劲松的一种精神。     

韩琦的三幅山水盆景

光辉的历程。受马文其先生编著的《山水盆景创作及欣赏》中“创作一件纪念红军万里长征中爬雪山的情景或制作冰天雪地的山水盆景……”的启发，韩琦经过反复构思，精心创作出了《光辉的历程》一组盆景。其中之一泸定铁索桥，表现了红军长征途中渡过金沙江后的场面，勇士们经过浴血奋斗夺取了大渡河上的铁索桥，红军部队高举旗帜通过铺上木板的铁索桥；之二岷山雪峰，表现的是红军继续北上的场面，他们踏着冰雪，排着整齐的队伍，迈着坚实的步伐向冰天雪地的岷山挺进。     

中国盆景金奖集（4）——谈三幅获奖作品

《伟岸如汉》作品采用主干刚直的章法，利用原桩主干的粗度、力度，见机取势，因桩造型，培育成直干大树形，体现以刚为主，刚柔相济的艺术神韵，使之具有一种顶天立地的伟丈夫气概，故题名《伟岸如汉》。     

重阳节

九月九日为重阳节。魏文帝在《九日与钟繇书》中说：“岁往月来，忽复九月九日，九为阳数，而日月并应，俗嘉其名。”重阳，又称重九、九日。重阳之称早见于战国时期，屈原的《远游》中就有“集重阳入帝官兮”之句。据《西京杂记》记载，汉代九日已有饮菊酒、吃花糕、插茱萸的习俗，历代相沿，亦称此日为“茱萸节”、“菊花节”。     

抗争奋进的生命之歌——赏三幅盆景摄影作品

《中国花卉盆景》2003年第8期48页,第9期封3和第10期封4连续发表了题为《纤夫》,《历尽沧桑仍矫健》、《古韵春辉》三幅盆景摄影作品,一次又一次拨动了笔者的心弦。作品的共同之处是各自采用不同的造型手法,奏出了抗争、奋进、向上的生命之歌。《纤夫》可算是一象形盆景,十分简练。为了真实地反映纤夫的动态,作者有意将主干下面的两条主根提起并斜栽,尽量让全株树的重心落在盆外,这是作品的点睛之笔。为什么它没有翻倒?哦,背上有一条无形的绳在拉着它。不!应该是它拉着那条绳在艰难然而又是坚定地一步一步向前进。多少个严     

中国盆景金奖集（9）

行云流水作品主干从盆中横向伸出盆外后即呈90度直角弯曲向下,跌至盆底沿后开始向左侧飘出。云片形成上下两部分:上部由四个云片组成,错落交互,显得轻盈灵动;下部的枝片则左右相叠,严谨工整。盆中配以顽石二块,压住根系,轻重相衡,配上黄色六角中深紫砂盆和树根几架,景、盆、架浑然一体。七部的枝片如天上的云彩,下部的枝片则似高山瀑布,故题名"行云流水"。此作获第三届中国盆景香港杯大展一等奖。(仲济南文/摄)     

盆景去掉“派”字好

女娲补天时，一块“回天”无力的石头掉落了下来，在大地漫长的期待中，没有感到索然和失落，乃信心十足，无时不在打造“奇石”的模样——改头换脸，“百折”不挠。它性情孤高，简傲。那醇厚的包浆，油润的色泌正诉说着一段久远而沧桑的生命历程。     

Ji木盆景的适时适度修剪

品赏枸杞盆景《今夜礼花灿烂》,顿觉心里一亮。作为观果盆景,既继承了中国盆景之传统,又有其个性;既玲珑,又大气,融杂木盆景与观果盆景特色于一身。第一,它以根代干,以根代枝,整个作品的主干,主枝与露根,都是一棵野桩枸杞的根。作者将主根作为主干,将侧根作为侧枝和露根,经过几年的养育,成为独具风格的作品。第二,果艳果繁,叶小且密;果、叶主次分明,突出了     

深圳盆景选刊

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椰风盈怀，海浪沾衣——《赶春潮》赏析

欣赏刘传刚先生的《赶春潮》，琼岛春色，椰林涛声纷至沓来，心中不由涌起一种期待已久的喜悦。     

茶乡放歌

一老早就想写一篇关于茶的文章，一直难以提笔。到别的地方去不管是山还是水，都能找到灵感。而别的地方的人来这里，也会浓墨重彩画茶山描茶海，这大概就是见怪不怪的原因吧!     

《浓荫钓罢一局棋》创作后记

谈起盆景创作,大家都知道有"因材而作"和"因意取材"之说。然而眼前这件黄杨水旱盆景,在创作之前却是既无构想又无材料。事情是这样的,2000年7月,江阴市筹建"乡镇盆景博物馆",来函征集鄙人近期作品。盛情难却,于是不得不抓紧时间现做了一盆。正在思考创作一件什么样的盆景时,一位知情友人热心提供黄杨数株,使我有了创作材料。经一番审察,从中挑出格调相近的两株,组合在一起,不仅协调,且颇有些韵致。其中一株主树略具倾斜之势,于是将副树顺着主树的倾斜方向植于其右.有意加大倾斜角度,使之尽显飘逸飞动之势。随后,在主树左后方添小树一株,作为背景树。经这么一安排,构图变得丰满起来,境界也深远了许多。将组合好的黄杨放入一只长120厘米的椭圆形白石盆中。树呈     

相看不厌《天桥山》

唐庚尧创作的意境山水,《天桥山》(上图)用的是汉白玉浅盆,左边摆一个山景组合体,右边画上大海、轮船和帆船的航迹及海鸥,点缀几个岛屿做远景,构成一盆表现自然山水的立体画。此画生活气息浓郁,盆中有景,景中有人,人与景合,和谐悦目,是我们向往回归自然,体昧自然,享受自然,与自然交往和进行心理养生的艺术品。《天桥山》左边主景的外形就像气势昂昂的骏马,泉水瀑布从山顶沿峭壁倾泻而下,形成一条垂挂在青山翠谷间的银色飘带,奔流不息,然后流入小溪,溪水日夜相续清唱,无论何时,只要侧耳倾听,水响如佩,声声流淌于耳、于心;只要万缘放下,倾听片刻,自能心空如洗,愉悦油然而生……我们的心灵"乘船"在《天桥山》海边登岸,沿着码头的台阶拾级而上,首     

人生的主旋律——赏花汉民的刺柏盆景

读了《中国花卉盆景》2003年第8期刊登的南京王传义的《赏三角枫盆景》一文，颇想谈一些看法。     

石中山水撼心魄

水的灵动,山的厚重,山水相连,相互映衬,构成了一幅幅出色的山水画。中国的山水画强调山与水的交融,那一座座敦厚的大山,山崖间一道道瀑布倾泻而下,山脚下流淌着的正是那灵动的清泉。如果一幅山水画,没有水的灵动,大山会显得呆板;如果缺少山的沉稳,流水也会变得单调;只有山水融合,方显和谐之美。山水画在中国魏晋南北朝时就已从人物画中分离出来,形成了独立的画料,到了唐代已完全成熟。然而在小小的雨花石中几百万年前就被大自然的神工妙笔画就了一幅幅迷人壮观的山水画,记载下阴阳、晦冥、晴雨、寒暑、朝昏、昼夜等自然景观。那千岩竞秀、万壑争流、草木蒙胧的画面展现得淋漓尽致,观后使人啧啧称奇!下面介绍几枚山水画面的雨花石。     

中国盆景金奖集（11）——陆志伟金奖作品赏析

题名:欲仙树种:落羽杉规格:树高162厘米1992年,在南京获中国海峡两岸盆景名花研讨会"中华杯"盆景大赛金奖赏析没有遒劲的粗干,没有古拙的虬枝,没有弯曲的造型,也没有斜欹的取势,仅是平平直直、简简单单、一高一低的两株落羽杉。作品匠心独运,孤寂高远,独具一格。双干离土超过1/2以上才开始蓄枝,托位又参差错落,恰到好处。其间隔也讲究     

意境山水盆景《天门开》与心理养生

咫尺天涯费剪裁，奇峰丽水画图开，天门塔在天门外，引得游人览胜来。意境山水盆景《天门开》是椭圆形汉白玉浅盆，它的左边布置一个山景组合体，右边画上弧线的波纹和帆船的航迹，布置一群小山做远景，点缀大小帆船各一只，犹如一幅表现大自然景观的栩栩如生的立体画。此画山体空间轮廓丰富，前后层次深远、辽阔，构成一个情意无限的空间实体。