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盆景造型中,古榕型、一头多干大树型、一头多干丛林型,这三种形式树相最为雄伟、霸悍。对于喜欢雄壮树相的作者,就成为首选的造型。这三种造型都有一个共同的特点,就是干多枝繁。如何在众多杂乱的干中找出有利于造型的干,这就需要作者掌握好干的主、从关系,特别是运用画论中的相承相破道理去决定干的弃留。主干在众多干中较粗、较高、较特出,起着统帅的作用。从干是次于主干的副干,以主干起着互补的作用。在众干的分组处理中,每一组的从干又有一干作为这一组干的主干,这正如军中各部级,各司其职。主与从是相承是统一。中国花鸟画法中有一条最常用的画论就是“平行相破”。两枝平行 相似文献
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一本双干树木在自然界常见,也常被作盆景素材。双干树桩盆景,造型要富于变化,要一大一小、一高一低、一俯一仰,相互映衬;粗高者为主干,低细者为副干,有主有从,切忌等粗,形态相似。主干与副干的分枝点愈低愈好,分枝点的斜角以锐角为佳。本 相似文献
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川派规律类树桩盆景的制作,主干(身法)造型上近年归纳为十种身法,加上有的主干采用双干、三干与多干,立带子与不立带子,带子的前后位置变化,其主干造型不下三十例。就其基本的十种身法而言,“对拐干”主干呈S型上升状态,呈现出不屈的生机:“掉拐干”在两度空间上构图变化,整株蟠成后状若骑士回望“千里暮云 相似文献
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"一本双干"式盆景,有两种基本形式,一种是"连根式",一种是"总干式"。当前,一部分带有"总干"的"一本双干"式杂木盆景,造型不太完备,只见"双干",不见"双冠",只有"主冠",没有"副冠"。这既违背了自然之理,又降低了艺术表现力。树木既然能长成了"副干",必然有与其相适应的"副冠"。为了艺术的真实性和表现力,对"副冠"的造型,不能忽视,不能敷衍。这种缺失"副冠"的"一本双干"作品,在一些外国作品中容易见到,我们中国盆景有自己的造型理念,是"天人合一","自然与人文相结合"的产物,不能"东施效颦"!大家知道,浙江派松树"双干双冠"式造型很有名,自然与艺术结合得好,颇具拟人味道,值得学习借鉴。当然,一些杂木"一本双干"式盆景佳作,更值得学习借 相似文献
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墨线图1是双干榕盆景《相依》原桩相,改坯时有两个方案:一是截去副干,改成单干;二是将主干的A、C、D三侧枝及副干的E、G枝截去,育成双干式。对比分析,实施方案一后,A枝明显大于主干,D枝向前后方生长,与主干不协调。方案二能改出较理想的双干型桩坯,两干头根相连又各有根爪,长相基本相似,一粗一细,一高一矮,各干刚中有柔,粗细变化均匀,主副干争让适度。不足之处是:截去D、E枝后,伤疤过大,有碍观赏。 相似文献
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连千林亦叫筏生林,其造型比较特殊,桩胚十分难得,一般多为中小型。筏生林不同于一般的丛林。丛林是一本多干,以主干为主,前、后、左、右集合在一起的造型。筏生林却是多支干长在同一枝干上,以主干为主,左、右直线或弧线形的集合,干的分布 相似文献
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黄士东先生的赤松盆景《听涛》,是4年前早春在市场上购买的一株下山桩。此桩多干多枝,交叉丛生,布局杂乱无章。买回后稍作处理,用蚂蚁沙栽在大土陶盆中,浇透水,放进塑料棚。因时值早春,阳光不强,故没有遮阳。至惊蜇前后.顶梢抽芽成活。之后生长缓慢,长势不佳。隔年秋后桩头才恢复生机,其表现为针叶葱绿,芽多而饱满。为积蓄养分,为复壮做准备,黄先生通过反复推敲,除保留主干和副于外,将多余的干锯掉、主干芽头抹掉。考虑到副干长势弱,没修剪抹芽。一直放养到第三年酷暑过后,才进行初次造型。 相似文献
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2.主干主干好似人的身躯,是整个植株的支柱。它的造型好坏,直接关系着树木姿态的艺术效果。这是因为枝叶姿态不好,可以改造,而主干姿态不佳,一旦定型,再改造就困难了。 (1)主干的作用:主干在桩景树形造型中占有相当重要的地位,其造型的姿态基本上就确定了桩景的命名。比如,主干直立生长的,就命名为直干式;扭曲蟠旋的,为曲干式;横卧的,为卧干式;倒挂下垂的,为悬崖式。至于双干、三干、丛林等也是以主干来命名的。 相似文献
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一本多干大树型的特点是:同种、同头、多干。各干在同一树干的矮干位分出,也即是离开泥面后的主干要有一定的干距,3、5、10厘米不等,但不是同在泥面上已分干,否则成了多干丛林型。干要有主有次,有高有低,有大有小,正、斜、倚、侧不等,但合乎画理,要求争让得体,承破、布局、取势合理。既具有丛林型的选干要求,又包含有古榕型的造型特点。与古榕型的区别是:古榕型有气根,树相矮霸,成型后一般桩相的横展度大于高度。一本多干大树型则兼纳了古榕型的造型特点,树相峻峭伟岸,具有主帅的风范。各类枝法,各种造型形式都可以在各干的造型 相似文献
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曾先生的《绘图造型》(1993年期)一文,给桩景制作提供了一个新的思路,尤其是曾先生结合自己的经验来绘图解说,更为盆景爱好者做了很好的示范。在该文中,曾先生就临水曲干式的造型,设计了三个方案(见图一~三),最后确定了图三的造型方案。其实这三个方案,各有所长,也各有所短。图三中的造型,动感较强,临水效果明显,大飘跌枝很有特色。但缺点也显易见:主干的中下段空白处太多(如树的垂高为80厘米,那第一枝片以下的空白处为40厘米到50厘米);文中提到的“唯中部一段横干稍长、少变化”的缺点没有解决,使主干的 相似文献
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陈宝和先生的蚊母盆景《蛟龙得云雨》造型奇特,题意感人,值得思考。说它奇特,是说它的造型形式不拘一格。它没有主干,更谈不上是竖干还是斜干、卧干。说它是以根代干吧,它的根又没连在一起,树枝也没有哪一支特别飘出,也没有明显的何式顶冠、台片,只是命题《蛟龙得云雨》,倒还贴切感人。 相似文献
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这是一盆高1.65米,冠径1.1米的大型树木盆景(见图)。在造型中,着重对主干进行了处理。原材干基部部份干桔且有臃实之感,经灭虫及扶壮后,雕凿一不规则形孔洞,使之实中有虚,原来酷似两动物的头部形象更为突出。两动物形象,充分利用树木 相似文献
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《归乡行》是一盆三干的老榆桩配之龟文石而成的水旱盆景,虽有不足之处,但也颇见作者的功力。以图片而言,临水枝处理的确不尽人意,就象有的同志所言“风格极不统一”,“显得极其呆板,缺少生气”。这些评语虽然偏激一些,但不无道理。从图可知临水枝造型手法与主干(中干)和右干是不协调的。后二者形态较灵动自然,富有生机,属于自然形的造型;临水枝修剪得过于整齐,闷闷乎就象块馒头,属于云片式的造型。由于二者之间造型手法不一,所以看起来就不太顺眼协 相似文献
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《深谷松韵》,原松树高为75厘米,干径不到3厘米,主干60厘米,高处有枝杈但寥寥无几。主干顶部向后弯曲,形态很不协调。好在松干稍有曲线,根爪基础不错,但要造就上乘的作品具有一定的难度。幸经几年的栽培,长势喜人,再造型的意念便强烈越来。经观察构思,决定分二个步骤造型:①调整主干顶部向左弯曲,缩短主干长度;②以高松干、低飘枝的要求,弥补高枝 相似文献
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福建霞浦张徐民先生的榆树盆景《相依》(见今年第三期彩页),虽然算不上是上乘佳作,但应该说是一件比较成功的作品。它的一个显著特点,就是具有浓郁的山野气息,富有原汁原味的自然韵味。既非浓妆,也无淡抹,毫无斧凿雕饰的痕迹。首先从作品总体构图来看在不等边三角形中,主干与副干,一大一小,一粗一细,一高一低,比例得体,紧紧相依。主干从左侧斜曲变化向上,斜中有曲,曲中有变,使整个构图微妙地变得静中有动,自然清新。几托错落有致的疏枝衬托成的不等边三角形,有板有眼,使画面极富自然情调。其次从主干看主干是整个桩景的核心,是景的导向中心。主干不主,或主干不干,就全盆皆空。而 相似文献
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《伟岸如汉》作品采用主干刚直的章法,利用原桩主干的粗度、力度,见机取势,因桩造型,培育成直干大树形,体现以刚为主,刚柔相济的艺术神韵,使之具有一种顶天立地的伟丈夫气概,故题名《伟岸如汉》。 相似文献