画构身形诗铸神试谈文人树盆景（下）

干粗、枝茂之时是文人树桩头阶段的终结我们制作文人树桩,一可到花木市场或苗圃选购,自己设计加工,一、两年后当见雏形;二可播种地栽,三、五年会有实际成效。因文人树用材不需主干粗大,较之其它大桩盆景能省却许多时间和操劳。但由于文人树突出“高洁”,意境(格调)要求雅,形态(各部)要求简,操作起来难度不小。可以说,制作文人树“硬件”操作不费功夫;“软件”从构思到设计,到因材施治,到面对干和枝的变曲、取舍,哪一步斟酌失误都可能造成遗憾。而这“软件”是艺者的修养亦即“造诣”,是创作者对盆景艺术和相关艺术知识掌握的多少。当前,文人树盆     

“文人树”的自然形成与创作理念

我家住在山区。想谈谈简谈、高飘、冷傲的“文人树”在自然界是怎样形成的。     

有关“文人树”创作浅见

近几年来在《中国花卉盆景》和《花木盆景》中，不时有一些有关“文人树”的文章和所谓“文人树盆景”作品出现。应该说是中国盆景艺术创新中出现的大喜事，或者说是中国盆景文化自然进化的必然。     

文人树的造型探索

唐诗、宋词都有一个共同特点,就是在有限的字数里极度简炼地使作品的意境得到升华和提高。王维、米芾、苏轼等,既是诗人又是画家,他们把诗情、画境有机地结合起来,运用到盆景的创作中,重在个人的精神表现,写胸中逸气。这可说是文人树的起源。中国文人历来孤高自赏,不同流合污。常自喻梅之高洁、兰之清幽、菊之傲骨、竹之虚心。所以表现在文人树上的风格就清新、孤标、高耸、潇洒、出尘、无为,讲求惮心悟性,达到增一枝则繁、减一枝则简的境界。     

画构身形诗铸神试谈文人树盆景（上）

近期有关盆景刊物屡有文章讨论文人树盆景,表现出盆景界学术气氛的活跃和人们对盆景艺术的关注已经上升到了一个新的层次。这是一个令人欣喜的现象。鉴于艺友们对有的著文谈及文人树盆景造型时,要求把树桩制成“中上部呈软弯蛇曲翻卷扭动……”,以及又有的著文说要“采用多干式”等有不同意见,笔者查阅了一些资料,也想和大家一起切磋讨论。“文人盆景”本是早期盆景的总称。因为是文人雅士早在汉代之前,从简化和缩制园林中,推出了盆栽这一“活的艺术”雏形,并历经多年使之逐步成为盆景。仍然是文人雅士约于明代偶有摹拟古诗、画的意境,创作出简约、瘦高式细桩盆景,用以象征文人节操,而成为“文人树盆景”,可视为盆景的一个分支。它又历经多年,约于清代使之逐步     

简易桩菊盆景制作方法

桩菊盆景是指菊花依附在树桩之上而形成的盆景,它是菊花盆景艺术的新发展。下面简单介绍一下简易桩菊盆景的制作方法,爱好者不妨一试。一、树桩的选择选择树桩可根据自己的喜好和意图来确定,一般不宜太高,以1米为佳。高低错落、疏密有度、有某种寓意,且耐人寻味的桩子,应优先选用。二、砧木的选择及培育砧木多选抗逆性强、生长迅速、分枝力强的黄蒿,黄蒿幼苗一般通过播种获得。秋季采集蒿种,于12月上句在温室内盆播,苗高3-5厘米时及时间苗;小苗长到10厘     

侧柏“文人树”创作体会

"文人树"盆景以其瘦小中呈雄伟,简洁中见高雅,脱俗中有乐趣而备受人们欣赏。三年前在朋友的建议下,我们在一家苗圃里选了几株三年生实生侧柏苗试作"文人树"盆景。经两年地培、修剪与扭拉,现已基本成形。现将主要做法和体会介绍如下,与同仁交流。一、侧柏制作"文人树"盆景的优势与不足经几年的实践,笔者总结出"五优一劣",即:资源丰富,几乎所有苗圃里都有种植,不需到处采桩破坏资源与环境;生长快,萌发力强,实生苗五六年,扦插苗四五年养育得法,就可制作成中小型"文人树"盆景,枝条柔软,易扭拉造形;抗旱耐劳,对土壤与环境要求不严,极易栽植;枝叶茂盛,出枝繁多,便于留枝与修剪。但羽状枝     

中原雀梅的若干养护技术（三）

在石头凳、水泥板凳和水泥地面上,摆放着许多大大小小的树桩盆景,立、斜、卧、悬各式各样,有的英俊挺拔,有的阿娜多姿,有的卧盘健稳,有的悬走天边,奇巧古怪,令人日不暇接。这是笔者在原吉安汽运总公司党委书记宫继尧的两个约60平方米小院子里看到的景象。要不是亲眼所见,谁会相信这位老人竞闯进了高雅的艺术殿堂呢!年届古稀,精神矍铄,身板硬朗的宫继尧老人兴致勃勃地向笔者侃起了他钻研盆景花卉的历程。从小受祖父的熏陶,平素喜爱美术的他,1984年开始涉足盆景制作。1995年退休以后,几乎全部的精力都     

岭南树桩盆景审美随笔

由审美实践创造了盆景艺术从盆景的发展过程来看,我们祖先在长期劳动生产中,逐步认识了花早树木的自然之美,并把它作为审美对象,以满足自己精神生活的要求。这已有悠久的历史了。自魏晋以来,文坛上的山水诗、山水画以至山水园林,都有着高度的发展。在园林艺术发展中,派生出直接以自然树石为创作素材的些子景,纳山野景观于居室之内,即现在的盆景。又进一步以树木为主构成了树桩盆景,成为带普遍性的群众审美对象。而岭南盆景,在南方气候环境中,形成别开生面的地方风格,于晚近自成流派。仅这些事实,历史地说明树桩盆景与我国民族传统文化、古典美学始终紧密联系,形成了自己的审美习惯以及“诗中有画、画中有诗”的艺术特色。所以鉴赏盆景艺术,必须     

追求艺术的个性化——盆景老友访谈录

金秋的一个下午,我造访了盆景老友周木采先生。此时他正在屋顶上给他的"宝贝"浇水。老周热情地接待了我。我举目四望,一盆盆生气勃勃、造型各异的盆景映入我的跟帘,和我两年前见过的形态大不相同。我忙问:"投资不少吧,又进了许多新货?"他摇摇头说:"现在市面上较好的树桩一株都要以万元计数,咱又不是大款,哪能有多少资本投入,大多数还是老货色,只不过是旧貌换新颜而已。"     

漫说我的盆景制作

我摆弄盆景已经四、五年了,家里杂七杂八也有一百多盆;自认为好的,也有几十盆。但我的盆景真正算是杂木类,拣的、拾的、要的、换的、穷尽许多方法,倒也搞出了许多小名堂。不要说拿出去展览吧,就在我附近,起码也有许多人认为我是弄盆景的,看的、问的、想买的,上门讨教的,我成了不十分懂盆景但喜欢盆景的百姓心中的『杨老师』。既然有人叫我『杨老师』,我就来讲讲几盆盆景的创作过程吧。     

根艺与盆景组合初探

在学习、从事盆景创作三十余年，笔者对根艺术的涉足原只限于将枯死的盆景树桩制作成几架。后来对不宜作几架的枯桩经干燥处理后，或假代山“石”，或雕刻成竹篱，茅舍等配件，或利用枯桩幼苗似现枯木逢春的意境等等，也不过是偶一为之。     

喜见赤楠绽釉红

每当春天到来，树桩盆景大都要经历新一轮的修剪造型。对赤楠来说，修剪过后不久，枝头就会萌发一簇簇细小的嫩叶，釉红鲜亮，玉润晶莹，呈现出彩云出岫的风韵，生机勃勃，令人陶醉。除了这鲜活多彩的姿色，根、干的古朴多变，也使赤楠在中华盆景艺苑崭露头角，越来越受到盆景爱好者的青睐，在盆景市场上越来越走红。探其缘由，就是赤楠利于表现盆景艺术的特色，具有盆景材料的特质。但是有的艺友告诉我很多人虽喜欢赤楠，但又有些疑虑。我曾做过两次探讨，有的艺友说还没说透，这里我想再做一次探讨。     

赋予新时代“文人树”以新的生命

近年来,有关盆景刊物,先后发表了多篇讨论“文人树”盆景的文章,各抒已见,亦有不同观点的交锋,相当活跃。但有一个关键的问题似乎还未曾涉及。这就是:“文人树”之名从何而来?“文人树”最初意蕴、内涵是什么?为了盆景艺术的健康发展,我们只有从源头上弄清楚才是……据史料记载:“文人树”的艺术风格,源于“文人画”。“文人树”受     

怀念恩师，再谈树石盆景

我的恩师贺淦荪先生早在上世纪80年代就提倡动势盆景,走树石、丛林组合多变之路,并留下了精辟的论述：“树石盆景能充分表现自然美、高度创造艺术美和意境美。一传自然之神,二传作者之神,两神于一体。融作品思想性、艺术性于一炉,既弘扬民族文化,又展现时代精神。”过去的盆景分类,忽视了树石结构的盆景类别简单地称为石上式、附石式,不是归类于树桩盆景,就是纳入山水盆景或水旱盆景。     

古榕树相体现在哪里？：供《古榕雄风》作者参考

近年来,对比分析各艺友创作的题名古榕的作品照图,笔者视野拓宽,受益匪浅,结合自己的实践有以下认识:古榕贵在古,“古”应名副其实,从根、干、枝三方面体现出来。根:应四向幅射,板根粗大,布满坑稔,凸凹嶙峋,根干连接部裸露土面。干:头大干粗,一头多干,四向扩散,有主有次,各干收尾自然,要有走向变化,非自然形成的枯朽要不露人工痕迹。枝:比照村边路旁的古榕,其枝大多数横飘或下跌生长,顶枝     

前枝,顶心枝在桩景中的合理运用

盆景,特别是树桩盆景,都有一个最佳欣赏面。精确地讲,就是要有一个比较固定的欣赏位置,才能将作品的精华尽收眼底,一览无余。这就涉及到线条的透视变化,也就出现了前、后、左、右四岐枝法如何布局才更合理的问题。前枝,是指与欣赏者视点接触最近的正前方枝。顶心枝,是指正好落在视中线与视平线相交点,也即是心点位置上的枝(图1、图2)。顶心枝,顾