扬派树桩盆景的艺术特色

扬州是全国二十四个历史文化名城之一。扬州的盆景艺术,相传始于隋唐,盛于明清,流传至今,已形成独特的艺术风格,成为我国树桩盆景的一个主要流派。扬州树桩盆景多采用观叶类的松、柏、榆、杨(瓜子黄杨)等树种,自幼培养而成。加工的方法,是用不同粗细的棕丝,因枝制宜地运用各种棕法(扎法),通过扎缚,逐步成型。树干的造型形式,常见的有游龙式、悬岩式、过桥式等等。枝叶扎成极薄的“云片”,叶叶俱平,叶面向上。“云片”多寡,视植株条件而定。顶片多为圆形,其余各片多为掌形。“云片”分布严整     

浅谈红苏盆景

江苏盆景以扬州、苏州、南通三地较为著名。扬州树木盆景以松、柏、榔榆和黄杨为代表树种,采用棕丝“精扎细剪”,多将树木枝叶作成扁平“云片”狱,显得整饰、严谨。山水盆景与水旱盆景是扬州盆景的后起之秀,雄秀兼备,富于诗情画意。苏州树木盆景以榔榆、雀梅、三角枫和梅为代表树种,采用棕丝“粗扎细剪”,将树木枝叶作成“云朵”状,显得清秀、古雅。还有通派的树木盆景,常以小叶罗汉松和六月雪为代表树种,采用棕丝剪扎,主干多成“两弯半”造型。枝叶作成片状,层次分明。其他如南京、徐州和连云港等地也逐渐形成自己的特色。在盆景造型上,无论是哪种类型,江苏盆景都呈     

盆景创新作品《奔月》

这件真柏盆景是一位业余盆景爱好者鞠桂林所创作的。它属于扬派风格,但在某些方面突破了传统的技法,艺术上有所创新。扬派的树木主干一般作为“游龙弯”,但见多了就会有千篇一律之感。《奔月》的树木主干则作成略带弯曲的倾斜状,富有动势。主干的顶部适当吸取了苏派盆景的技法,扎得略呈“云朵”状,以符合自然之理,而其余枝条均扎成大小不同形状的“云片”,疏密有致地分布于主干四面,保     

我的一盆真柏盆景

观这株真柏(见彩页)流畅的干弯,是苗期地培时随意扭曲的。当时的干很细,底部密生小枝,高仅20多厘米,枝干的扭曲极易。6年的地培间,左右底托枝右二枝较顶部已先略见初步枝体。地培间除春季对枝干稍加扭扎扶导,其它方面只是采用一般的正常管理。起挖上盆后,遂进行了必要的截留调整。初显胚态的盆中树顶部呈尖尾状,小枝仅有三五厘米长充其位,底部枝也不过20多厘米长。真柏多呈不等球块状密集生长,要想使其枝体生长快并呈平展势,必须及时摘除枝的朝下生长针。盆育间生长期的肥水量要加大些,以促使加快生长。春季应进行必要的扭扎整枝,为使枝叶疏密得当,对底部大枝或生长快的其它枝进行一次重摘针,以调整长势的均衡和谐,使之逐步趋于培育设计中的完美形态。     

情景具备天趣浓——小议扬州盆景

扬州,曾是历史上文人墨客的云集之地,有着特殊的地理环境和风俗人情,加之其独特的艺术审美观,盆景艺术的发展,也因而有其独特的追求。情景交融,田园风光,天趣盎然,生气勃勃,这可说是扬州盆景作者们不约而同的一种追求吧。扬州的树桩盆景,早期曾以“云片”造型而闻名。其平稳严整的功力,精扎细剪的技巧,藏露有致的自然风韵,都曾使人叹为观止。尤其“一寸三弯”的精湛技法,根据“树无寸直”的中国画理。对自然景物作了高度的概括表现。     

三角梅养植全攻略（下）

三角梅的株形调控——蟠扎、支撑、修剪、摘心及植物生长调节剂的应用三角梅多为攀援灌木或藤本,分枝细而长,主茎增粗较慢,支撑力弱。任其生长往往张牙舞爪,四方伸展,相互荫蔽,株形不佳,需及早立意构思,调整株形。如修剪蟠扎成花篮、球状、拱形、双层、多层或多头蘑菇形等。1、蟠扎和支撑:三角梅嫩枝萎蔫时柔软,可塑性强,老枝质脆不易变形,因此蟠扎以1～2年生枝、绿枝、嫩枝为好,在下午植株失水时进行。将金属丝(如漆包线、铝丝)一端固定,呈螺旋状(右弯顺时针绕,左弯反之)绕在枝上,弯曲牵拉成形。蟠扎先主茎后分枝,先下后上,随植株生长分次进     

通派“二弯半”盆景艺术

通派盆景与扬派盆景部属苏北派盆景,然而各有特色。通派以南通,如皋为代表,称“东”路;扬派以扬川、泰州为代表称“西路”。通派盆景历史悠久,可上溯到一千多年以前。南通市文峰塔下一株盆景落地的古罗汉松和现存如皋的宋代古桧柏树桩盆景,都是最好的历史见证。通派盆最以“二弯半”为其传统造型。方法是主干先攀成“二弯半”,每弯保留三个主枝,每枝扎成馒头型片干,形态也从古代“鞠躬式”演变成今天的“狮式”。因此,通派盆景又称“狮式盆景”。通     

枝遒嫩落东风老

桩景《枝遒嫩落东风老》,是由挖得的双干雀梅培育而成。第一年主要是养胚。秋后隔半月施薄肥一次,以充分发酵的豆饼、人粪尿为主。使桩坯发育健壮。第二年在其体眠期攀扎造型。在树桩最高部位安排树冠。枝干中下部采用疏枝的办法,使枝叶各部充分承光饮露。尤其是侧枝和小枝干,我注重吸取岭南派盆景的技法,以剪为主,用“鹿角”、“鸡爪”等枝法来表观它     

树桩盆景制作讲座（七）

桩景的整形技艺桩景的人工整形技艺主要是攀扎与修剪。一般说来,扎形要比剪形容易,因为剪形是在植物自然生长基础上,删陋存美,因势利导;而扎形是人为地依靠各种外力大幅度改变树态,带有强制性。为了加速桩景成型,一般是剪、扎结合,即用扎的方法加工主干和枝的姿态,用剪的方法对小枝和叶的去留进行加工。但是,对于不同的桩景     

脱衣换锦——罗汉松快速成片技法

罗汉松树姿青秀美丽,单叶螺旋互生于枝上,每片叶能生长2至3年才老化脱落,因而景观十分稳定。罗汉松蟠扎造型后,往往因其叶呈螺旋状簇生枝上,枝片显得紊乱,有碍观赏。为了使蟠扎后的罗汉松叶片能在较短时间内变小,枝片整齐美观,我采用了脱衣换锦技法促成罗汉松快速成片。方法是:在春秋两季(尤以春季为最佳时期),在新蟠、复蟠、补盘的罗汉松,用剪刀剪除各枝条上全部新、老叶,剪叶时保留好叶柄,有利腋芽多萌发新芽(千万不能图快、图省事用手刮除枝条上的叶和叶柄)。待叶剪尽后即可蟠扎造型。对蟠扎后的     

硬枝扦插黄杨制作盆景成型快

黄杨是江苏地区最普遍的树种之一,属黄杨科黄杨属常绿灌木,常见的品种有瓜子黄杨、雀舌黄杨、珍珠黄杨等。尤其是雀舌黄杨,叶小、性刚健,而且赶韧皮部皴皱龟裂,富有苍古的气势。黄杨是扬派盆景代表树种,传统做法是用棕丝掰扎成“云片式”、“两弯半”、“过桥式”等。当今崇尚自然,返朴归真,用雀舌黄杨做成的自然盆景苍干劲节,盘根裸露,古雅姿态,更具野趣。用2～3厘米粗的硬枝或细虬小枝截下扦插,数十天后就能生根成活,移上盆点上相配的石头,一盆具有特色的盆景就能很快成型。具体做法如下: 在梅雨季节,选取有造型条件,枝干较粗的枝条截下,去掉枝条上部分叶子,     

峥嵘岁月创作后记

这盆真柏作品“峥嵘岁月”原来是一本多干式，可做成双干型，也可做成三干型，考虑再三觉得这盆树型还是一棵很好的树拯，难得的珍品，制作时根据通派两弯半狮式盆景的特色，结合大树型风格，使主干回旋曲折，呈“S”弯，树干突出部位排列枝片，将枝片攀扎成平而略垂的片状，呈椭圆型，中间高两边低，像绿云模样一朵一朵的，而且片与片之间摆布得错落有致，疏密得当，树顶做成馒头型，浓荫密布，主次分明。树干再经过撕皮雕凿，犹如风吹雷劈一样，给人一种深沉的历史感，树根像鸡爪，盘根错节，苍劲有力。最后将此树配制了一个清朝的大红圆盆，百年老树配百年老盆，绿色的树叶，白色的树干，红色的花盆，使整个盆景显得色彩鲜明，虬曲多姿，线条流畅，苍古入画。     

迎春盆景的剪枝整型

<正>迎春管理粗放,适合家庭盆养,通过剪枝整形还可塑造成极具观赏价值的迎春盆景。迎春造型方法有多种,主要以剪扎为主。胶东的盆景爱好者会剪成拐节弯,促使其长成一节肚一节肚的,比较稀罕奇异。南方的一些地方则喜欢编扎成各类的图案纹样,似锦裹身,十分华美。笔者提倡依其习性剪扎。当然不论哪种造型,都必须结合养护促型,通过适当的扣水促肥管理,缩短枝条,压缩体积,     

互相借鉴共创辉煌——试谈徽派盆景与岭南盆景之美

安徽盆景属北方盆景范畴，主要是以远树造型为主，注重表现盆景的整体效果，观赏期主要在春夏两季，观赏其“只见叶片不露枝”。传统的徽派盆景主要形式有游龙劈干三台式等。三台式，主干做三个弯，上部枝叶分三片，修剪成水平半球形。而现在的作者是就势起托，几托一顶，每一托的主枝弯曲较多，其优点古朴雄奇，缺点是枝法杂乱，没有规律，不美观。有人说传统安徽盆景的做法没有自然依据，只是花匠所作。而花匠的文化水平低，见识少，只能做到不出次品出成品，不能保证出作品；如果出了一个好的作品，也是无心扦柳柳成荫。     

人生榕盆景《顶天立地》的创作

我的榕树盆景较多,但独钟人参榕盆景。其中有一棵颇似人形,“四肢”俱全站立,其块根成为树体的茎部,颇富阳刚之气(图1)。初植时(1996年)“人体头上”即茎部以上的唯一主干枝修长,不符合要求。我采用以蟠扎为主修剪为辅的方法,将茎部以上的主干枝向左侧拿弯,使其成为“外角”,成为飘枝。由于营养集中,很快地萌发了新的枝条(角枝)并将其培养成结顶枝。不久,右侧也萌发了第一层侧枝,经蟠扎拿弯成为柔和的右侧枝(图2)。     

中国盆景金奖集（9）

行云流水作品主干从盆中横向伸出盆外后即呈90度直角弯曲向下,跌至盆底沿后开始向左侧飘出。云片形成上下两部分:上部由四个云片组成,错落交互,显得轻盈灵动;下部的枝片则左右相叠,严谨工整。盆中配以顽石二块,压住根系,轻重相衡,配上黄色六角中深紫砂盆和树根几架,景、盆、架浑然一体。七部的枝片如天上的云彩,下部的枝片则似高山瀑布,故题名"行云流水"。此作获第三届中国盆景香港杯大展一等奖。(仲济南文/摄)     

互相借鉴共创辉煌

试谈徽派盆景与岭南盆景之美安徽盆景属北方盆景范畴,主要是以远树造型为主,注重表现盆景的整体效果,观赏期主要在春夏两季,观赏其“只见叶片不露枝”。传统的徽派盆景主要形式有游龙劈干三台式等。三台式,主干做三个弯,上部枝叶分三片,修剪成水平半球形。而现在的作者是就势起托,几托一顶,每一托的主枝弯曲较多,其优点古朴雄奇,缺点是枝法杂乱,没有规律,不美观。有人说传统安徽盆景的做法没有自然依据,只是花匠所作。而花匠的文化水平低,见识少,只能做到不出次品出成品,不能保证出作品;如果出了一个好的作品,也是无心扦柳柳成荫。后来我翻阅了不少资料,还四次深入徽商之地古徽州,     

一点建议

之硕果》,巧妙地运用一般作者所忌用的双干空又,主于力度较大,巧拙互济,动势较强,别具一格,给人一种危而不坠的感觉。不足处是小枝缺乏力度、尤其是下飘枝‘建议;去除下飘枝(或在曲直上作点变化少。去除交叉根。 《铁骨秀枝》;本品主体结构合理,骨铁、枝秀。右下小枝灵气十足,反衬主体高大。顶枝是本品的生命枝,曲直有度。右上枝建立了整个作品的动势。枝托定位合理、不足处是有些枝叶处理得粗糙了一些,也过于瘦弱。建议,去掉右中枝,这样打破左右对称局面,也利午突出主体高大、险峻。左下枝改为下飘枝,要注意本枝的流畅一点建议@杨军…     

迎春花盆景的培养

迎春花又名金腰带,幼枝方形,枝长又纤细,春前开鹅黄小喇叭似的花,黄灿灿一片,缀满枝头,先开花后生叶,花后茎上对节生小枝,一枝三叶。深秋经霜后叶落,碧绿的枝条上含着花蕾,四散披挂,婀娜多姿。迎春花往往多株丛生于地头崖边,其枝条可长达数米,它性喜阳光、耐干旱,因其姿态美,可塑性强,     

百事问

1 读者程怡发来电子邮件问:我栽种了6年的大叶黄杨放在屋顶上,2004年夏长了好多白点,将其叶片剪光之后,树身缩变成如照片的样子,请问应怎样进行修剪整形?答:根据你发来的照片,可将左侧一短枝稍向下用细铜丝牵拉下压,用另一段铜丝将右侧的一根较长并稍呈弯曲的枝条同样向下牵拉下压,形成左枝低、右枝略低、中间2-3个小枝较高的三层布局,再将三片分别剪裁成自然的云朵状,仍不失为一个较好的盆景。另外,还应于今年的初冬或明年的早春进行一次换盆,以促其形成丰满的冠片。