树根雀梅盆景

雀梅通常被人们用来制作大树型盆景,但这种盆景司空见惯,而且需要大树桩作坯材,比较耗费天然资源。出于环保的考虑,也出于寻求新意的考虑,七八年来,我一直致力于用雀梅的树根制作盆景的尝试。现在有些已经比较成型,观赏效果颇为与众不同。我把它叫做树根雀梅盆景。     

盆景造型艺术的取形用势之法

传统盆景造型理论中谈到了“形”和“势”,并强调:在制作山水盆景时,其立意和布局,也像画山水画一样,讲究“取形”和“用势”。在盆景造型中,“形”即是可见山石、树桩的具体外形,取形就是构思选择适合盆景造型的这种“具体外形”。不能为取形而取形,取形只是手段,目的在于用势,势是盆     

树根雀梅盆景的制作(之二)

<正>二、树根雀梅盆景栽培与管理方法树根盆景造型的关键是选择根形符合制作意图的树根。生长在荒山野岭的各种树木受地理环境的影响,形状各异,姿态不一,因而我们对根桩的根形、枝要全面鉴别,只有选择形态好的根和枝,才能创作出构图精巧、寓意深刻、古雅如画、趣味无穷的艺术盆景。盆景是自然和人工合作的成果,通过人工的创造来表现其无限的变化。选定后,修改树根桩头是栽培盆景最基本的一步。要截去哪节树干,剪掉     

树根雀梅盆景的制作(之三)

<正>四、树根雀梅盆景枝的培育制作方法1.截干蓄枝法截干蓄枝是岭南盆景造型的主要技法。截干是将不符合造型要求的树干截去。蓄枝是将选定的枝条定好位后蓄养。截干蓄枝的造型技法贯穿在根桩雀梅盆景栽培造型的过程中,按造型设计要求决定盆树整体的高度及树木形态,并进行剪截。当定植萌发新枝后,定好枝的位置,引导枝形的走向,待蓄养到粗度适宜时,按照造型要求的长短及时剪截,依此类推。经多年的剪截,反复交替蓄枝,直至剪截成"鸡爪"、"鹿角"的枝干状态,那时就会曲折苍劲,自然入画。这个剪截过程的做法,便是"截干蓄枝技法"。     

树根雀梅盆景的制作（之一）

树根雀梅盆景,是我10多年来倾心创作的一类风格独特的盆景。它主要是利用雀梅桩上形态各异的根创作而成的,一个桩头通常可以制成几件作品,因而具有形体小巧、造型别致的特点。     

树根景盆制景心得

痴爱盆艺的人，有时间总爱到山野转转。形态迥异的树木、奇形怪状的石头、幽深曲折的山涧，大气磅礴的山峦……处处激发着人的创作热情。我就常常在大自然的山林之中汲取营养，偶有灵感，就想试用到盆景上，希望拓展自己的创作思路，制作出亲近自然、别有情趣的盆景来。     

“读者”心语——盆景作品赏评的个人方式

真正的盆景精品都有一种“遗世独立”之美，它的美甚至让人敬畏，让人有点不敢亲近。因为，“一切完美的事物皆属于超人的境界（张爱玲）”。可能就是这个缘故吧，作为盆景“读者”的我，往往更喜欢盆景爱好者的初成之作，因为不成熟的“手艺”里，包含着苦涩、朴拙、窘迫甚至冒险，然后达到初步的“圆满”，那种“可爱”，那种“可亲”，往往使人动容。     

品赏刘国强天然榆附石盆景

杂木盆景主要运用枝托造型,以枝条的长短作争、让、抑、扬等来创造作品姿态的美感,以枝形来表达创作神韵。创作过程看似简单,其实不然。尤其是采用截干蓄枝的技艺手法时,都是以剪为主,很少蟠扎。树形以自然界中姿态优美的树木为参考蓝本,用缩龙成寸的手法美化加工,非常讲究枝条粗、细、大、小、长、短比例及曲线美感等。     

树根雀梅盆景的制作(之四)

<正>五、彻底改变植土基质,养好盆景土壤透气性、排水性、保水性好,盆树才会长得好。在广东,城市里栽种盆景的朋友,大多数都是用从市集上购买袋装粒状的塘土或约15×20厘米的泥砖块敲碎使用。塘土比较肥沃,是种植盆景等植物的传统用土。但据本人体会,最好不用传统的塘土或只用少许。因为这种土泥性太重,特别是用较深或较大的盆种植时,极易板结,造成排水透气性不好。如果盆中长出草来,不但与植物争夺养分,而且很难拔干净,草根仍留在板结的土中,很快又长出来,而盆中植物则很难发蔃、发新枝,树木生长很弱,如不及时处理,枝桠会慢慢枯黄死去。因此,盆景的土壤必须具有良好的透气性、排水性和保水性。我们知道,盆树的根     

梅桩流胶病防治四法

说起山水盆景,界内总有“形势”堪忧的感觉。不过这里要讲的形势是特指山“形”和“山势”。造型艺术是依靠形象阐明主题,达到赏心悦目的;.是通过布势(布局)来组织内容,贯穿脉络,完善造型的。山水盆景艺术也是如此。中国画论曰:“至山水之全景,须看真山,其重叠压覆,以近次远,分布高低,转折回绕,主宾相辅,各有顺序,一山有一山之形势,群山有群山之形势也。”山水盆景作为饱含中国山水文化的特有艺术门类,其很多艺术理论与画论有渊源。咫     

盆景佳作试题

<正>~~     

简论中国盆景的五要素

真正名副其实的中国盆景艺术，应该是神州大地瑰丽风光物态与社会人文生活融为一体后的一种移情化了的艺术再现，是一种鲜活的多维空间文人风景画。它源于自然．义高于自然，虽不是自然．却胜过自然。它比原之于自然界或义人风景画或诗文中所体现的景物更完美，更富有画意诗情：人们誉之为“无声的诗，立体的画”的确名副其实。     

水杨梅盆景的制作与养护

一、坯材选择的要求 1、有直径适中,可弯曲造型的主侧根,所有的主侧根应具备一定的长度,以便在制作时根据需要来决定长短; 2、根盘的体量尽量要小,可减轻根景顶部重量,使根体能在盆面上立稳固牢,     

一款三式佳境变

盆景是活生生的东西。原树胚不会自然形成适合自己情趣的树型,也不是任何人所种同样的品种都能形成一定的形态;而是不同的树,不同的人、不同的技艺、不同的喜好、不同的时间、不同的地域种出不同的千变万化盆景姿势。截干蓄枝是创作岭南盆景的主要艺术手法。一盆成功的盆景,随便剪下一支枝托(有的略修剪)都符合独立的盆景造型标准,甚至把整株树桩“脱衣换锦”(摘去叶片)后仍保持树型的优美和自然风貌,毫无矫揉造作,并且更能显示出盆树的骨干苍劲与枝桠线条的自然流畅。我栽培的这     

树石盆景的构图及其制作（下）

4.树缠石:石体为瘦高近圆柱形,石形变化不大。树桩根盘紧靠石体基部,树干紧贴石体围绕上升,将石体自下而上紧紧抱住,树冠从石顶伸出(墨图7)。如树桩主干较长,可在石体上缠绕几圈;主干较短,则可少缠,树冠可在石体中部向旁侧伸出。枝叶分布在石体四周。树的顶冠也可位于石体顶部上方。树石紧密结合为一体(照图3)。     

盆景造型的破格创新与审美共性：兼与曾宪烨先生商榷

大自然千变万化,丰富多彩。人们认识、欣赏大自然,往往受到个人文化修养、心理个性、道德观念等多方面因素的影响,在审美观念上存在着见仁见智的现象。但人们在审美活动中之所以能够互相沟通,就是因为审美个性虽有差异,但审美意识还存在许多共同之处,这便是审美共性。     

邵墨寅盆景艺术

邵墨寅先生为江苏常熟人。自幼酷爱艺术,他在绘画、造型艺术、艺术品鉴赏等方面都有很高的造诣。有生命的盆景艺术品,也是他艺术追求之一。先生曾任常熟市庞薰琴美术馆首任馆长、苏州市盆景研究会理事、第五届中国盆景展特邀评委,在常熟艺术界深受大家的尊敬,都尊称他为邵老师。他以艺术家的眼光参与到盆景的创作中去,是一位独具匠心的盆景美术设计师。他的作品崇尚自然,端庄清秀,飘逸大气。     

双干树桩的几种款式造型

一本双干树木在自然界常见,也常被作盆景素材。双干树桩盆景,造型要富于变化,要一大一小、一高一低、一俯一仰,相互映衬;粗高者为主干,低细者为副干,有主有从,切忌等粗,形态相似。主干与副干的分枝点愈低愈好,分枝点的斜角以锐角为佳。本     

有益的尝试——自制中小型水旱盆景

中小型水旱盆景的制作,可因材制宜,避免了专业盆景制作费时、费工、费财力以及培育、养护、成型年限长的难点。盆景爱好者都可以尝试制作,并可从中得到极大的满足和乐趣。一盆造型完美的树桩盆景需要几年,十几年,甚至几十年的精心养护、整形,要耗赞很大的精力和心血,这对业余爱好者来说很难办到。