改造桩景的几点体会

20多年前,我在友人家中发现一盆百年古榕盆景,题名《盘根寿永》(见图一),种植在清代石盆中,蟠根错节,具有较高的审美价值。但后来该树经数次换盆,改名为《故乡回忆》。有一段时间,盆树在盆中任意生长,变化很大,盘根连     

前枝,顶心枝在桩景中的合理运用

盆景,特别是树桩盆景,都有一个最佳欣赏面。精确地讲,就是要有一个比较固定的欣赏位置,才能将作品的精华尽收眼底,一览无余。这就涉及到线条的透视变化,也就出现了前、后、左、右四岐枝法如何布局才更合理的问题。前枝,是指与欣赏者视点接触最近的正前方枝。顶心枝,是指正好落在视中线与视平线相交点,也即是心点位置上的枝(图1、图2)。顶心枝,顾     

桩景生长发育的两大因素

树桩盆景的生长发育,取决于内因根据和外因条件两大因素。先说内因调控:树桩各不同功能的器官之间存在着“相关性”。如根系与枝、干、叶之间有共荣关系;顶端生长与侧、下枝生长之间有争让关系;营养生长与生殖生长之间有相互制约关系等。正是这些矛盾和斗争,构成了树桩生命的全过程。而斗争的核心则是树桩体内养料的分配问题。对树桩内部这些     

桩景的蓄枝截干

“蓄枝截干”是树桩盆景的主要技法之一。它通过人为的剪截,着力表现出桩景的苍劲自然、飘逸豪放的自然特色。刚采回的桩坯,在上盆栽种前,要将其全面看透。找出桩坯中内在的主要特色及最能体现出这些特色的枝干,“因势利导”,确定桩坯的栽种和养植样式,进行种植前的首次截干。     

桩景制作中常见的几种根盘

所谓根盘,是树桩的根与隆基交界处的上根头起向四面伸延,且裸露于盆面的部份。根盘的好坏直接影响整体树姿的优美。笔者多年在桩景的制作中,遇到各种形态的根盘,初步规纳出下列几种,以墨图示意,供初学者参考。     

岭南树桩盆景审美随笔

由审美实践创造了盆景艺术从盆景的发展过程来看,我们祖先在长期劳动生产中,逐步认识了花早树木的自然之美,并把它作为审美对象,以满足自己精神生活的要求。这已有悠久的历史了。自魏晋以来,文坛上的山水诗、山水画以至山水园林,都有着高度的发展。在园林艺术发展中,派生出直接以自然树石为创作素材的些子景,纳山野景观于居室之内,即现在的盆景。又进一步以树木为主构成了树桩盆景,成为带普遍性的群众审美对象。而岭南盆景,在南方气候环境中,形成别开生面的地方风格,于晚近自成流派。仅这些事实,历史地说明树桩盆景与我国民族传统文化、古典美学始终紧密联系,形成了自己的审美习惯以及“诗中有画、画中有诗”的艺术特色。所以鉴赏盆景艺术,必须     

桩景制作中的“借枝补位”

在树桩盆景的制作中,会遇到主干关键部位无出枝或突出枝位置不佳的困扰。采用“借枝补位”,可解决无出枝和出枝不佳的问题。现作简要介绍,供参考。一、树冠制作中的“借枝补位”:在桩景制作中,树冠制作的好坏,直接关系到整体构图的优劣。有些桩坯,为了促其成活,顶梢主干大多被截除,仅保留少量的顶部短截后的侧枝。在育坯过程中,这些侧枝也不一定百分之百地成活,有的会     

简易桩菊盆景制作方法

桩菊盆景是指菊花依附在树桩之上而形成的盆景,它是菊花盆景艺术的新发展。下面简单介绍一下简易桩菊盆景的制作方法,爱好者不妨一试。一、树桩的选择选择树桩可根据自己的喜好和意图来确定,一般不宜太高,以1米为佳。高低错落、疏密有度、有某种寓意,且耐人寻味的桩子,应优先选用。二、砧木的选择及培育砧木多选抗逆性强、生长迅速、分枝力强的黄蒿,黄蒿幼苗一般通过播种获得。秋季采集蒿种,于12月上句在温室内盆播,苗高3-5厘米时及时间苗;小苗长到10厘     

对两件桩景造型之我见

看了贵刊1995年第四期《飞鸿集》中,《几点改进建议》和《值得研究》两篇文章及附图,我认为这样的学术交流,很有必要,对艺术的提高很有帮助。也想趁此机会,就这两件桩景造型,发表一下个人浅见,以求教于诸家。仲先生文章对《雀梅》桩景提出“令人有四平八稳的感觉。两边过分均衡,使主从关系明显淡化”的意见是非。常正确的,这正是这件桩景缺点之所在。但从提示的改进图看来,又觉得不够令人满意。如图二,树冠修改后成左展右收状,虽然解决了“四平八稳,两边过分均衡”这一毛病,但新的问题随     

挺拔秀丽的赤楠桩景

赤楠主要生长在长江中游以南一带,尤以两湖、桂、赣等地为多。用赤楠制作盆景开发较早,且卓有成就者,当属湖北。由是,赤楠遂成为湖北表现盆景地方风格的特有树种之一。十年来,笔者共栽培了百多株赤楠且大部分成型。多次在本单位和省市各层次的盆景中获奖。作品《人间正道是沧桑》(见图1)是     

卧干桩的造型探索

卧干式在岭南盆景中是比较特殊的一种造型形式。自然界中的一些树木由于受大风的吹袭,干身横卧地面,部份树根穹露,原有的卧地的部分枝干枯死,而向上的枝干和顶梢却顺应天时,努力拼死求生,最后形成特殊的卧干树相。卧干树的造型最大特点是近根头部的一段干约全干的二份之一或三份之一横卧地面或穹卧地面,而大部分树干却昂首上扬;交接处成软弧状,忌直角死曲,忌派生二重根。如果交接处派生出二重根,树干穹卧,则成为过桥式。如果全干横卧地面,干节间发新根、长新干,则成为筏生林式。如图1、图2。     

老桩盆景如何度夏

檵继木是常绿灌木，树干矮壮苍老，枝干弯曲，节密多变，叶小，萌发力强，耐修剪，易蟠扎，成型快。尤其春日繁花缀枝，入夏叶片浓绿，深秋蒴果满树，是制作盆景的上等素材。     

采掘桩材的剪截

野外采掘桩材,根与枝干如何剪截,关系到成活率的高低与成型的快慢,不可不加以注意。操作中除了要考虑未来造型外,还必须考虑树体眼前的生存需要,统筹兼顾,方能达到理想目的。     

古榕型桩景的造型探索

古榕型是岭南盆景中的重量级桩型。是自然大树型与丛林型的揉合体。一盆成型的古榕桩景,露根裸骨,稳重雄茂,气势磅礴,有先声夺人的不凡气慨。古榕型树相的最大特点是矮、壮、雄、茂。树根平浅,四向扩张爪立。头板粗大,嶙峋凸凹,有坑有稔。一头多干(头部起立后分多干),分枝平矮。主干曲折有度,过渡自然。     

漫说我的盆景制作

我摆弄盆景已经四、五年了,家里杂七杂八也有一百多盆;自认为好的,也有几十盆。但我的盆景真正算是杂木类,拣的、拾的、要的、换的、穷尽许多方法,倒也搞出了许多小名堂。不要说拿出去展览吧,就在我附近,起码也有许多人认为我是弄盆景的,看的、问的、想买的,上门讨教的,我成了不十分懂盆景但喜欢盆景的百姓心中的『杨老师』。既然有人叫我『杨老师』,我就来讲讲几盆盆景的创作过程吧。     

桩景造型的平衡

盆景造型的平衡,是艺术构思的基本原理之一。造型上不讲究均衡的盆景,无法给人以稳定、和谐、完整的感受。一般来说,桩景造型的平衡多从以下诸方面着手: 以根平衡树干向一侧倾斜的树形,如斜干式、临水式、悬崖式等,此时根部造型对树桩的平衡起重要作用。在树体倾斜的相对方向,如果能培养几条明显暴露的劲根,在视觉上即会产生     

三干桩景造型探索

三干是一见仁见智的造型形式。前人云:三干无名木。可见其不为盆景家所接受。原因是三干体比一般的常规双干体多出一干,在造型处理上相当复杂微妙。三干又是丛林型中干数最少的,其整体树姿效果远没有大丛林的气势。但笔者认为:三干(如果是合植体)处理并不难,且灵活多变,相当随意。本文探索的是一头三干的造型形式。自然界中一头三干的桩型非常难得,原因是种子实生苗都单枝萌发,在生长发育过程中长成双干已经少有,三干更是少之又少。但自然界中千奇百态,鬼斧神功,不为人力、理念所支配,一些根头萌芽